El
ntero de don Honorato/Bibliograf�a/Lecturas
de cine/Glosario
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Sergi Eisenstein, innovador y clave del cine
Sergi Eisenstein ha pasado a la historia por su
maestr�a en las filmaciones y, sobre todo, por su teor�a del montaje en
un momento en el que el cine apenas contaba con un par de d�cadas de
existencia.
Sus t�cnicas de montaje marcaron
el camino a seguir para
los directores que le han sucedido. Sin
embargo, el vanguardista director tambi�n destac� por sus amplios
conocimientos de arte, estudi� ingenier�a y hablaba franc�s, alem�n e
ingl�s.
Todo ello contribuy� a que a pesar de su escasa filmograf�a �que
no llega a 20 pel�culas y algunas de ellas inacabadas�,
su obra siga vigente y se contin�e revisando con asiduidad por sus
aportaciones e influencias en el rodaje, la escenograf�a, y el montaje
en el cine europeo y americano.
Eisenstein consigui� entender antes que sus contempor�neo que el montaje
de las pel�culas no era solo encadenar unas escenas con otras, sino un
elemento capaz de llegar al espectador para manipular sus emociones. |
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Eisenstein. Su cine
est� ligado a algunos aspectos de mi vida
Intent� sin suerte ver alguna pel�cula de Eisenstein durante a�os. Las
estudi�bamos en papel pero estuvieron prohibidas en Espa�a hasta los
a�os de 1970. En alg�n cine club tuvieron la ocasi�n, clandestinamente,
de ver El acorazado Potemkim. Ya en Chile, el Teato Concepci�n, de
Concepci�n, se program� para la semana del
10 al 14 de septiembre de 1973, un ciclo
de Cine Sovi�tico, y juastamente el martes,de esa semana, d�a 11 de
septiembre, estaba programada la pel�cula El Acorazado Potemkim, por la
tarde. Saqu� las entradas para Ilda, para m� y para n amigo, Nelson. No
pudimos verla. El 11 de septiembre de 1973, martes, fue el golpe del
general Pinochet que acab� con la democracia chilena y que llev� a la
represi�n m�s sangrienta que se dio en el pa�s.
Pas�
el tiempo, y ya en Argentina, ten�amos idea de acudir a una proyecci�n
de El Acorazado Potemkim en Buenos Aires, en abril de 1976. Pero tampoco
fue posible. El 24 de marzo de 1976 el general golpista Videla se hizo
con el poder en Argentina, en un golpe con una represi�n brutal y miles
de muertos y desaparecidos. Como era de esperar, ni siquiera tuvimos en
cuenta la pel�cula de Eisenstein.
Ya en
Espa�a, la compr� en video y la pudimos ver. Desde ese momento, la visto
infinidad de veces, la he analizado, estudiado, desguazado y explicado
en muchas ocasiones, y me hice una promesa que intento cumplir. En todas
mis disertaciones, conferencias y cursos que doy sobre cine, hablo del
Acorazado potemkim y si puedo presento alguna de sus secuencias,
generalmente la de la Escalera de Odessa. He publicado en mis libros y
la he analizado en decenas de art�culos.
El
resto de las pel�culas de Eisenstein las he visto poco a poco. He
trabajado tambi�n mucho con Octubre,
(Oktiabr, 1927), que tambi�n he
llevado a cine clubs, debates, conferencias y cursos.
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El doodle dedicado a Sergei Eisenstein | Google
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Biofilmograf�a
Sergei Mikhailovich Eisenstein naci� en Riga, Letonia,
en 1898, y muri� en 1948, en Mosc�. Su padre era un arquitecto jud�o de
origen alem�n y su madre de ascendencia rusa perteneciente a la gran
burgues�a. Estudi� arquitectura y bellas artes y se enrol� en las milicias
populares para participar en la Revoluci�n de Octubre de 1917. Desde muy
pronto se uni� al mundo del espect�culo haciendo decorados y dirigiendo e
interpretando teatro para los soldados. En 1920 ingres� en el Teatro Obrero
y poco despu�s fue nombrado su director. Se apart� del teatro cuando vio las
excelencias del cine al rodar el largo La huelga (Stachka, 1924).
Mientras la rodaba le encargaron una pel�cula conmemorativa de los or�genes
de la revoluci�n y acab� haciendo su obra maestra El acorazado Potemkin,
la pel�cula sobre la que m�s se ha escrito de toda la Historia del Cine.
El propio Eisenstein atribu�a buena parte de la fuerza
de El acorazado Potemkin al gui�n original escrito por Nina
Agadzhanova-Shutko, para un proyecto, �1905�, sobre el abortado �ensayo
general� de la Revoluci�n de Octubre. Las malas condiciones meteorol�gicas
obligaron al equipo de Eisenstein a interrumpir el rodaje y a dirigirse a
Odessa para rodar all� el episodio del mot�n a bordo del acorazado Potemkin.
