V I S L U M B R E S La escritora Marifé Santiago Bolaños es Doctora en Filosofía. Profesora Titular de Estética y Teoría de las Artes en la Universidad Rey Juan Carlos de Madrid, sus estudios en torno al diálogo entre la filosofía y la creación artística, y el teatro como camino de conocimiento, se reflejan en conferencias impartidas en encuentros internacionales, en su obra ensayística, lecturas poéticas o catálogos artísticos. Sus libros más recientes son Espejos de la nada: Marina Tsvietáieva, María Zambrano y Bailar sobre el demonio del olvido. Es patrona de la Fundación María Zambrano y Académica Correspondiente de la Real Academia de Historia y Arte de San Quirce. Entre 2004 y 2011, fue Directora del Departamento de Educación y Cultura de la Presidencia del Gobierno de España. Su obra literaria cuenta con traducciones al inglés, francés, bengalí, ruso, alemán, chino, hebreo o esloveno. DE ESPAÑA, ITALIA E IBEROAMÉRICA Una constelación escogida de protagonistas de nuestra historia común Como cualquier español que haya tenido la fortuna de vivir un periodo de tiempo largo en Italia, me han salido al encuentro en Roma y por toda la geografía de este hermoso país, las huellas indelebles que han dejado aquí nuestros compatriotas. Desde Adriano o Trajano, desde Séneca a Marcial o Lucano hasta Rafael Alberti, María Zambrano, Javier Marías o personajes de ficción como el «Comisario Montalbano» inspirado en Vázquez Montalbán y criatura de la pluma del gran Camilleri. Escritores, músicos, pintores, políticos, filósofos, arquitectos, monarcas, santos. El elenco es casi infinito y abarca todas las ramas del saber. Tal vez el rasgo más frecuente, el mínimo común denominador de todos sea el de la admiración por este país, el reflejo del nuestro en el «callejón del gato» de espejos que nos devuelven nuestra identidad, latina ante todo, transfigurado por la lente italiana, por el azogue vetusto de un espejo de dos mil años. Excmo. Sr. Embajador de España Alfonso Dastis Quecedo Desidero ringraziare Alfonso Dastis, Ambasciatore di Spagna in Italia, Ion de la Riva, Consigliere Culturale e la professoressa Marifé Santiago per questo magnifico lavoro. I miei migliori auguri affinché questo primo volume raggiunga la rilevanza che merita non essendoci stato fino ad oggi un compendio simile, lacuna che finalmente colmiamo. Ion de la Riva es diplomático. Ha sido Embajador en Misión Especial para el Plan Asia-Pacífico y primer Director de Casa Asia. Embajador en India, Bangladesh, Maldivas, Nepal y Sri Lanka. Embajador ante la unesco. Fundador de Casa de América, del Centro Cultural de España en Cuba y de la Fundación India-Europa (find). Autor de 1492–1992. Un solo mundo y artículos varios. Luca Bergamo Vicesindaco con delega alla Crescita culturale tomo 1 Embajada de España en Italia | Oficina Cultural Alfonso Dastis Quecedo 11 Excmo. Sr. Embajador de España Luca Bergamo índice a 13 Vicesindaco con delega alla Crescita Culturale Rosario de Acuña 17 Jana Pacheco Publio Elio Adriano 20 Fanny Rubio Rafael Alberti 25 Loretta Frattale Margarita Alexandre 29 Susana de Andrés del Campo · Begoña Sánchez Galán Dante Alighieri 33 Gianluca Calvino Alicia Alonso 37 Ahmed Piñeiro Fernández Gil Álvarez de Albornoz 42 Esther Tello Hernández Juan Andrés 47 Javier Pérez Bazo Agustín Andreu 52 Javier Zamora Bonilla Michelangelo Antonioni 56 José Manuel Mouriño Carmen Añón 62 Ana Luengo Añón Alberto Arbasino 67 Ion de la Riva Alberto Arbasino 71 Edoardo Sassi Concepción Arenal 77 Anna Caballé Masforrol Esteban de Arteaga 81 Davide Mombelli Pablo Atchugarry Pablo Cohen 85 Manuel Azaña 91 Ángeles Egido León José de Azpiazu b 96 José Antonio Azpiazu Elorza Miquel Barceló 100 Biel Mesquida Pío Baroja 107 Joaquín Ciáurriz Labiano Miquel Batllori · 111 Cristina Gatell Arimont · Glòria Soler Cera Giuseppe Bellini 115 Patrizia Spinato Mariano Benlliure 119 Lucrecia Enseñat