Il canto del cigno

In un futuro prossimo, Cameron Turner, illustratore, ha appreso di avere i giorni contati, a causa di una malattia terminale in stato avanzato. Non riuscendo a confessare la verità alla moglie Poppy e al figlio, Cameron valuta la possibilità di affidarsi all'ultimo ritrovato della scienza: la clonazione di esseri umani e la duplicazione dei ricordi pregressi dall'originale al proprio clone, che potrà sostituirlo in tutto e per tutto. Cameron è di fronte a un bivio: fare la cosa giusta, causando un dolore irrimediabile (Poppy è uscita da una lunga depressione causata dalla morte del fratello gemello), o scegliere di defilarsi silenziosamente senza che nessuno se ne accorga?

Spesso le riflessioni più urticanti e sconcertanti sulla nostra contemporaneità provengono dal mondo della fantascienza. Ce l'hanno insegnato Philip K. Dick, Asimov, Stanislav Lem, Clarke e non solo loro. Periodicamente anche il cinema - si pensi a Ex Machina, principale modello di Il canto del cigno - si cala nelle acque di un futuro incerto, talora distopico talaltra semplicemente problematico, per porre l'uomo di fronte a dubbi etici e filosofici di sottile inquietudine ma tangibile urgenza.

Quello che tormenta Cameron Turner è il classico caso limite: può una situazione estrema portarci a compiere un passo che non avremmo mai intrapreso in situazioni normali, perché bloccati da barriere etiche? Nel duello mortale tra Pathos e Ethos verrebbe da rispondere in maniera affermativa, se non calcolassimo il fatto che creare un precedente di questo genere comporta l'apertura di un uscio che è difficile serrare, al pari del celeberrimo vaso di Pandora.

Ma il dopo non è questione che riguardi Il canto del cigno, che astutamente si concentra su quel che porta Cameron a decidere in un senso o nell'altro. Benjamin Cleary si affida a Mahershala Ali per il ruolo di Cameron e del suo clone Jack e il due volte premio Oscar si conferma un talento incredibile, per la capacità di dialogare letteralmente con se stesso e di mostrare le emozioni contrastanti dei due Cameron, che differiscono per impercettibili nuance.

Ad arricchire ulteriormente il cast figura il dottor Scott di Glenn Close, che in un primo momento ci può far pensare ai mad doctor di tanto cinema di fantascienza, ma si rivela solo un discutibile Caronte, uno psicopompo che forza qualche limite nel nome della scienza ma in fondo ha in mente il bene comune, di Cameron e - per estensione - dell'umanità.

Che un simile apologo - che ripropone la scienza come portatrice di benefici, in un mondo sempre più soggiogato dalla tecnologia ma sempre più scettico su di essa - provenga dalla piattaforma di streaming di uno dei maggiori produttori di dispositivi interconnessi getta una luce inquietante sull'operazione.

Ma se anche Il canto del cigno fosse lo spot per convertire le multinazionali OTT in presunti filantropi, è giusto analizzarlo per il suo valore, che passa anche dalla traccia di sé lasciata a giorni di distanza dalla visione. Qualche rigidità di sceneggiatura non consente voli pindarici, ma in alcune sequenze Cleary sembra sfiorare temi ancor più interessanti di quello principale: quando Cameron assiste alle gesta del clone attraverso una microcamera inserita nella lente a contatto, è come se vivessimo il sinistro presagio di come potrebbero evolversi le nostre vite (di spettatori). La vita stessa diviene una proiezione da gustare sul divano di casa, l'attante diviene figura passiva che osserva ma non può modificare le azioni del proprio avatar. Forse, più che sulla clonazione, il film di Cleary è in tralice una riflessione sul metaverso incombente. E forse non è un vaticinio così ottimista come potrebbe apparire. 