Explicación del final de ‘Monster’ (2023) y spoilers de la película: ¿Qué les pasa a Yori y Minato?

Monster es mucho para asimilar. Pero es un alivio tener a Hirokazu Kore-eda de regreso en su terreno natal, descarado con un melodrama que no parece más que sincero. La decisión de Kore-eda de ceder la pluma a Yuji Sakamoto no sólo le valió a la película el Premio al Mejor Guión en Cannes, sino que también le dio el espacio para hacer lo que mejor sabe hacer: explorar las garantías del parentesco en circunstancias tanto convencionales como inusuales.

Spoilers por delante

¿Que sucede en la película?

La gama de emociones y espacios mentales, que desafían y se ajustan a los códigos y reglas sociales, se distribuyen entre los tres actos que se unen y componen Monster. Kore-eda es conocido por su profunda comprensión del amor en la dinámica familiar y social. Y lo mismo se vuelve cada vez más evidente cuanto más vemos la relación de Saori con su hijo, Minato. El pequeño Minato no es del todo distante de su madre y, para su edad, simpatiza bastante con los desafíos de Saori como madre soltera. Pero no todo está bien en la casa de Saori. Antes de que las brasas de un edificio local en llamas tengan tiempo de disiparse en el aire, los ojos ansiosos de Saori ven señales de problemas en el rostro tranquilo y sombrío de Minato. Ha regresado de la escuela con moretones misteriosos y una paranoia creciente por algo monstruoso que reemplaza su normalidad y pervierte lo que lo hace humano. El maestro del alumno de quinto grado, el Sr. Hori, aparentemente es el culpable de que Minato fuera encontrado en una condición preocupante, escondido en el oscuro abrazo de un túnel abandonado. Cuando la madre aterrorizada y enfurecida se presenta en la escuela para poner fin al tormento de su hijo, es como si la directora y todos los demás en su oficina se hubieran infectado con un virus, uno que afecta su capacidad de formar algo más que frustrantemente frases vagas.

¿Por qué Saori estaba en contra del Sr. Hori?

A partir de los fragmentos fugaces esparcidos aquí y allá, especialmente la posible aventura que Minato menciona, es justo especular que Saori no tuvo un gran matrimonio con su difunto esposo. Aunque no siempre se hace con intención manipuladora, que un padre muerto sea deificado y considerado como aquel al que el niño nunca debería hacer nada para decepcionarlo es a menudo un producto final de la ansiedad de los padres. Saori no es perfecta. Pero seguramente es una madre que no se quedará callada mientras las autoridades escolares eluden vejatoriamente sus responsabilidades en todo el asunto. Minato ha acusado al Sr. Hori de abuso, y su disposición nerviosa y sus acusaciones de intimidación contra Minato no funcionan particularmente a su favor. Tampoco ayuda que haya chismes sobre que Hori fue vista en el famoso bar de anfitrionas que se quemó junto con el resto del edificio. El guión de Yakamoto se basa en perspectivas individuales para familiarizarnos con todos los lados de la historia, pero también se compromete a ser un portavoz leal y sin prejuicios para cada uno de ellos. Nuestra conclusión nunca es otra cosa que las emociones más ardientes que se arremolinan dentro de aquel cuya agitación estamos siguiendo. Y en el caso de Saori, se ven los abrumadores temores de una madre soltera frente a un sistema aparentemente inútil.

¿El Sr. Hori abusó de Minato?

Cuando la perspectiva de Hori nos lleva de regreso a la terrible noche del incendio, no pasa mucho tiempo antes de que el hombre aparezca bajo una luz completamente nueva. El Hori que hemos visto desde la perspectiva paranoica de Saori parecía inestable y peligroso. Esto se debe únicamente a que, muy comprensiblemente, la madre soltera vio al hombre nervioso que estaba frente a ella como alguien que había sido la razón por la que los estados físicos y emocionales de su hijo habían recibido un golpe significativo. Es ahora, en tu segundo recorrido por los acontecimientos, cuando ves que realmente todo fue un gran malentendido. Las acusaciones no son del todo convincentes para alguien que ni siquiera puede soltar a los peces enfermos perpetuamente hundidos en el fondo del acuario. El propósito de la novia de Hori es doble: uno es limpiar su nombre de todos los chismes del bar de anfitrionas, ya que ella es la que trabaja allí, y el otro es ser un dispositivo en manos del destino de Hori. Si no hubiera sido despedido, incomprendido, reprendido y acosado por la autoridad escolar, que sólo se preocupaba por proteger la escuela contra la ira de los padres, nunca habría mirado con claridad a su alrededor y habría pasado por alto cosas de suma importancia. significado. De la misma manera, que su novia lo abandone en su punto más bajo solo sirve como el empujón que necesita para mirar lo que realmente importa. Fue para apaciguar el ataque de ira de Minato que Hori tuvo que intervenir en el caos del aula. Ni la hemorragia nasal ni la lesión en el oído que Minato sufrió debido a otro colapso fueron culpa de Hori. Fue perseguido por su inocencia y fe en la bondad de las personas.

¿Cómo fue la relación de Minato con Yori?