Benlliure José Benlliure Gil 123 Javier García Peiró Salvador Bermúdez de Castro 127 Virginia Lapenta Antonio Blanco Freijeiro 131 Beatriz Tejero Villarreal Luigi Boccherini 137 Myriam Pías González María Cristina de Borbón 140 Sara Navarro Lalanda María Luisa de Borbón 144 Ana Lombardía Jorge Luis Borges 147 Beatriz Hernanz Angulo Alberto Boscolo 152 Alessandra Cioppi Lucia Bosè 156 Gerardo Fueyo Bros Antonio Buero Vallejo 161 Ana María Leyra Soriano Carmen de Burgos Mercedes Gómez-Blesa 165 c Marco Calamai 171 Marco Calamai Santiago Calatrava 173 Natalia Gutiérrez Jorge Pedro Calderón de la Barca 177 Daniel Alonso de Santos Julio Camba 182 Andrés Seoane Fernández Andrea Camilleri 186 Alicia Giménez Bartlett Pedro Cano 189 Patricia Pascual Pérez Zamora Carlos III 193 Ignacio Gómez de Liaño Giacomo Casanova 200 Ilia Galán Emilio Castelar 205 Juan Claudio de Ramón Miguel de Cervantes 210 José Manuel Lucía Megías Juan Chabás 215 Javier Pérez Bazo Rosa Chacel 221 Angélica Tanarro Eduardo Chillida 226 Ignacio Chillida Antonio Colinas 231 Antonio Colinas «Columela», Lucio Junio M. 234 Mónica Luengo Corpus Barga 239 Ion de la Riva Benedetto Croce d 243 Elena Trapanese Salvador Dalí Víctor Fernández 247 Eugenio D’Ors e 252 Xavier Pla Jorge Eduardo Elielson 257 Martha Canfield Víctor Erice 261 José A. Gómez Municio San Josemaría Escrivá de Balaguer 265 Manuel Sánchez Víctor Eusa 270 Fernando Tabuenca Antonio Eximeno f 275 Davide Mombelli Ignacio Fagoaga 279 Germán Ereña «Farinelli», Carlo Broschi 283 Jesús Ruíz Mantilla Gonzalo Fernández de Córdoba 286 José Enrique Ruiz-Domènec Roberto Fernández Retamar 290 Jorge Fornet Mariano Fortuny y Madrazo 294 Estrella de Diego Mariano Fortuny y Madrazo 298 Guillermo de Osma Agustín de Foxá y Torroba g 303 Jordi Amat Benito Pérez Galdós 307 Arantxa Aguirre Carballeira Dora García 312 Concha Mayordomo Fortún García de Ercilla 317 Mikel Mancisidor Julio García Lafuente 321 Clara Lafuente Gabriel García Márquez Omero Ciai · Néstor Pongutá 325 Giuseppe Garibaldi 333 Andrea Iannaccone Antoni Gaudí 338 Josep María Tarragona i Clarasó Ramón Gaya 342 Miriam Moreno Aguirre Germán Gómez 346 Concha Hernández Paloma Gómez Borrero 352 Giorgio de Marchis Ramón Gómez de la Serna 356 Augusto Guarino Ferrante Gonzaga 360 Michele Rabà Alvar González-Palacios 364 Alvar González-Palacios José Luis Gotor 369 Loretta Frattale Francisco de Goya y Lucientes 372 José María Luzón Nogué Tomás Gutiérrez Alea h 378 Luciano Castillo Rodríguez Alejandro del Herrero y Herreros 381 Beatriz Tejero Villarreal Lorenzo Hervás i j l 387 Davide Mombelli Pastora Imperio 391 Inmaculada Matía Polo Joaquim Jordà 395 Pablo Fidalgo Carmen Laforet 398 Ana Fernández-Roldán Jiménez Francisco Javier Lampillas 401 Davide Mombelli María Teresa León Jana Pacheco 405 León el Africano 409 José Enrique Ruiz-Domènec Sergio Leone 412 Andrea Iannaccone Primo Levi 417 Esther Bendahan Cohen Luigi Longo 421 Mirta Núñez Díaz-Balart Antonio López Pepe Carretero 427 maría cristina de borbón-dos sicilias · Sara Navarro Lalanda · De la inclinación artística de una princesa italiana a una reina consorte y regente española mecenas de la música M aría Cristina de Borbón-Dos Sicilias (Palermo, 1806–Sainte-Adresse, 1878) fue reina consorte de España por su matrimonio con el rey Fernando VII en el año 1829 y regente durante parte de la minoría de edad de Isabel II del Reino entre 1833 y 1840. En 1854 el ministro Armero propondría a Isabel II que por su bien firmase el destierro de su madre, quien tras realizar una estancia en Italia (Nápoles, Roma y Florencia entre otras ciudades) se establecería en Francia donde transcurrió sus últimos días. Su educación sería la ofrecida a los hijos de los reyes del momento: historia, geografía, gramática, literatura, idiomas y música o pintura, o ambas materias, según la inclinación del alumno. María Cristina mostraría una extraordinaria