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Óleo sobre lienzo. Siglo XVIII
Cornelio van der Gotten, hijo de Jacobo, primer Director de la Real Fábrica de Tapices de Santa Bárbara, la dirigió desde 1774 a 1786, en que murió. Figura de menos de medio cuerpo. Viste casacón azul, chaleco, camisa y corbatín blancos.Escrita en el ángulo superior de la izquierda, aparece la firma Vandergoten Goya 1782. Sin embargo, se duda que la inscripción pueda considerarse firma. Pese a hab
Felipe II de Orleans, regente de Francia
Óleo sobre lienzo. Último cuarto del siglo XVII
Felipe II de Orleans, regente de Francia
Óleo sobre lienzo. Último cuarto del siglo XVII
Felipe II de Orleans (Saint Cloud, 02/08/1674 - Versalles, 02/12/1723) fue hijo de Philippe I de Orléans (P2345, P2369, P2380) y de Élisabeth Charlotte del Palatinado, duquesa de Baviera (P2351); nieto de Luis XIII y de Ana de Austria por línea paterna y del elector palatino Karl I Ludwig y de la landgravesa Charlotte de Hesse-Kassel, por la materna. Ostentó el título de duque de Orleans y fue reg
El conde Jacobo de Rechteren-Almelvo
Óleo sobre lienzo. 1790
Wertmüller, natural de Estocolmo y formado en París y Roma, pintó las efigies del conde y de su mujer, Inés María Aguirre y Yoldi (P002226), durante su estancia en España, donde por mediación del propio conde retrató a las figuras más conocidas de la aristocracia. El modelo nació en Over Issel, La Haya, en 1737, y fue embajador de Holanda en Madrid en 1783.
Estigmatización de San Francisco
Óleo sobre lienzo. Hacia 1651
Junto al San Antonio de Padua del mismo autor, al San Buenaventura y el San Jacobo de la Marca, firmados por Zurbarán y seguramente algunos más hoy perdidos, este lienzo formó parte de la decoración de la capilla del santo titular en el convento franciscano de Santa María de Jesús (conocido como San Diego de Alcalá), en Alcalá de Henares. Palomino primero y, tras él, Ponz y Ceán Bermúdez, creyeron
El hombre del cuello de armiño
Óleo sobre lienzo. Hacia 1555
Anónimo (Círculo de: Tiziano, Vecellio di Gregorio)
El hombre del cuello de armiño
Óleo sobre lienzo. Hacia 1555
Anónimo (Círculo de: Tiziano, Vecellio di Gregorio)
Obra de indudable calidad muy próxima a Tiziano aunque no pueda atribuírsele, muestra a un hombre de elevada condición social a tenor de su indumentaria, cuidadosamente recreada, que, de acuerdo a la inscripción, contaba con 37 años al ser retratado. Las identificaciones propuestas, Francesco Maria della Rovere y Juan Jacobo de Medici, no han podido comprobarse.
Adoración del sepulcro de san Pedro Mártir
Óleo sobre tabla. 1491 - 1499
Esta tabla y sus compañeras, junto con otras tres, perdidas, procede del monasterio de Santo Tomás de Ávila, y formaron del retablo dedicado a san Pedro Mártir de Verona. Los tres retablos instalados en la cabecera de la iglesia presentaban una composición similar: una tabla central con la imagen del santo titular flanqueada por cuatro tablas laterales, dos a cada lado, dedicadas a episodios hagio
Inés María Aguirre y Yoldi, condesa de Rechteren
Óleo sobre lienzo. 1790
Pareja del retrato del conde Jacobo de Rechteren-Almelvo (P-2225), representa a la gaditana Inés María Aguirre y Yoldi. Ambos contrajeron matrimonio en 1783, cuando el conde era embajador en Madrid. Sus retratos están tratados con una técnica precisa y algo fría.
Óleo sobre lienzo. 1675 - 1700
Esta obra pudo formar parte de un conjunto de retratos reunidos por María Luisa de Orleans (1662-1689), primera esposa de Carlos II, que pasarían a formar parte de la Colección Real. Algunas de estas pinturas debieron decorar la Galería de la Reina en el Alcázar, un espacio de representación donde la reina puso en marcha un programa decorativo e iconográfico de exaltación su dinastía. Otros serían
María de Módena, esposa de Jacobo II
Óleo sobre lienzo. Hacia 1637
Wissing, Willem (?)
