Esta obra forma parte de los retratos intercambiados para el compromiso entre María Teresa y Fernando IV, testimonio de lo que fueron unas promesas de matrimonio frustradas. El retrato de la infanta podría ser el realizado por Velázquez y conocido como el de los dos relojes (La infanta María Teresa, 1652-53, 127 x 98,5 cm, Kunsthistorisches Museum, Viena, GG-353), mientras que el enviado a España se correspondería con el pintado por Frans Luycks y conservado en el Museo del Prado. Este último es interesante no sólo por atestiguar las relaciones políticas y dinásticas de la monarquía, sino también por mostrar las conexiones entre pintores y obras. Díaz Padrón relacionó el retrato con los pintores españoles, destacando las deudas existentes con el retrato de Baltasar Carlos del Kunsthistorisches. Aunque son evidentes las relaciones con los retratos de Velázquez, al igual que con los de Martínez del Mazo, también los retratistas de la corte de Felipe III hacían retratos de este tipo, con los mismos elementos, como el de Felipe III de la Colección Lobjovicz de Praga pintado por Andrés López Polanco y que Luycks pudo haber conocido. Quizá las citas visuales entre pintores fueran mucho más ricas, y el retrato de Luycks debiera verse, más bien, como una adaptación al retrato de aparato hispánico y una asimilación de la moda española por parte del archiduque. Todo ello se debería a la voluntad de acomodar el retrato a su destino, con el fin de agradar a Felipe IV y a la infanta. Así, se querría presentar un candidato de madre española, que conoce la tradición y la conducta españolas, respaldado con un retrato que seguía las fórmulas del retrato hispánico con el negro riguroso, los guantes, e incluso con el sombrero sobre el bufete. No hay que olvidar que la infanta era una pieza fundamental para el entramado político y que se barajaban varios candidatos para su mano, por lo que todo era poco para logar una buena recepción y ganar el beneplácito de la monarquía hispánica (Texto extractado de Cobo, G.: "Entre Viena y Madrid: Intercambios de retratos en la familia Habsburgo durante el siglo XVII", Boletín del Seminario de Estudios de Arte y Arqueología, LXXXII, 2016, p. 158).