Mi crimen (2023), de François Ozon

París, años 30. Madeleine comparte piso con su buena amiga Pauline, y es aspirante a actriz sin demasiada fortuna. Cuando un productor trata de violarla, ella lo mata, por lo que es inmediatamente acusada de asesinato, un caso que se vuelve muy mediático. Hasta el punto de que Madeleine se convierte en una auténtica celebridad. Sobre todo cuando la defiende Pauline, abogada en paro, que alega legítima defensa para su clienta.

Adaptación con libertades de una obra de teatro de Georges Berr y Louis Verneuil, que desarrollaron su actividad sobre todo en la primera mitad del siglo XX. Se diría que François Ozon, director y coguionista, aun manteniendo un telón de fondo de época de entregurras, ha tratado de encontrar resonancias en la actualidad con los avances de la mujer, la cuestión del género y el movimiento #MeToo, lo que no acaba de funcionar del todo. Hay algo de impostado en el film, conscientemente ligero, al igual que le ocurriera en 8 mujeres, también con personajes femeninos relacionados con un asesinato. Es cierto que el film se esfuerza en beber del espíritu de las “screwball comedy” de Ernst Lubitsch y Howard Hawks, pero sin acercarse a los logros de esos grandes maestros.

Desde luego el envoltorio de la dirección artística, su especial colorido, el vestuario, el glamour en suma, está muy conseguido. Y hay un buen reparto que combina a dos actrices poco conocidas, Nadia Tereszkiewicz y Rebecca Marder, con los veteranísimos Isabelle Huppert, Fabrice Luchini, Dany Boon y André Dussollier, que se sienten muy a gusto con sus escenas de vodevil.