Una especie de whodunnit de cuatro episodios. No hay nada más directo que esto, sobre todo para los impacientes que necesitan tener el crimen resuelto sin un exceso de malabarismos y falsas pistas. Pero la duración de The Sister de HBO no es lo que parece: le sobra tiempo y, además, tampoco aprovecha el potencial de la historia o, como mínimo, de lo que insinúa que podría ser.
La historia tiene únicamente cuatro personajes. Nathan (Russell Tovey) esconde un oscuro secreto en su vida: sabe más de lo que parece sobre la desaparición de Elise (Simone Ashley), la hermana de su mujer Holly (Amrita Acharia), a quien no conocía en el momento de la desaparición. Y, cuando reaparece en su vida Rob (Bertie Carvel), su tranquila vida podría volar por los aires.
Nathan (Russell Tovey) tiene problemas para seguir adelante con su vida cuando aparece un viejo amigo con el que comparte un oscuro secreto”
Hay que reconocer el interés de Neil Cross como guionista y de Niall MaCormick como director de mantener The sister constantemente entre dos aguas: entre el misterio de descubrir qué sucedió la noche de la desaparición de Elise y la posibilidad que hubiera un elemento sobrenatural implicado, marcado sobre todo por la convicción de Rob de que existen los fantasmas.
El pobre Bertie Carvel está caracterizado como si fuera un Rasputín recién salido de la corte de la zarina Alejandra que sin querer hubiera viajado en el tiempo y que se tuviera que conformar con vivir de cualquier manera en el Reino Unido de hoy en día. Esta explicación, de hecho, quizá serviría para entender mejor los estilismos y la interpretación, que roza la parodia y la lamentosa manera de alterar la vida de Nathan (es un incordio).
Bertie Carvel, un Rasputín contemporáneo.
En un principio esta posible doble naturaleza de la ficción es una virtud. La cámara transforma cualquier escenario en un sitio con posibilidad de ser inquietante, ya sea la casa de arquitectura moderna y que podría salir en revistas de Nathan y Holly, la pocilga de Rob o las escenas en mitad del bosque. Y permite hacerse ilusiones una escena con el reproductor de música a todo volumen dentro del coche.
Pero, a pesar de tener elementos a su favor, pronto The Sister se convierte en una obra frustrante que considera que todo su interés reside en descubrir la verdad absoluta, dilatando la revelación. Como los personajes dependen en su totalidad del misterio, se mantienen en un limbo a la espera de poder ser construidos.
Sería más estimulante si no confiara tanto en el misterio y apostara más por el desarrollo del universo a caballo entre dos mundos”
¿Y lo más desafortunado? Que una vez se destapan las cartas en la segunda mitad, se pone de manifiesto que The Sister sería más estimulante si no confiara tanto en el misterio básico y apostara más por el desarrollo del universo a caballo entre dos mundos (ni que sea la posibilidad no confirmada, que es el terreno donde Cross cree sentirse cómodo).
Tienes la historia entera sobre la mesa y es contundentemente retorcida, sí, pero no vale la pena pagar el peaje: son minutos de insinuaciones (y la serie no está nunca a la altura de la escena del reproductor de música), de escenarios que se presentan pero luego no se utilizan, de una dinámica entre Rob y Nathan tan clara desde el principio como la condición de Holly como mujer engañada.
El cuarteto de 'The Sister'.
Uno casi se siente estafado cuando tienen que meter deprisa y corriendo a un quinto personaje para crear una amenaza y atar bien los cabos, un personaje que no se introduce con gracia y que parece una trampa tras vertebrar tan claramente The Sister alrededor de cuatro personajes. Y la última escena, por cierto, se la podrían haber ahorrado. Sólo ejerce de recordatorio de lo que The sister podría haber sido y no fue.