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Isabel de Borbón, duquesa de Borgoña
Óleo sobre lienzo sobre tabla. Siglo XVII
La obra formaba parte de una serie de por lo menos ocho retratos, que representaban los cuatro duques de la segunda casa de Borgoña y sus respectivas esposas. De esta serie, el Museo del Prado conserva cuatro retratos: el de Margarita de Male (P006719), condesa de Flandes y esposa de Felipe el Atrevido; el de Margarita de Baviera (P006721), duquesa de Borgoña y esposa de Juan sin Miedo; y la parej
Margarita de Baviera-Straubing
Óleo sobre lienzo sobre tabla. Siglo XVII
La obra formaba parte de una serie de por lo menos ocho retratos, que representaban los cuatro duques de la segunda casa de Borgoña y sus respectivas esposas. De esta serie, el Museo del Prado conserva cuatro retratos: el de Margarita de Male (P006719), condesa de Flandes y esposa de Felipe el Atrevido; el de Margarita de Baviera (P006721), duquesa de Borgoña y esposa de Juan sin Miedo; y la parej
Óleo sobre lienzo sobre tabla. Siglo XVII
La obra formaba parte de una serie de por lo menos ocho retratos, que representaban los cuatro duques de la segunda casa de Borgoña y sus respectivas esposas. De esta serie, el Museo del Prado conserva cuatro retratos: el de Margarita de Male (P006719), condesa de Flandes y esposa de Felipe el Atrevido; el de Margarita de Baviera (P006721), duquesa de Borgoña y esposa de Juan sin Miedo; y la parej
Óleo sobre lienzo. 1617
El rey Felipe III (1578-1621) sucedió en el trono a su padre Felipe II en 1598. Reino hasta el 31 de marzo de 1621. Aparenta el retratado frisar la treintena, por lo que se ha señalado como fecha de realización de la obra el año 1617, extremo confirmado documentalmente, así como la autoría, a través de un pago efectuado en ese año. Imagen oficial tipificada en la que aparece representado el monarc
La Oración en el huerto con el donante Luis I de Orleans
Temple graso sobre tabla de madera de roble. 1405 - 1408
Colart de Laon (?)
La Oración en el huerto con el donante Luis I de Orleans
Temple graso sobre tabla de madera de roble. 1405 - 1408
Colart de Laon (?)
Debió ser la tabla central de un pequeño tríptico, a juzgar por los cuatro huecos para bisagras en los extremos laterales del marco, que es original. Pintada en temple graso y realizada con materiales valiosos -roble del Báltico y una amplia proporción de lapislázuli-, su pequeño tamaño sugiere que pudo destinarse a un espacio de devoción privada. Las características que muestra confirman que su a
Óleo sobre tabla. 1533 - 1535
Esta tabla forma parte del retablo o altar de estación de la Natividad de Guisando (P00683-P00690), una estructura que es frecuente encontrar en numerosos claustros monásticos españoles. Procede concretamente del monasterio jerónimo de Guisando (Ávila), siendo citado por Ponz en 1773. En el claustro, el retablo se encastraba en un muro, formando una suerte de caja, cuyas puertas representan La Vis
Óleo sobre lienzo. 1634
Bernardo Monanni, secretario de la embajada florentina en Madrid, haciéndose eco, sin duda, de la inscripción del ángulo inferior derecho, en la que se alude, además de a Rheinfelden, a Waldzut, Sechim (Säckingen) y Laufenburg, todas ellas plazas cercanas a la primera, se refirió al cuadro como el socorro de las tres ciudades del Rhin por el duque de Feria. El duque aparece en el primer término, d
Óleo sobre tabla. 1533 - 1535
Esta tabla forma parte del retablo o altar de estación de la Natividad de Guisando (P00683-P00690), una estructura que es frecuente encontrar en numerosos claustros monásticos españoles. Procede concretamente del monasterio jerónimo de Guisando (Ávila), siendo citado por Ponz en 1773. En el claustro, el retablo se encastraba en un muro, formando una suerte de caja, cuyas puertas representan La Vis
El cardenal Pedro González de Mendoza, arzobispo de Toledo (copia)
Óleo sobre lienzo. Hacia 1877
Moreno González, Matías (Obra copiada de: Borgoña, Juan de)
El cardenal Pedro González de Mendoza, arzobispo de Toledo (copia)
Óleo sobre lienzo. Hacia 1877
Moreno González, Matías (Obra copiada de: Borgoña, Juan de)
Copia del retrato pintado por Juan de Borgoña (hacia 1494-1535), existente en la sala capitular de la catedral de Toledo. Pedro González de Mendoza (Guadalajara, 1428-Guadalajara, 1495). Político y eclesiástico español. Obispo de Calahorra (1454) y de Sigüenza (1467), arzobispo de Sevilla, cardenal (1472) y arzobispo de Toledo (1482). En la parte superior central se encuentra representado su escud