Maria Beatrice Eleonora Anna Margareta Elisabeta d´Este nació en Módena en 1658 y murió en París en 1718. Fue hija de Alfonso IV d´Este y de Laura Martinozzi, y esposa consorte de Jacobo, duque de Yok, futuro Jacobo II de Inglaterra. La atribución a Willem Wissing parte de la similitud con un retrato suyo de la soberana conservado en la Scottish National Portrait Gallery de Edimburgo (Información
Óleo sobre lienzo. 1659 - 1660
El franciscano Jacobo de la Marca (1391-1476) era conocido por su espíritu reformista y por su intervención en una farragosa discusión acerca de la divinidad de la sangre que derramó Cristo en su Pasión. A eso hace referencia la escena, que pertenece a un ciclo de cuatro pinturas destinadas a la capilla de San Diego en Alcalá de Henares, en el que intervino también Alonso Cano.
Santa Ana, la Virgen, Santa Isabel, San Juan y Jesús niño
Óleo sobre tabla. 1525 - 1532
Santa Ana, la Virgen, Santa Isabel, San Juan y Jesús niño
Óleo sobre tabla. 1525 - 1532
Yáñez de la Almedina, Fernando
La Virgen María alarga sus brazos hacia Jesús niño que, de pie, se acerca a ella. En el ángulo inferior izquierdo, San Juan, adornado con un collar de flores, ofrece una flor a su primo y, a la derecha, crece un lirio, símbolo de la pureza de María. En segundo plano, Santa Ana y Santa Isabel observan la escena. Al fondo, se distingue El abrazo en la Puerta Dorada, pasaje apócrifo de la vida de Mar
Óleo sobre tabla. 1516 - 1517
Patinir representa a san Jerónimo sentado en el interior de un cobertizo de madera apoyado contra las rocas del primer plano. Como en el Paisaje con el martirio de santa Catalina de Viena (Kunsthistorisches Museum), el pintor eleva la línea del horizonte, lo que trae consigo el aumento del espacio dedicado al paisaje y la consiguiente reducción del celaje, aunque hay que recordar que éste se ha em
Jacobo II de Inglaterra (copia)
Óleo sobre lienzo. Hacia 1877
Fue encargada a su autor por la Junta de Iconografía Nacional con destino a la Galería de Españoles Ilustres del Museo Iconográfico (Museo del Prado). Es copia del original que se conserva en la colección de la Casa de Alba de Madrid, inventariado como anónimo inglés del siglo XVII. Representa a Jacobo II de Inglaterra y VII de Escocia (1633-1701), que fue rey de Inglaterra, Escocia e Irlanda (168
Óleo sobre lienzo. Hacia 1605
Critz, John de (Atribuido a)
El retrato de corte es uno de los géneros con mayor difusión entre las monarquías europeas, convirtiéndose en un objeto de intercambio diplomático. Este género impuso un modelo de representación que se homogeneizó a partir del siglo XVI, con personajes estáticos que mostraban a la realeza con una idea de eternidad. Poco a poco los retratos irán ganando en naturalismo y caracterización íntima de lo
Óleo sobre tabla. Hacia 1539
Hijo del pintor italiano Paolo de San Leocadio, Felipe Pablo supo combinar elementos extraídos del vocabulario paterno (en este caso la Virgen, el Niño, San Juanito y los ángeles) con otros de impronta leonardesca recogidos de Fernando Yáñez y Fernando Llanos (las figuras masculinas). Esta Adoración de los pastores se identifica con la parte principal de un retablo realizado para el velluter (sede
Don José de Rozas y Meléndez de la Cueva, I conde de Castelblanco
Óleo sobre lienzo. Hacia 1716
Don José de Rozas y Meléndez de la Cueva, I conde de Castelblanco
Óleo sobre lienzo. Hacia 1716
Retrato de tres cuartos. El personaje se representa armado y con peluca; ostenta la venera de la orden de Alcántara, de la que era caballero desde 1701. En el ángulo inferior derecho, el escudo con las armas familiares (con un diseño con algunas diferencias respecto al presentado en su expediente de Alcántara), llevando acolada la cruz de Alcántara y corona ducal. El retratado nació en Lima el 17
Brígida del Río, la barbuda de Peñaranda
Óleo sobre lienzo. 1590
Brígida del Río fue un personaje popular a finales del siglo XVI, como acreditan varios testimonios literarios y gráficos de la época, obras que dejan constancia del interés paracientífico de su naturaleza. Este cuadro probablemente es el Retrato de la barbuda de Peñaranda que aparece entre los cuadros que el pintor Juan Sánchez Cotán (1560-1627) dejó a Juan Gómez en 1603. Otro retrato de La barbu
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Óleo sobre lienzo. Hacia 1660
Esta obra pudo formar parte de un conjunto de retratos reunidos por María Luisa de Orleans (1662-1689), primera esposa de Carlos II, que pasarían a formar parte de la Colección Real. Algunas de estas pinturas debieron decorar la Galería de la Reina en el Alcázar, un espacio de representación donde la reina puso en marcha un programa decorativo e iconográfico de exaltación su dinastía. Otros serían
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