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AN�LISIS DE LA �PERA ANA BOLENA DE GAETANO DONIZETTI
Por Jos� Enrique Pel�ez Malag�n. Doctor en Historia del Arte (Universidad de Valencia).
EL
AUTOR DE LA OBRA: Gaetano Donizetti naci� en B�rgamo (Lombard�a) el 29 de noviembre de 1797. Pese a pertenecer a una familia humilde en donde se necesitaba de su trabajo para poder ayudar a la econom�a familiar, el compositor se las arregl� para poder estudiar con Johann Simon Mayr, quien observando las capacidades del muchacho, le ayudar� a ingresar en el Liceo Musicale de Bolonia, el mismo que hab�a alojado en sus aulas a Rossini. Terminada esta formaci�n acad�mica, Donizetti comienza a hacer sus primeras obras oper�sticas, tal es el caso de Il primmalione (1816), Zoraide di Granata (1922) o L�jo nell�imbarazzo (El ayo con problemas) (1924). Estas �peras corresponden a una primera etapa en la producci�n del compositor. Son obras poco conocidas, algunas de las cuales no les supuso ning�n tipo de �xito pero que sin embargo le van abriendo camino poco a poco en el mundo de la m�sica. Estil�sticamente son obras a imitaci�n del estilo rossiniano tanto en la forma como en el fondo. En este sentido Donizeti, como tantos otros autores del primer tercio del siglo XIX ven en Rossini a un maestro al que imitar tratando de conseguir no s�lo el genio del imitado sino tambi�n su fama. Hacia finales de la d�cada de los a�os veinte del mencionado siglo, Donizetti, imbuido por el nuevo estilo rom�ntico, empieza a introducir una serie de elementos distintos en sus obras que lo acercan a los postulados del nuevo movimiento. Evoluci�n que tambi�n en estos momentos est� llevando acabo su rival Vicenzo Bellini de modo independiente. Ejemplo de este periodo de transici�n, pueden ser las obras Albor di Granata (1826), Gemma di Vergy (1827), Elisabetta al castello di Kenilworth (1829) o Anna Bolena (1830), �pera que nos ocupa en estos momentos. En todas estas �peras se pueden observar nuevos elementos relacionados con el sentimentalismo rom�ntico, con los temas hist�ricos o con las nuevas formas en lo estrictamente musical; no obstante a�n se pueden observar algunos elementos relacionados directamente con la �pera bufa y con el bel canto que influidos por Rossini sigue arrastrando en su producci�n.
A comienzos de los a�os treinta se puede decir que Donizetti ya es
un compositor fam A partir de 1840 en artista se establecer� por diferentes motivos personales en Par�s. All� compondr� sus �ltimas obras, muchas de las cuales han conseguido seguir siendo representadas tras el trascurso de los a�os. Ejemplos significativos pueden ser La favorite (1840), Don Pascuale (1843) o Maria di Rohan (1843). A partir de 1845 y a consecuencia de una enfermedad sifil�tica, la salud de Donizetti se ve agravada seriamente hasta tal punto que tras los problemas mentales que conlleva esta enfermedad se ve recluido en un sanatorio del que en el �ltimo momento ser�a rescatado por sus familiares que lo conducir�an de nuevo a B�rgamo en donde morir�a poco despu�s a los cincuenta a�os. Tras su muerte y en relaci�n al triunfo de Verdi, sus obras fueron cayendo en el olvido. No obstante ya en la d�cada de los sesenta del siglo XX, de la mano de Maria Callas (quien integra en su repertorio algunas hero�nas del compositor) y de la fundaci�n de la Donizeti Society de Londres (que saca a la luz algunas de las obras olvidadas), las �peras del autor volvieron a los repertorios internacionales DATOS
T�CNICOS DE LA OBRA:
PERSONAJES DE LA OBRA:
Enrique VIII, casado con Ana
Bolena, est� ya cansado de su esposa y ha
El plan se lleva a cabo y la reina y Percy son condenados a morir
por traici�n. ESCENAS DE LA OBRA:
Acto I:
Los cortesanos
comienzan a comentar que el rey Enrique VIII se ha cansado de su mujer Ana
Bolena. El rumor es cierto, pues el rey est� buscando los favores de otra
dama de la corte: Juana Seymour.
El rey trata de conseguir a la dama, pero �sta le dice que tan s�lo
bajo el matrimonio le otorgar� los favores que �ste busca. Por este
motivo Enrique VIII intentar� buscar alguna excusa por la que acusar de
infidelidad a su mujer y as� poderla apartar de su lado.