sensibilidad por la pintura y la escultura y, en cuanto a la música son de resaltar sus cualidades como cantante además de ser una consumada intérprete de piano y arpa. Es evidente que este faustoso ambiente musical que los padres de María Cristina ofrecieron a su hija estaba estrechamente vinculado con el entorno de la Real Capilla y Cámara, ejerciendo Giulio Sarmiento de maestro de capilla de la institución y profesor de música de los príncipes e infantas. Si por una parte, la princesa era partícipe de los actos oficiales sacros, por otra parte, estuvo presente en las numerosas academias instrumentales y fiestas de sociedad que la familia real organizaba con motivo de aniversarios, onomásticas y celebraciones varias. Este tipo de festividades tendrían lugar tanto en Palermo como en Nápoles tras el regreso de la corte, siendo ejemplo de ello la academia efectuada el 27 de abril de 1827, en la que se pudo sentir música contemporánea italiana junto a repertorio instrumental de autores internacionales como Paër, Hummel o Cramer. Estas academias, en ocasiones, contarían con repertorio operístico del momento, tal y como acontecía en España con el hermano 140 del rey, Francisco de Paula, quien había transcurrido gran parte de su juventud en Italia. Junto a este ambiente de música de concierto, descubrimos en Nápoles otro entorno de reuniones de sociedad que María Cristina solía frecuentar le feste di ballo; celebraciones que tenían lugar en dependencias palaciegas del Real Palazzo di Capodimonte, en el Teatrino del Real Palazzo di Portici, en el Real Teatro di Caserta y en el Real Palazzo di Napoli. Estos acontecimientos, que, en ocasiones, eran precedidos de representaciones teatrales, serían promovidos por la propia princesa en conmemoración de su natalicio, como es muestra el Itinerario di ciò che dovrà praticarsi il dì 27 Aprile 1818 in occasione della Gala di S.A.R. la Principessa Dª Cristina, fiesta en la que la princesa contaba tan sólo con 12 años de edad o, asimismo, la recepción celebrada en Portici el 27 de abril de 1826 in occasione del giorno natalizio di S.A.R. la Principessa Cristina. Tras la muerte de la tercera esposa del rey Fernando VII, María Amalia de Sajonia, se procedería a la búsqueda de una nueva princesa para el trono español, no siendo extraño, dada la relación dinástica con el reino de las Dos Sicilias y la presencia de la infanta Carlota en España, hermana mayor de María Cristina, que promocionara esta joven y sana princesa de ascendencia italiana. El matrimonio contó con la decidida voluntad del rey, aún considerando la oposición de los absolutistas, quienes pusieron gran empeño en desbaratar dicho enlace al aprobar como sucesor al hermano del rey, al infante Carlos María Isidro. María Cristina de Borbón continuaría en estos años su formación musical en España, teniendo como maestro de canto a Valldemosa y a partir de 1844 Guelbenzu sería su profesor de piano; asimismo, Mitjana expone, en la Enciclopédie de la Musique et Dictionnaire du Conservatoire de Lavignac, que tuvo como profesor de música a Mariano Ochoa, siendo este último profesor maestro de guitarra de la Real Cámara. Puede afirmarse que el modelo de política cultural que esta reina implantó en el reino español intentará ser una continuación de la cultura de ostentación y exaltación que vislumbró durante su infancia y adolescencia, tanto en su ámbito familiar más cercano (academias instrumentales/vocales y bailes de sociedad) como en el propio de la corte (teatros y Conservatorio de Nápoles). De este modo, en su período como reina consorte no solo consolidó el modelo italiano de forma indirecta al perpetuar el gusto belcantista existente en los teatros y mercado editorial de la corte madrileña sino que tuvo un papel fundamental al fundar el Real Conservatorio de Música y Declamación María Cristina bajo dirección de un cantante italiano, Francesco