El episodio del Potemkin reflejaba a la perfecci�n la atm�sfera de
descontento y revuelta existente en Rusia a comienzos de siglo, por lo que
lleg� a considerarse sin�nimo del proyecto total. As� se abandon� �1905� y
Eisenstein concentr� todas sus fuerzas en El acorazado Potemkin.
Posteriormente realiz� Octubre (Oktiabr, 1927)
basada en el libro �Diez d�as que conmovieron al mundo�, de John Reed
reconstrucci�n de los acontecimientos de 1917 y perfecta aplicaci�n de sus
teor�as cinematogr�ficas. Tuvo graves problemas con la censura porque su
visi�n de los hechos hist�ricos no coincid�a con la oficial del Partido
Comunista. Los tres cuartos de hora que debi� cortar al metraje original
fueron debidos a la ca�da en desgracia de Trotsky. Los protagonistas de
Octubre son las masas revolucionarias y solamente aparecen algunos
personajes individuales como Lenin, Trotsky (que fue eliminado de las
im�genes) y Kerensky.
En 1930, Eisenstein, fue a Europa y Am�rica. Los
proyectos que present� en Estados Unidos fueron rechazados y en el pa�s de
la libertad tuvieron miedo de sus ideas colectivistas y se escribieron
panfletos en su contra llam�ndole �Eisenstein, ese perro rojo�. Eisenstein
no pudo filmar nada en Hollywood y se dirigi� a M�xico, donde inici� el
desastroso proyecto de dirigir una pel�cula mexicana. Comenz� a rodar
�Que viva M�xico! (1931). Cuando llevaba rodados m�s de 50.000
metros, seg�n Eisenstein, lo mejor que hab�a rodado nunca, se orden� parar
la producci�n, por lo que el director debi� volver a Mosc�. La pel�cula
qued� inacabada, siendo objeto de varios montajes nunca realizados por �l.
Su figura y estilo de montaje tuvo una decisiva influencia sobre el cine
mexicano de la d�cada de los cuarenta
En Mosc�, Eisenstein no consigui� sacar adelante ning�n
otro proyecto de pel�cula pues desde las altas esferas del r�gimen se le
rechazaban todas las ideas que suger�a. El director se dedic� a la ense�anza
y a escribir libros para dejar su experiencia escrita.
Las humillaciones le llevaron a dirigir otra pel�cula,
El prado de Bezhin (Bezhin Lug, 1937), sobre un cuento de Ivan
Turgeniev, que fue prohibida y no se vio jam�s. Durante alg�n tiempo se
crey� que hab�a sido destruida durante la Segunda Guerra Mundial. Queda de
ella una reconstrucci�n montada con fragmentos conservados por Eisenstein.
Eisenstein no se desanim� y realiz� Alexander Nevsky
(Aleksandr Nevskii) en 1938, su primera pel�cula sonora, una epopeya
patri�tica que relataba la lucha de los rusos contra los caballeros
teut�nicos en el siglo XI. Con ella gan� el premio Stalin y le concedieron
la Orden de Lenin.
En 1944 termin� la primera parte de Iv�n el Terrible
(Iv�n Grosny), que contaba la ascensi�n al trono y traici�n sufrida
por Iv�n IV, un zar del siglo XVI. Finalmente, en 1946, la noche en que
termin� el montaje de La conjura de los Boyardos, segunda parte de
Iv�n el Terrible, que contaba la venganza de Iv�n, Eisenstein sufri� un
grave infarto. Esta pel�cula fue prohibida durante diez a�os y no se estren�
hasta la muerte de Stalin. Eisenstein vivi� dos a�os m�s y nunca consigui�
hacer la tercera parte.
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La escalera de Odessa
En una escena, ya antol�gica en la historia del s�ptimo
arte, Eisenstein, jugando admirablemente con la realidad y la ficci�n
presenta la terrible y apasionante escena de la escalera de Odessa, en la
que las tropas del zar, disparan a quemarropa sobre la poblaci�n civil que
desped�a a los marinos del acorazado.
La pel�cula est� realizada con fines did�cticos pues
Eisenstein estaba a sueldo de la propaganda del r�gimen sovi�tico; algunas
de sus magn�ficas pel�culas fueron financiadas con la intenci�n de dar a
conocer la revoluci�n rusa y sus antecedentes a los ciudadanos que no la
hab�an vivido. Estamos ante el cine did�ctico puro.
La secuencia de la escalera de Odessa en El
Acorazado Potemkim es una secuencia falsa llena de planos verdaderos.
Una masacre as� no pudo durar casi diez minutos en la realidad. Para mostrar
did�cticamente a los espectadores la terrible secuencia, el director debi�
ralentizar, retener, recrearse, enga�ar, con el fin de testimoniar
eficazmente lo que significa la violencia del poder armado contra ciudadanos
desarmados.
