三谷幸喜（一）：簡單就是美

《搵鬼打官司》（2011）是三谷幸喜第五部自編自導作品，亦是慶祝其五十歲生日的「三谷幸喜大感謝祭」重頭項目之一。一位劇作家慶生竟能成為一個活動，可見三谷幸喜在日本的地位崇高，十分受演藝界和觀眾尊敬。三谷幸喜乃日本重量級劇作家，遊走於劇場、電視和電影三界，料不到他97年進軍大銀幕，自編自導，至今作品不多，只有五部，依次是《爆肚風雲》（1997）、《我們的家》（2001）、《有頂天 Hotel》（2006）、《黑幫有個荷里活》（2008），以及《搵鬼打官司》，然而一部比一部精采，風格亦愈來愈精煉，作品亦愈加圓熟。他的特點一直是面向大眾，搞娛樂精品，手藝高超，風格優雅而統一，以雅俗共賞的通俗劇為目標。他擅寫小人物，同時不忘貫徹其專業態度，故無論是殺人疑犯、餐廳侍應、以至總理大臣，既有以盡忠職守發揮專業情操為道德訓誨，或是在細微細眼的小事裡，著力成全整體的福祉。主角們往往是面對一大堆的難題，往往藉著解難的機會，發揮自己隱藏的天賦，尋找的小小自我肯定和卑微的幸福感。首作《爆肚風雲》以電台為背景，業餘師奶編劇劇本被採納，廣播劇卻因各演員加鹽加醋，刁橋扭擰而變成災難，監製要周旋其中不斷拆彈。《有頂天 Hotel》的酒店內，上至老闆政客大歌星，下至執房妹小門僮，皆有自己難題，大搞錯摸處境，小人物們排除萬難化險為夷，直湊除夕夜狂歡派對高潮。《黑幫有個荷里活》則是臨時演員奇遇記，與《爆肚風雲》異曲同工，只是由電台變為電影，真作假時假亦真，溫文喜劇主導，在這最卑微的臨記身上，找到單純的夢想。三谷幸喜最為人熟悉的風格，或許正是群戲主導。他的五部導演作品，都靠實力演員支撐，電影電視裡一直合作無間的役所廣司、唐澤壽明、佐藤浩市，西田敏行這些大明星已毋須細表。最不能忽視的，是一群與他合作了近20年的性格演員，從舞台到電視到電影，專演小人物，形成三谷的班底，他們才是「主菜」。以《搵鬼打官司》為例，他們逐一出現：旅館老闆娘戶田惠子、的士司機生瀨勝久、餐廳見鬼客梶原善、鬼差小日向文世、法官小林隆、陰陽師市川正親、法庭畫師近藤芳正，以及姦夫山本耕史等等，數一數，愛將中只差西村雅彥和役所廣司未有現身。以主蹺段而言，三谷作品中，絕少男歡女愛，倒是透過小人物遭遇，強調人生舞台上的專業操守，傳遞一些永恆價值和信念，就如愛、希望和夢想。例如，《我們的家》，便以建屋來比喻專業精神和團體合作，又以此引出家的熱愛；《有頂天 Hotel》裡酒店經理努力周旋，令醜聞纏身無臉見人的政客，發台瘟拒開記者會的巨星，終於順利解圍；《黑幫有個荷里活》和《搵鬼打官司》更是倒楣小角色的出頭天，強調了夢想的重要。三谷的電影，都沒有濃厚社會議題，取而代之的，是作品中濃濃的懷舊情調，都是小人物找到自己的表演舞台，經營人情味和 touch，人物多但情感單純，有人可能覺得過份淨化和簡單，但三谷相信，簡單就是美。續：三谷幸喜（二）：打通陰陽界三谷幸喜（三）：遇上拉布拉多犬三谷幸喜（四）：與舊荷里活三谷幸喜（五）：新一代看舖人