De esta manera el rey manda traer a la corte a Lord Percy, antiguo
enamorado de la reina, mandando a Hervey la misi�n de espiarlo y
comentarle cualquier tipo de situaci�n m�s o menos comprometida que se
pueda dar con la reina.
En los apartamentos de la reina se encuentra el paje Smeton,
enamorado en silencio de Anna Bolena, quien sustrajo un medall�n y ahora
intenta restituirlo. En ese momento entran en escena Lord Rochefort
(hermano de la reyna), Percy y la propia reina. Lord Percy trata de saber
si en alg�n momento fue amado por aquella, la conversaci�n se acerca a
un punto comprometido, por lo que el Rochefort hace una indicaci�n a la
reina. �sta pide que salga de all� Percy. �ste, contrariado desenvaina
su espada con intenci�n de suicidarse, motivo por el cual sale de su
escondite el paje Smeton creyendo que ha de defender a la reina. En su
salida se le cae al suelo el medall�n de la reina.
Es en estos momentos cuando entra en escena el rey. Observa el
medall�n en el suelo y acusa de infidelidad a la reina, pese las
negaciones de �sta.
Acto
II:
Anna y Percy son encarcelados. Seymour agobiada por una conciencia
de culpabilidad se dirige hacia la reina, �sta que en unos primeros
instantes la maldice, acaba perdon�ndola.
Anna tratar� de convencer al rey de su injusticia, ya que es
acusada de mantener relaciones con el paje. El rey que ya ha decidido su
futuro no atiende a excusas, con lo que la reina con el fin de no perder m�s
su dignidad sale de la escena. Tras ella entra Percy quien tratar� de
decir al rey que �l estuvo casado con Anna, por lo que su matrimonio es
inv�lido y no ha lugar a montar todo este lio para su separaci�n.
Enrique tampoco ser� convencido y s�lo con la llegada de Seymour y sus
remordimientos de alcanzar el trono por medio de la muerte de la reina,
ablandar�n un poco el coraz�n del rey.
El rey decidir� perdonar la vida de Percy y de Rochefort, pero
ambos rechazan la clemencia real. Mientras tanto Anna, prepar�ndose para
su ejecuci�n escucha las campanas de boda de los nuevos contrayentes que
no saben esperar a su muerte, fuera de s� los maldice, pero m�s tarde ya
calmada les perdona, dirigi�ndose hacia su suplicio con la mayor
dignidad.
La �pera pertenece a una etapa en donde los elementos rom�nticos
priman sobremanera. Donizetti, cada vez m�s alejado de la �pera bufa se
adentra en un tema de ambientaci�n medieval muy al gusto de ese
movimiento. Tema medieval el
Junto a este tema �medieval� el desarrollo de unos amores
reales (a los que la censura italiana es transigente ya que se trata de un
rey cism�tico) ahondan en la idea rom�ntica junto con los sentimiendos
que se acercan a la locura de la protagonista y una ambientaci�n esc�nica
muy pr�xima a lo goticista.
1) Portada del CD de la �pera Anna Bolena, interpretado por Liela Gencer en 1958 2) Portada del CD de la �pera Anna Bolena, interpretado por Dimitra Theodossieu, en 2001 3) Portada del CD de la �pera Anna Bolena, interpretado por Maria Callas en 1957 4) Portada del CD de la �pera Anna Bolena, interpretado por Beverly Sylls en 1972
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Portada
oso
con grandes obras de �xito. Son obras de mucha mayor envergadura que las
anteriores en donde cada vez m�s se imbuye en el romanticismo musical,
dejando siempre una puerta abierta a la tradici�n belcantista italiana.
Ejemplo de obras de este periodo ser�an Lucrecia Borgia (1833), Maria
Stuarda (1834) o Lucia di Lammernoor (1835). �pera esta �ltima
en donde adem�s quiere reivindicar el papel del tenor en las producciones
rom�nticas, figura que hab�a quedado un tanto de lado al no contar esta
voz con las t�cnicas precisas que le permitiesen abordar los
�arrebatos� rom�nticos.
encontrado
un nuevo amor: la dama Giovanna Seymour. Pero �sta reh�sa a ser su
amante si antes no hay una relaci�n matrimonial por medio. Por este
motivo el rey decide traer a la corte a Lord Percy antiguo enamorado de la
reina con el fin de poder provocar una situaci�n embarazosa por la que
poder acusar a la reina de infidelidad.
de
Enrique VIII ya que en el siglo XIX se consideraba que el medievo
alcanzaba el siglo XVII, mucho m�s en Inglaterra en donde el g�tico como
estilo principal se mantuvo hasta esas fechas.