En los primeros planos generales, la escalera es
relativamente corta para la cantidad de escalones que unos soldados sin
rostro, pero con botas crecidas desde su propia sombra, descienden mientras
matan a diestro y siniestro. Los principales personajes, definidos por
Eisenstein mediante primeros planos en los momentos iniciales de la
secuencia, van debati�ndose entre el miedo, el enfrentamiento, las carreras,
sus gestos horrorizados o desafiantes, hasta que la mayor�a muere por los
disparos de las tropas del zar. Sin embargo, y lo quiero destacar por la
importancia que tiene en la secuencia, hay dos personajes que aparecen de
pronto, como por arte de la magia del cine: una madre que lleva el cochecito
con un ni�o en su interior. Esas personas, madre e hijo, no pod�an estar
dentro de aquel caos. No tienen cabida f�sica en la secuencia, no se dan de
ellos referencias anteriores, no encajan ni caben en la escalera, ya que las
tropas ya hab�an dominado la situaci�n desde todos los �ngulos. Si las
tropas de a pie est�n en lo alto van bajando interminablemente y los cosacos
a caballo cortan la retirada en la base de la escalera� �De d�nde salen la
mujer y el ni�o?. De la magia de Eisenstein, simplemente, que creador del
montaje intelectual, ideol�gico, no le preocup� en demas�a un desajuste, una
situaci�n inveros�mil, o una imposibilidad f�sica.
Es dudoso que esa matanza ocurriera realmente en
Odessa, o por lo menos no perece que ocurri� en relaci�n con el mot�n del
acorazado. Algunos autores sostienen que la matanza existi� y que incluso
Eisenstein entrevist� a los supervivientes. A Eisenstein le cautiv� el marco
y lo utiliz� para contar una historia falsa que ha ocurrido miles de veces
en la realidad. A Eisenstein le cautiv� la pl�stica de la imagen de la
escalera, las luces y las sombras, el movimiento de las masas, y lo utiliz�
para presentar el mensaje que deseaba. Como dato, quiero destacar que el
resto de la historia, como en la mayor�a de los casos, es cierta. Existi�
realmente el mot�n del Acorazado Potemkim, pero la historia no acab� bien:
Los marinos fueron apresados poco despu�s en Ucrania por la armada del Zar y
condenados a muerte.
Eisenstein, uno de los m�s ilustres magos de la
historia del cine, resalt� en esta secuencia una de las mayores situaciones
de emotividad, efectividad y tensi�n del s�timo arte. Logr� y sigue logrando
el prop�sito, con espectadores de hoy, de impresionar, ense�ar, instruir,
estableciendo una relaci�n causa-efecto en la utilizaci�n del elemento
cinematogr�fico, filmaci�n y montaje, entre una idea y la expresi�n
metaf�rica que ha permitido que �realmente� captemos mediante la ficci�n la
realidad de una historia que nunca existi� pero que siempre est� existiendo.
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Escalera de Odessa
cuando se rod� |
Escalera de Odessa
en la pel�cula |
Escalera de Odessa
en la actualidad |
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An�cdota
La escena de la matanza en las
escaleras de Odessa en �El Acorazado Potemkin�, de Eisenstein, no
figuraba en ninguno de los guiones preliminares ni en ninguna de las notas
de preparaci�n del montaje. El descubrimiento de la escalera fue accidental.
Eisenstein cuenta �...la idea me vino al pisar unas cerezas que iban cayendo
por las escaleras cuando yo me hallaba en lo alto, a los pies de la estatua
del duque de Richelieu, es un mito pintoresco, lo admito, pero un mito
evidente. Fue la grandeza de estas escaleras lo que me dio la idea de la
escena... Y puede ser que tambi�n jugase un papel importante una ilustraci�n
aparecida en un peri�dico de 1905 y que habr�a permanecido en el fondo de mi
memoria... �. La matanza en las escaleras de Odessa no es seguro que tuviera
relaci�n con los hechos del acorazado Potemkim aunque parece cierto que en
aquellas escaleras s� se dieron otras matanzas de civiles.
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El montaje de Eisenstein
Eisenstein rompe con los moldes tradicionales de
montaje. El acorazado Potemkin constituye un buen ejemplo. En lo que
Eisenstein describi� como montaje intelectual, o montaje ideol�gico, los
objetos y los personajes se unen y se separan, entran y salen, se unen de
variadas formas provocando el desconcierto del espectador, que se obliga a
pensar, pregunt�ndose qu� sucede en la pantalla, adquiriendo conciencia por
s� mismo de los hechos que ve con estupor. Eisenstein propone el montaje con
libertad de situaciones y escenas arbitrariamente elegidas, independientes
entre s� pero con una orientaci�n precisa hacia un determinado efecto
tem�tico final. La secuencia completa de las escaleras de Odessa, es una
muestra �nica para explicar ese tipo de montaje.
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https://es.wikipedia.org/wiki/Sergu%C3%A9i_Eisenstein
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