Pierma- 141 rini. María Cristina de Borbón participó activamente en esta institución pedagógica musical efectuando nombramientos de profesores, asistiendo y supervisando funciones y exámenes de alumnos así como prestando su apoyo económico personal en los momentos difíciles de crisis fruto de la guerra carlista. Su presencia como Regente (1833–1840) ofreció un cambio significativo en el escenario cultural. Su política marcada por la redacción de reales órdenes a favor del entramado artístico procuró la dignificación de los profesionales del ámbito de la cultura declarándoles dignos de honra y permitiéndoles obtener cargos municipales y del estado (r.o. 25 de febrero de 1834); asimismo, fueron diversas las reales órdenes que implementaron el proceso de normalización en el funcionamiento de los teatros, en los que María Cristina participaría activamente, fundamentalmente durante las guerras carlistas, época en que se representaría un gran número de funciones patrióticas de circunstancia acompañadas de himnos y canciones de nueva creación. Tampoco podemos olvidar su participación de forma activa en las sociedades artísticas y culturales, que patrocinará personalmente durante la menor edad de su hija Isabel II, hecho que potenciará al establecer la Real Orden del asociacionismo (r.o. 28 de febrero de 1839). Estas sociedades permitieron acercar la música al aficionado favoreciendo un nuevo mercado del que se beneficiarían editores y calcógrafos madrileños. En definitiva, María Cristina de Borbón regeneraría el panorama musical español del primer tercio del siglo xix. Por una parte, los nuevos profesionales fruto de la formación recibida en el Real Conservatorio de Música y Declamación María Cristina nutrirían teatros, sociedades artísticas y culturales e instituciones dependientes de Palacio y, por otra, se generaría un nuevo público aficionado, que actuaría en las reuniones y veladas musicales de las sociedades recreativas, que como regente avaló al firmar la real orden del asociacionismo. Esta doble sinergia de redes institucionales de ámbito musical promovió el crecimiento del panorama cultural de la naciente sociedad liberal y, por tanto, permitió dar un gran paso en aras de una mayor democratización en el ámbito musical. 142 Bibliografía: MITJANA, Rafael: «Espagne. Portugal», en Albert Lavignac (dir.): Enciclopédie de la Musique et Dictionnaire du Conservatoire, París, Delagrave, vol. 4, 1914, p. 2262. MONTES, Beatríz C.: Histoire du conservatoire royal de musique de Madrid (1830- 1874). Les enjeux politiques et socio-culurels d’une institution européenne (Tesis Doctoral), Michelle Biget (Directeur de recherche); Yves Gérard (Directeur scientifique), Tours: Université de Tours, 2001. NAVARRO LALANDA, Sara: Un modelo de política musical en una sociedad liberal: María Cristina de Borbón-Dos Sicilias (1806–1878) (Tesis Doctoral), Begoña Lolo (Director tesis), Madrid: Universidad Autónoma de Madrid, 2013. VILLA-URRUTIA, Marqués de: La Reina Gobernadora. doña María Cristina de Borbón, Madrid, Beltran, 1925. ZAVALA, José María: La reina de oros. La doble vida de María Cristina de Borbón, Madrid, Libroslibres, 2011. Autora del texto: Sara Navarro Lalanda es profesora asociada de la Università Europea de Roma, docente de la Accademia Nazionale di Santa Cecilia y consultora externa de la Universidad Internacional de Valencia. Es Doctora cum laude con mención europea en Historia y Ciencias de la Música por la Universidad Autónoma de Madrid (uam). Diplomada en Magisterio musical y licenciada en Historia y Ciencias de la Música (uam). En el Real Conservatorio Superior de Música de Madrid obtuvo los títulos de Profesor Superior de Lenguaje Musical y Musicología. Su foco de investigación se centra en la transformación socio-política y educativa de instituciones de ámbito musical así como en el estudio de la formación inicial docente. 143