El viajante

A pesar de que la historia principal puede tener su gancho, uno pronto empieza a perder la paciencia ante las largas escenas sin relación alguna con trama. A eso hay que añadir el hermetismo y la insidia de los personajes, a los que cuesta sacarles una conversación decente. En definitiva, demasiado lenta, le sobran 100 minutos. En un corto podría quedar bien, pero como largometraje se estropea totalmente. Ni siquiera logra retratar la compleja sociedad iraní, tan solo se centra en una pequeñísima parte. Sobrevalorada. Como siempre, se vuelva a confirmar mi teoría. Si es un drama, 2 puntos más de valoración; si es una comedia o una de terror, 1 punto menos; si es extranjera, otro punto más; si es española, 1 punto menos por supuesto; y así sucesivamente. Está claro que para ganar premios hay que limitarse a hacer dramas deprimentes, y rellenarlos con escenas vacías. ¿Para cuándo ganará un Óscar una comedia o una de terror?

Antes que nada debo confesar que soy amante del buen cine, desde lo convencional (Hitchcock, Kubrick, Scorsese, Coppola, solo por citar algunos) hasta lo más incomprensible para algunos (Lynch, Jodorowsky, Buñuel, entre otros). Hecha esta pequeña introducción es necesario comenzar esta pseudo crítica.

Siempre respeto y tomo en cuenta las nominaciones de los Academy Award (Premios Oscar), a excepción de aquella categoría titulada Película de habla no inglesa, donde el cine europeo, asiático, latinoamericano y ahora de cultura árabe son incluidas. Siempre tuve cierto recelo con aquella sección, especialmente desde que nominaron a la película peruana La Teta Asustada, la cual considero un rotundo bodrio y eso que soy peruano pero no hay que defender lo indefendible. Por otro lado, he visto otras películas como Room o Mustang que definitivamente no son obras maestras pero al menos se dejan ver y mantienen cierto interés. Caso contrario a estas dos películas es Son of Saul que fue un vil engaño y así ganó el Oscar en el 2016.

The Salesman, sí, es un caso similar a Son of Saul, ganó el Oscar en el 2017 y luego de verla no logro entender qué pasó allí. Compararla también resulta algo injusto ya que al menos esta resulta más entretenida pero el desarrollo de la trama es nula. Dicen que las mejores películas se hacen esperar, pero esta en especial nunca despegó. Los 125 minutos giraron sobre una escena en especial que por cierto nunca se llegó a completar. Odio los finales inconclusos pero esta película no tuvo ni un final, cuando parecía que estaba en la mitad se corta de repente y créditos finales aparecieron dejando confundido al espectador. Asghar Farhadi tengo muchas preguntas para ti, hijo de puta: ¿Quién diablos fue el que atacó a la mujer y por qué lo hizo? ¿En verdad era un cliente de la ex inquilina del lugar? ¿La policía logró rastrear el auto y descubrir la identidad del sujeto? Y la pregunta del millón, ¿Qué mierda pasó luego de la conversación del hombre con su alumno? Maldito imbécil dejas inconcluso todo y así te regalan un premio, estamos todos locos, ¡carajo!

Cual es la actitud correcta a adoptar cuando te pasa un suceso tan dramático como el que aquí sucede en esta película de la desconocida cinematografía iraní, EL VIAJANTE, es uno de los films mas premiados del director ASGHAR FARHADI, y que recientemente ha rodado en nuestro país con dos de los mas carismáticos actores de nuestro cine.
Para llevarse un OSCAR, sinceramente yo no veo esta película, es de ese tipos de trabajos donde hay que armarse de paciencia, contemplativos hasta decir basta, diálogos y mas diálogos, pocos actores, poca música y son de las llamadas festivaleras, que es donde mas proyección suelen tener pelis como esta que no suelen llegar casi nunca o en contadas ocasiones a las salas españolas.
Nos es tan lejana la cultura y la procedencia de historias como esta que dejan bastante fríos e indiferentes, y a pesar de el tema tan peliagudo que trata, no se logra profundizar en ningún momento, pequeña decepción me he llevado.

El punto fuerte de El viajante es la valentía de su director, quien, en su línea, se convierte en funambulista para recorrer la fina línea que separa la denuncia de la ilegalidad en su país. Ya con Nader y Simin, una separación, levantó ampollas al tratar tan crudamente el divorcio, sobre todo si tenemos en cuenta que meses antes del rodaje, Farhadi había sido inhabilitado para rodar por razones políticas. Sin embargo, el director no se acobarda y con la suficiente sutileza llega a tratar en esta nueva entrega temas como la prostitución, la venganza y la violación. En esta última reside una de las claves de la cinta, que denuncia la falta de protección a las mujeres ante tal crimen.

Una de las sorpresas de la cinta es la presencia de dos historias paralelas: la ya descrita y una segunda en las tablas, siendo la pareja protagonista miembros de una compañía de teatro que representa Muerte de un viajante, de Arthur Miller. Vemos en esta parte obligaciones absurdas, como vestir a personajes que aparecen desnudos en el texto original. También los cambios de última hora impuestos por el comité censor. La parte teatral de la obra sirve para mostrarnos que la pareja protagonista, gente humanista, son cultivados y es a ellos de decidir qué hacer cuando descubren la identidad del agresor.

La tesis de El viajante golpea en su últimos minutos de metraje al espectador, pues su planteamiento no deja de ser bastante crítico: La venganza no provoca más que caos, destrucción y más dolor. Farhadi sigue construyendo su filmografía mediante mensajes y denuncias potentes que cumplen su objetivo: ser conocidas por el gran público ahí donde es necesario, en su país, ignorando la más que frecuente mirada condescendiente del público occidental.

Terminando de ver “فروشنده” (The Salesman – 2016) de Asghar Farhadi con Shahab Hosseini, Taraneh Alidoosti, Babak Karimi, Mina Sadati, entre otros. Drama iraní, sobre una pareja joven de actores, que al mudarse a un nuevo apartamento, descubren un hecho que les cambiará la vida: Realidad y ficción se mezclan creando una tensión muy similar a la obra que representan en el teatro, como a la vida personal de la pareja, además de las tradiciones persas que colaboran con la propuesta, casi costumbrista del país del Medio Oriente. Ganadora de 2 premios en El Festival Internacional de Cine de Cannes de 2016, al Mejor Guión y Mejor Actor (Shahab Hosseini), es la propuesta iraní a los premios Oscar en la categoría de Mejor Película Extranjera, siendo su director, un ganador de esa estatuilla por su filme “جدایی نادر از سیمین‎‎” (A Separation – 2011) Con “فروشنده” (The Salesman – 2016) el director, como siempre, nos entrega una película 100% de actores, literalmente, no posee alardes cinematográficos notables, sino que carga todo el peso en los personajes, en su fuero interno, como bomba de relojería a punto de explotar. De los actores, todos muy naturales, logrando que empaticemos y compartamos la angustia y la zozobra de la situación en la que viven. Como reflejo de Irán, el director no le vuelve a temblar la mano en mostrar el contraste con Occidente.
RECOMENDADA.
PRONTO en Lecturas Cinematográficas.
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