三谷幸喜
还行,对历史人物的想法和事件走向的刻画还是不错的,就算有艺术化加工也没有偏离历史上人物的基本逻辑,看怎么比,和我心中的神作《风林火山》《葵三代》比那拉垮太多了,那和《怎办家康》比,那简直就是难得一见的宏大叙事了
编剧水平不好妄下定断,但变节者或者坏人的死在他的叙事手法下,也并不是那么十恶不赦。剧中并没有纯粹的反面人物。 新见锦之死,是给芹泽鴨背锅的,新见锦说土方岁三的局中法度太严苛会把队伍带散,人心皆失,没想到一语成谶了。 芹泽鴨之死,好像有点宿命所归的意味。 山南敬助脱离团队,与土方岁三背道而驰,到团队成员面前切腹。是剧中最悲情,最催人泪下的情节。 三谷幸喜笔下的人物,好像都是有一种历史使命感和高尚的情操…
个人观点:下限高,上限低。总体而言,三谷幸喜不太适合历史剧这个类型。 在大河剧的历史上,担任编剧次数最多的应该是中岛丈博,一共4次。其次是担任3次的三谷幸喜、桥田寿贺子、詹姆斯·三木、市川森一等,桥田、三木、市川都是编剧界的大腕,能与他们并列,足见三谷的地位。值得一提的是,如果以单独担任编剧和原创剧本而无小说原著为标准,那就只剩下三谷、三木、桥田,中岛丈博的剧本都有原著,市川的《黄金的日子》《山河…
泻药,对比最近几年的其他大河剧,三谷的优势是即使剧本不咋地依然能拍出让人看得下去的内容;在“原创情节”的处理上也比较自然不牵强,符合逻辑,这就挺不错了。最后从收视率上看观众也挺满意,证明三谷的水平确实是相当强的。
前期是神!上总广常那集神中神! 源赖朝下线之后剧情开始疲软,还好有和田义盛、畠山重忠、源实朝三个人的戏份撑着,还算有意思。 源实朝下线以后基本不想看了。 倒数两集,尼将军的演讲和承久之乱令人大失所望,我期待已久的就是这?还不如看坂井孝一的书《承久之乱:“武者之世”的真正到来》更有意思些。
怎么做到这么烂尾的,还是说日本的政治正确就是只有恶女和家庭主妇,没有真正的女政治家,和只要是主角无论以多黑深残和赤裸裸的人的本性刻画吸引观众,最后一定要整点小屁孩都骗不过去的话强行拔高? 降低政治毒性不是不行,近年大河剧甚至都是这种趋势,但是本剧的问题是前后非常割裂,前期对赖朝义时描绘非常真实,并没有讳言政斗的惨烈和趋利,对道德的轻视,也因此吸引了许多观众来看这个不那么轻飘飘的大河剧,但最后又把…
事实证明,大家就是不爱看过于硬核的历史电视剧,而通过历史研究很多新说也加入了这部电视剧中。我觉得三谷是很好平衡历史与剧作间的关系的,比如腰越状里的官位问题和一之谷之战的地名问题,都是新时代历史学家考证的新说,很巧妙的融入了剧情当中,我觉得对人物的塑造是很巧妙的,整体是瑕不掩瑜的。
我只能说大家还是不要再把大河剧当作历史正剧或者传统意义上的历史剧看比较好。本来从原本的大河小说开始,这系列文学就只是以一个人、一个家族乃至一个群体的生活与思想为题材的长篇故事而已。它所选取的立场是站在主角本人,主角所在家族或者主角所代表或者领导的团体所持有的立场,所选取的旁白与故事主视角本来就是从主角的身边人(母亲(《武田信玄》、《宛如飞翔》、《秀吉》前中期、《江-公主们的战国》)、妻妾或亲密女…
ps:是这样的,我觉得编剧写出啥样的剧本是ta的自由,但是大河剧好歹也是nhk出品的精品古装历史剧的代表,那份给人的历史厚重感和严肃感个人认为还是应当有部分保留的。三谷这样改编政子,把成熟狠辣的女政治家写成哭哭啼啼的弱妇,还什么“赖家的死的真相到小四郎临终前才被政子从弟弟口中得知”,这无疑有些过度改编,不是说不可以搞笑,不可以改编,但是政子的成熟和韬略、狠辣你应该多少有点体现,否则就不妥当了啊 以下为原…
拜托三谷不要再祸害大河剧了,好好回去拍电影不好吗。 近些年的大河剧都有个恶心人的通病,总喜欢给主角安排些宏伟远大的理想,今年的小栗义时就是继承了哥哥所谓的北条领导坂东武士号令天下的梦想,以及姐夫的保护镰仓的嘱托,把所有行为都归因于前人。这就导致后面的剧情全是千篇一律的“你想搞事情毁灭镰仓,那么我小栗·白莲花·义时不得不出手灭了你啦”或者“你妨碍我北条自己说了算,这种虫豸必须铲除”。这样子对义时的…
对北条义时和北条政子的塑造非常失败,三谷这种喜剧幽默风格并不适合来拍镰仓时期黑深残的政治斗争,上一会还刚发生了令人性情沉重的剧情,下一会就是主角一家子坐在一起贫嘴,到了后期还经常穿插各种莫名其妙的搞笑片段真的很让人出戏;小栗旬的北条义时黑化之后基本天天就是垮个批脸眉头紧锁,领袖的霸气和威严没演出来,倒像个阴险的黑社会混混,严重怀疑小栗旬是不是觉得扮黑脸就叫黑化啊?北条政子更是塑造的极其单薄,前期…