"The placing of the Valera bell, which had been remelted in 1679, finally required a refurbishing of the bell tower of the cathedral of Zaragoza. The projects prepared by different local masters were presented by the Chapter to Francisco...
more"The placing of the Valera bell, which had been remelted in 1679, finally required a refurbishing of the bell tower of the cathedral of Zaragoza. The projects prepared by different local masters were presented by the Chapter to Francisco de Herrera, Charles II 's architect, who rejected them one after the other, until the canons decided to send the one made by Gaspar Serrano to the Academy of San Lucas in Rome, where it was left to Carlos Rainaldi, Carlo Fontana and Giovan Battista Contini to judge. The latter had just been named "Principe" in that institution, and Carlos Rainaldi and Carlo Fontana were, at that time, the "stimatori di architettura". After rejecting it, they elaborated a new project –in fact, a correction following the codes of the late classical baroque– which was sent to Zaragoza, where it received general assent and was practically immediately undertaken. A huge amount of documentation related to the process is kept in the Archives of the Seo of Zaragoza, as well as part of the plans corpus, from Gaspar Serrano's project to the copies made by Giovan Battista Contini. All this documentation provides evidence for an utterly interesting debate between an architecture considered as "local", (though actually open to exogenous models, only very different from those proposed by the Academy), and the late classical baroque from the Roman school, which would be spread all around the European continent thanks to the above mentioned institution.
La colocación de la campana Valera, que había sido refundida en 1679, terminó obligando a reformar el campanario de la catedral de Zaragoza. Los proyectos preparados por diferentes maestros locales fueron presentados por el Cabildo a Francisco de Herrera, arquitecto de Carlos II, que fue rechazándolos uno tras otro hasta que los canónigos decidieron enviar el realizado por Gaspar Serrano a la Academia de San Lucas de Roma, en donde fue sometido al juicio de Giovan Battista Contini, que acababa de ser nombrado “Principe” de dicha institución, y los “stimattori di architettura” en ese momento, Carlo Rainaldi y Carlo Fontana. Después de rechazarlo, elaboraron un nuevo proyecto –en realidad, una corrección siguiendo las claves del barroco-tardío clasicista– que se envió a Zaragoza, en donde recibió la aprobación general y fue puesto en ejecución prácticamente de inmediato. En el Archivo de la Seo de Zaragoza se conserva una ingente documentación relacionada con el proceso, y parte del corpus de diseños, desde el proyecto de Gaspar Serrano hasta las copias realizadas por Giovan Battista Contini, testimonios de un interesantísimo debate entre una arquitecuta considerada “local”, pero abierta, en realidad, a modelos exógenos, solo que muy diferentes a los propugnados por la Academia, y el barroco-tardío clasicista de escuela romana que dicha instituticón colaboraría a difundir por todo el continente europeo.
La collocazione della campana Valera, rifusa nel 1679, comportò la necessità di costruire un nuovo e più solido campanile per la cattedrale di Saragozza. Dal 1680, infatti, si avvicendarono nella città aragonese diversi artefici che presentarono al Capitolo svariati progetti da sottoporre al giudizio di Francisco de Herrera el Mozo, architetto di Carlo II. La prima pietra della torre fu posta il 4 luglio 1681 su direzione dei maestri locali Jaime Borbón, Francisco López e Gaspar Serrano. L’atteggiamento ostile mostrato da Francisco de Herrera nella valutazione di nuovi progetti costrinsero i canonici a rivolgersi ai più importanti architetti attivi in quel momento a Roma, fulcro del mondo cattolico e indiscussa capitale culturale europea. La scelta ricadde, infatti, sui protagonisti della prestigiosa Accademia di San Luca: Giovan Battista Contini, da poco eletto “Principe”, e gli “stimatori di architettura” in carica, Carlo Rainaldi e Carlo Fontana. I tre periti, scartato il disegno presentato da Gaspar Serrano nel 1683 elaborarono un nuovo progetto che fu inviato a Saragozza, approvato con successo e messo immediatamente in esecuzione. Presso l’Archivio della cattedrale si conserva parte del corpus dei disegni, dal progetto di Serrano alle copie realizzate da Giovan Battista Contini, testimonianza del dibattito tra un nuovo linguaggio da esportare in tutta Europa, il classicismo tardo barocco di scuola romana, e un’architettura considerata “locale”, in realtà espressione di un diverso internazionalismo."
