Archiduque Leopoldo Guillermo en su galería de pinturas en Bruselas, El [David Teniers II]

Óleo sobre cobre, 104,8 x 130,4 cm, firmado [P1813].
Esta obra representa al archiduque Leopoldo Guillermo en su gabinete de pinturas acompañado de otros cuatro personajes. Conocemos la identidad de dos de ellos, el propio autor del cuadro y el conde de Fuensaldaña, por los inventarios del Alcázar de 1666 y 1686. El archiduque, el más joven de los hijos del emperador Fernando II, nació en Austria en 1614, pero fue educado en la corte de Madrid, viendo y estudiando las colecciones de Carlos V y Felipe II, en un ambiente propicio para que naciera en él un amor por la pintura que compartiría con igual pasión con su primo Felipe IV. El conde de Fuensaldaña fue también un buen conocedor de la pintura que, no lejos de estas fechas, encargó a Teniers la compra de varias obras para su colección en Londres, siendo también suyo el encargo de los tres grandes lienzos del monasterio de Fuensaldaña de Valladolid, conservados en el Museo Nacional de Escultura. Esta obra, catálogo ilustrado, como el resto de gabinetes pintados por Teniers, destinado a mostrar la riqueza y calidad de las obras que poseía el archiduque, fue encargada por éste como regalo a Felipe IV. Tanto Malraux como Eugenio d'Ors vieron en este gabinete un ejemplo modélico del coleccionismo «alejandrino» de la época, pero en esta obra, a diferencia de lo que ocurre con los cuadros de los sentidos de Rubens y Jan Brueghel el Viejo (Prado), las alegorías mitoló­gicas y los objetos fantásticos se sustituyen por personajes y pinturas reales en las que, de acuerdo con las ideas modernas sobre coleccionismo, existe una preocupación por la autoría de los artistas que lleva a hacer constar sus nombres en los marcos de las obras. En esta pintura están representados cuadros de auto­res flamencos, como una Circuncisión, réplica de la que Rubens hizo para la iglesia de San Ambrosio de Génova; un retrato de la Archiduquesa Isabel Clara Eugenia vestida de carmelita, según modelo de Rubens con el nombre de Van Dyck en el marco, en el primer plano y la tabla de San Lucas y la Virgen de Jan Gossaert, en la que Teniers imita al original con fidelidad, incluso su fino modelado, a la izquierda. Entre los cuadros italianos, están localizados la mayoría: La Virgen con el Niño es la parte central del Tríptico de san Casiano de Antonello de Messina. Los dos paneles restantes con San Nicolás de Bari y Santa Anastasia y Santa Úrsula y santo Domingo están colocados en segundo plano. Tres Tizianos: El pastor y la pastora, una Dánae, que es igual a las versiones del Museo del Prado y del Ermitage de San Petersburgo, y Diana y Calixto. En la derecha hay un retrato de Filippo Strozzi, una Judith de Carlo Veneziano, los Tres filósofos de Giorgione y el Descendimiento de Tintoretto. La Santa Margarita, varias veces repetida en los gabinetes del príncipe, no parece original de Rafael como pensó el archiduque y, posiblemente, es copia de Giulio Romano; otra versión posee el Louvre y una copia de pequeño tamaño hizo Teniers. De Veronés son la Adoración de los Reyes, Cristo y la samaritana y San Sebastián. Próximo al retrato de Isabel Clara Eugenia está una joven de cabello rubio de Palma, según reza la inscripción del marco, aunque hoy se piensa que sea de Tiziano, el Retrato de Violante y Lucrecia y Tarquino de Tiziano. Encima de la Adoración de los pastores está el Buen samaritano de Bassano, muy repetido en las galerías de Teniers; y Cristo y la adúltera de Tiziano. Al lado está la Magdalena de Palma el Viejo de la colección Malborough; un Retrato de artista al fondo de la estancia, que hoy se estima de Giorgione; Laura, también de Giorgione, y Joven con gorro del mismo artista, en la colección de Jacques de Mons. Siguen varios lienzos de Bassano, un San Pedro de Guido Reni, y un Descendimiento de Annibale Carracci, en la estancia del fondo. De izquierda a derecha están la Judith de Pordenone, dos retratos de Holbein y Tintoretto, una segunda Judith de Palma, dos historias de Fetti y Schiavone; y retratos de Tiziano, Moro y Key; en el muro frontal derecho, La Huida a Egipto de Tiziano (colección marqués de Bath), dos retratos atribuidos a Leonardo y Bassano y nuevas obras de Schiavone, Tiziano y Paris Bordone. En el primer plano, un Correggio y otro Schiavone. La Joven desnuda, de Correggio, está repetida en el gabinete del Kunst­historisches Museum de Viena. ­Todas las pinturas representadas en el gabinete del archiduque se reproducen en el Theatrum pictoricum ­Davidis Teniers antuerpiensis y la mayor parte de ellas fueron ofrecidas por el archiduque a su hermano el emperador Fernando iii en 1651, pasando a Austria definitivamente en 1656 después de que el archiduque renunciara al cargo de gobernador de Flandes y ocupara el trono de Austria. Hoy constituyen el fondo principal de la pinacoteca de Viena, adonde llegaron pro­­­­cedentes del palacio de Coudenberg. Además de las pinturas, en el cuadro se representa una mesa con varios objetos artísticos encima, que se apoya en una escultura en bronce de Ganimedes, portando una copa que ofrece a los ­dioses, obra de Duquesnoy el Joven, que fue repetida en muchos gabinetes y junto a la que se sitúa Teniers, con un papel en la mano, y el duque de Fuensaldaña. En el centro, al final de la estancia, aparece una puerta entreabierta que sugirió a Velázquez el fondo de Las meninas. Al otro lado se sitúa el archiduque, cubierto con un sombrero, privilegio de los grandes de España, y detrás de él otras dos figuras sin identificar. Conocemos tempranas referencias a este cobre singular como las de Lázaro ­Díaz del Valle que datan de 1653: «Su majestad tiene en Palacio una tabla (?) que es de su mano [Teniers] tiene varias pinturas pequeñas en una lámina donde hay obras de otros grandes pintores y dice David Teniers pintor de cámara de S.A.S. y la he visto». También aparece inventariado en el Alcázar de Madrid, en 1666, 1686 y 1700, en el cubillo de la pieza de la audiencia: «Una lámina de vara y media de ancho y una vara y cuarta de alto de diversas imitando a sus autores, hecha en Flandes con los retratos del señor Archiduque Leopoldo y el conde de Fuensaldaña de mano de David Teniers». En 1747 pasó al palacio del Buen Retiro, descrito erróneamente como estudio del duque de Florencia y, en 1794, aparece ya identificado como estudio de David Teniers, en el Palacio Nuevo de Madrid.