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María Luisa de Parma, Princesa de Asturias
Óleo sobre lienzo. Hacia 1765
Mengs pintó los retratos de los herederos al trono de España, Carlos de Borbón y María Luisa de Parma, príncipes de Asturias, con motivo de su enlace matrimonial. Hija de Felipe I, duque de Parma, y de Luisa Isabel de Francia -por consiguiente, nieta de los reyes Felipe V y Luis XV-, María Luisa fue reina consorte de España entre 1788 y 1808.Viste un traje claro con flores verdes y blancas, amplia
María Luisa de Parma, siendo princesa de Asturias
Óleo sobre lienzo. Hacia 1765
Mengs, Anton Rafael (Réplica de)
María Luisa de Parma, siendo princesa de Asturias
Óleo sobre lienzo. Hacia 1765
Mengs, Anton Rafael (Réplica de)
Mengs had a profound influence on the younger generation of Spanish painters, notably on the Bayeus, Maella, Inza, Goya and Vicente López Portaña. His Neoclassical style was diametrically opposed to Tiepolo´s, whose style and paintings were falling out of fashion. The Spanish Collections hold many of his portraits. He was a refined and skyfull court painter with exquisite technique,
Óleo sobre lienzo. 1765 - 1769
El cuadro muestra a la futura reina de España, hija de Felipe de Borbón (1720-1765) y de Luisa Isabel de Francia, duques de Parma. Nació en la capital del ducado el 9 de diciembre de 1751; contrajo matrimonio con su primo el príncipe de Asturias, más tarde Carlos IV, el 5 de septiembre de 1765; fueron reyes entre 1788 y 1808; falleció en el exilio, en Roma, el 2 de enero de 1819, unos días antes q
María Luisa de Parma, reina de España
Óleo sobre lienzo. 1789 - 1790
Goya y Lucientes, Francisco de (Copia)
María Luisa de Parma, reina de España
Óleo sobre lienzo. 1789 - 1790
Goya y Lucientes, Francisco de (Copia)
Pareja del Retrato del rey Carlos IV (P007107). Ingresó, como aquel, en el Museo del Prado en 1911, procedente del Ministerio de Hacienda, Casa de la Moneda. Copia, seguramente de mano de Agustín Esteve, del retrato de la reina por Goya, según los modelos pintados después de su acceso al trono en diciembre de 1789. En pie, casi de tres cuartos y ante un cortinaje verde, con la corona y el manto de
María Luisa de Parma, reina de España
Óleo sobre lienzo. 1789 - 1792
Esta obra pertenece al escaso número de retratos originales existentes de la Reina María Luisa, como los dos pintados por Maella, uno conservado en el Museo Romántico y otro en la Universidad Complutense, que siguen sin alteraciones la efigie de la reina correspondiente al año de su ascenso al trono, en 1789, por su tocado característico, así como los de Carnicero del mismo periodo. El Museo del P
Óleo sobre lienzo sin forrar. 1790
Goya y Lucientes, Francisco de (Copia)
Óleo sobre lienzo sin forrar. 1790
Goya y Lucientes, Francisco de (Copia)
Pareja del Retrato de Carlos IV (P7103). Ingresó, como aquel, en el Museo del Prado en 1911, procedente del Ministerio de Hacienda. La reina María Luisa, en pie y de tres cuartos ante un cortinaje verde, viste de color morado y luce un gran tocado de gasa, adornado con lazo azul y plumas blancas a la moda francesa. Luce sobre el pecho la venera de la orden austriaca de la Cruz Estrellada, concedid
Óleo sobre lienzo. Siglo XIX
Anónimo (Obra copiada de: Goya y Lucientes, Francisco de)
Óleo sobre lienzo. Siglo XIX
Anónimo (Obra copiada de: Goya y Lucientes, Francisco de)
Pareja del Retrato del rey Carlos IV (P07105) y en este caso derivación tardía, con numerosas variantes y de autor desconocido, del retrato de la reina de cuerpo entero, vestida de corte, original de Goya, pintado en 1800 y conservado en el Palacio Real. La reina sostiene un abanico en la mano derecha; está en pie y casi de tres cuartos ante un cortinaje verde y la mesa sobre la que descansa la co
María Luisa de Parma, princesa de Asturias
Aguada, Lápiz, Tinta rosa sobre papel verjurado. 1775 - 1780
María Luisa de Parma, princesa de Asturias
Aguada, Lápiz, Tinta rosa sobre papel verjurado. 1775 - 1780
Este dibujo, atribuido tradicionalmente por Roettgen a Mengs ha sido reatribuido por José de la Mano a Mariano Salvador Maella en 2011. En este hecho ha sido determinante la localización de un lienzo conservado en el Hermitage de San Petersburgo, así como la consideración de veracidad que otorga la inscripción autógrafa de Valentín Carderera que figura en la parte inferior del dibujo en la consta
Esculpido. 1816
Realizada en Roma, por José Álvarez Cubero, llegó a Madrid el 14 de agosto de 1826, junto con su pareja Carlos IV sedente, realizada por Ramón Barba. Ambas obras se expusieron al público durante quince días (del 22 de enero al 5 de febrero) en 1827, siendo las primeras esculturas que lo hicieron en el entonces llamado Real Museo de Pinturas.
María Luisa de Parma, princesa de Asturias
Talla dulce: aguafuerte y buril sobre papel verjurado. 1778
Salvador Carmona, Juan Antonio - grabador y dibujante; Corradi, Viuda de - vendedora
María Luisa de Parma, princesa de Asturias
Talla dulce: aguafuerte y buril sobre papel verjurado. 1778
Salvador Carmona, Juan Antonio - grabador y dibujante; Corradi, Viuda de - vendedora
La estampa de María Luisa de Parma, dibujada y grabada por Juan Antonio Salvador Carmona, hace pareja con la estampa de Carlos IV. Se conocen cinco estados diferentes, todos ellos en la Biblioteca Nacional de España. El Museo Nacional del Prado sólo conserva dos. En el primero la retratada está de frente peinada con tocado de plumas y perlas, la letra LUISA DE BORBON PRINCESA DE ASTURIAS y los nom
Matrimonio de Carlos, príncipe de Asturias, y María Luisa de Parma
Acuñación. 1765
En el anverso se representa el busto de Carlos III con cabello recogido por cinta, de perfil hacia la derecha. Viste manto y lleva el collar de la orden del Toisón. En el reverso los bustos superpuestos de los príncipes Carlos y María Luisa.En agosto de 1765 se iba a celebrar el enlace de Carlos, príncipe de Asturias, con su prima, la infanta María Luisa, hija del infante don Felipe de Borbón, duq