La compleja dinámica de Minato y Yori como adolescentes que buscan salir del laberinto de la existencia se desarrolla en capas, en parte a través de la perspectiva de Hori y la de Minato. Si bien Yori mintió sobre la racha abusiva de su maestro, fue honesto sobre su experiencia con Minato. Monster se toma un descanso y se permite un poco de diversión cada vez que vemos cómo Hori no necesariamente se equivocó al ver a Minato como un matón, pero al mismo tiempo tampoco acertó en su valoración. A través de esta extraña cascada de la verdad, se vuelve cada vez más evidente que cada vez que Minato se encontraba en una circunstancia que lo pintaba mal, no tenía ningún papel que desempeñar en ella. Minato y Yori tienen una tierna conexión, cuyos tabúes aterrorizan al pequeño Minato. Monster está desolado, no enfurecido, en sus tranquilas observaciones de la heteronormatividad internalizada, y a veces ve a este demonio en compañía de otro: el odio rabioso y la crueldad absoluta impresos en los niños. Sus sentimientos de preocupación acerca de que le guste un chico paralizan a Minato mientras su corazón se rompe al ver a la dulce Yori siendo empujada por sus malos compañeros de clase. Su afecto los protege de la fría brutalidad de su mundo cuando están en el vagón cubierto de musgo. Solo pueden confiar el uno en el otro, sin amargura ni expectativas preestablecidas que cumplir, Yori y Minato son los más vivos cuando están juntos.

¿Qué pasa con Yori y Minato?

El monstruo nunca está tranquilo. Pero el discurso tampoco es nunca unilateral. Cuanto más ves, más activamente te conviertes en parte del discurso que une los tres actos. A través de los ojos de Monster, la duda, nacida de cualquier causa, es todo lo que se opone a la felicidad. Es innegable que Minato mintió tanto que asustó a su madre y destruyó la vida de Hori. Pero aquí él no tiene la culpa. Ha crecido con una madre que, sin darse cuenta, lo ha estado presionando para que se ajuste a las preferencias heteronormativas de la sociedad. Como cuando Saori lleva a un Minato malhumorado a casa y le dice que se relajará cuando él encuentre una familia estereotipada. Incluso todas las expectativas de género que lo rodean deben agobiar a Minato. Incluso alguien tan dulce como Hori asocia las habilidades deportivas con la masculinidad. No tiene espacio para reflexionar sobre sus sentimientos por Yori cuando sus compañeros de clase intimidan implacablemente a Yori por no cumplir con sus estándares de virilidad. No ser víctima de la presión de sus compañeros para unirse al carro contra la individualidad de Yori sólo hará de Minato su próximo objetivo. ¿A quién se lo podría haber contado?

No es simplemente el hecho de que Minato mienta. Todos los niños lo hacen. Y no importa el amor y el afecto en una dinámica entre padres e hijos, es probable que haya complejidades que requieran frustrantes ciclos de prueba y error para resolverse. El padre de Yori es tan malo como parece. Es él quien ha estado alimentando al pequeño Yori con inquietantes inseguridades sobre su identidad sexual. Para el alcohólico que frecuenta el bar de las anfitrionas, su hijo es un cerdo en cuerpo humano. Y es ese mismo monstruo el que dice purgar cuando vence a Yori negro y azul. Si bien todo esto sorprende a Minato y le hace juzgar descaradamente al padre de Yori, es consciente de que hay cosas que no se siente cómodo compartiendo con su madre. Cuando murió, el padre de Minato ya había abandonado a su familia. Y sabiéndolo, sólo golpeó a Minato con la fuerza de dos tremendos tipos de pena. Uno por perder a su padre a manos de otra mujer y otro por su muerte. Fue la elección de Saori negar sus errores, nacida de un instinto protector, por supuesto, lo que hizo aún más difícil para Minato confiar verdaderamente en su madre. Entonces, los comentarios abusivos del padre de Yori se convirtieron en cosas dichas por el Sr. Hori cuando salieron de la boca de Minato: mentiras que sólo reconoció muy vagamente al director. Es aquí donde Monster se enfurece contra el deseo de la gente de controlar la felicidad. Si se supone que es exclusiva de quienes amenazan y de quienes se conforman, no es verdadera felicidad.

La felicidad es lo que Minato y Yori han creado en el vagón de tren abandonado, el que ahora es testigo de la desesperación desgarradora de Saori y Hori por encontrar a los dos niños perdidos en la ciudad azotada por el tifón. Fue la vergüenza y el miedo lo que paralizó a Minato y no lo dejó dormir por la noche ni reconocer su realidad abiertamente. El mismo miedo eludió a Yori, cuya sumisión y espasmos de rebelión confundieron a su abusivo padre. La pesada influencia de su cultura le impide hablar mal de su padre. Pero eso no le impidió prender fuego al bar de la anfitriona. Sólo cuando Yori está en mal estado y su padre lo deja retorcerse de dolor, el miedo de Minato pasa a un segundo plano; toma a Yori y corre hacia su refugio seguro, tan seguro, cree Minato, que ni siquiera un tifón lo tocará.

El final de Monster, en contraste con su ambigüedad, es franco sobre su deseo. Quiere ver a Minato y Yori gatear sobre el barro y las afiladas rocas de la vida para poder correr libres en el verde iluminado por el sol. La supervivencia de Minato y Yori no es probable. La posibilidad muy real de que sea solo una secuencia de cálidas imaginaciones no es algo de lo que el final quiera tratar. Se trata de lo que idealmente debería suceder, no de lo que sucede. Porque, más allá de todas las perspectivas, hay aciertos y errores absolutos en el mundo.