Óleo sobre tabla. 1533 - 1535
Esta tabla forma parte del retablo o altar de estación de la Natividad de Guisando (P00683-P00690), una estructura que es frecuente encontrar en numerosos claustros monásticos españoles. Procede concretamente del monasterio jerónimo de Guisando (Ávila), siendo citado por Ponz en 1773. En el claustro, el retablo se encastraba en un muro, formando una suerte de caja, cuyas puertas representan La Vis
Óleo sobre tabla. 1533 - 1535
Esta tabla forma parte del retablo o altar de estación de la Natividad de Guisando (P00683-P00690), una estructura que es frecuente encontrar en numerosos claustros monásticos españoles. Procede concretamente del monasterio jerónimo de Guisando (Ávila), siendo citado por Ponz en 1773. En el claustro, el retablo se encastraba en un muro, formando una suerte de caja, cuyas puertas representan La Vis
Óleo sobre tabla. 1540 - 1545
Flanquean al apóstol y observan pacientemente su larga agonía tres soldados, ataviados con los atuendos característicos de este tipo de personajes en muchas obras de Correa. Los dos situados a la izquierda recuerdan, por sus formas y actitudes similares, aunque en distinta posición, a los dos representados a la izquierda en La Resurrección de Cristo del claustro del desaparecido convento de San Ju
La aparición de Basilio de Borgoña a su discípulo Hugo de Lincoln
Óleo sobre lienzo. 1632
La aparición de Basilio de Borgoña a su discípulo Hugo de Lincoln
Óleo sobre lienzo. 1632
El 29 de agosto de 1626, Vicente Carducho (c. 1576-1638), pintor del rey Felipe IV, firmó el contrato por el que se comprometía a realizar el ciclo pictórico que celebraba la fundación de la Orden de los cartujos por san Bruno y sus principales miembros, una empresa colosal con la que se pretendía plasmar visualmente diversos episodios de la historia y tradición cartujanas. Se trataba del encargo
Óleo sobre tabla. 1533 - 1535
Esta tabla forma parte del retablo o altar de estación de la Natividad de Guisando (P00683-P00690), una estructura que es frecuente encontrar en numerosos claustros monásticos españoles. Procede concretamente del monasterio jerónimo de Guisando (Ávila), siendo citado por Ponz en 1773. En el claustro, el retablo se encastraba en un muro, formando una suerte de caja, cuyas puertas representan La Vis
Óleo sobre tabla. Hacia 1530
Maestro de Ventosilla (Atribuido a)
Esta tabla, junto a un Bautismo de Cristo y otras cuatro tablas con parejas de Apóstoles, procede de la iglesia parroquial de Torregalindo (Burgos). El Nacimiento de Jesús o Natividad estaba situada en el crucero, donde la vio Post en la visita al templo a mediados del siglo XX, pero ya faltaba en 1983 cuando Díaz Padrón y Monereo publicaron estas obras para atribuirlas al Maestro de Ventosilla. E
Temple graso sobre tabla de madera de pino. 1540 - 1545
Temple graso sobre tabla de madera de pino. 1540 - 1545
Dentro de los encargos realizados por Correa para el antiguo monasterio de padres bernardos de Santa María la Real de Valdeiglesias, se halla un grupo de tres tablas con escenas relativas al ciclo de la pasión de Cristo, realizadas en composiciones circulares que, por sus grandes similitudes estilísticas, debieron pertenecer probablemente a un mismo conjunto. Estas tres tablas representan tres his
Óleo sobre tabla. Hacia 1545
Escena del Nuevo Testamento que relata el Descendimiento de la Cruz del cuerpo de Cristo muerto (Mateo 28, 57-61; Marcos 15, 42-47; Lucas 23, 50-55; Juan 19, 38-42). José de Arimatea, Nicodemo y San Juan Evangelista desclavan y hacen descender el Santo Cuerpo, mientras la Magdalena se lamenta a sus pies y la Virgen es consolada en su dolor por otras santas mujeres. Considerada como una de las mejo
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Óleo sobre lienzo. 1777
La radiografía efectuada a este lienzo con motivo de la exposición celebrada en 2022 ha revelado una inscripción en latín en el reverso de la tela original, que fue forrada posteriormente. Aunque solo es legible de forma parcial, se ha podido traducir: "Para Luis Gabriel, Paret [ilegible] pintó su propio retrato y como vera demostración de amistad, [ilegible] su patria donó [ilegible] a su compatr
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