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Óleo sobre lienzo. 1619 - 1620
Velázquez, Diego Rodríguez de Silva y
Desde que se incorporó a la bibliografía de Velázquez se pensó que la Cabeza de apóstol es un fragmento de un cuadro mayor que formó parte de un apostolado al que también pertenecerían el apóstol Santo Tomás del Museo de Orleans y el San Pablo de Barcelona, cuyos estilos invitan a fecharlos en 1619-20, durante los primeros años de la carrera del artista. Aunque se ha barajado la posibilidad de que
Cuatro ninfas o ménades como las Danzantes Borghese y dos amorcillos en óvalos
Óleo sobre lienzo. 1776 - 1777
Cuatro ninfas o ménades como las Danzantes Borghese y dos amorcillos en óvalos
Óleo sobre lienzo. 1776 - 1777
La vuelta de las hadas al lago
Óleo sobre lienzo. Hacia 1864
Puebla y Tolín, Dióscoro Teófilo
En un ambiente brumoso en la superficie de un lago, con un fondo de vegetación de grandes árboles que vierten sus ramas sobre el agua, asomando la luz que ilumina la composición por el ángulo superior derecho del lienzo, varios grupos de hadas van introduciéndose lentamente en el lago con ademanes contorsionados. El más definido es el grupo central formado por cinco figuras en distintas posturas.
Óleo sobre lienzo. 1675 - 1700
Obra de un pintor madrileño de fines del siglo XVII, forma parte de un conjunto con otras tres obras también conservadas en el Museo del Prado (P191, P3197 y P3198). Los cuatro lienzos de la serie expresan los Elementos, a través de motivos de la mitología clásica. El elemento Tierra, aparece representado aquí con toda claridad, por la Diosa Ceres, reconocible por los frutos del estío, especialmen
Óleo sobre lámina de cobre. 1699 - 1704
Acis y Galatea contemplan asombrados al cíclope Polifemo que aparece en lo alto de los montes. La escena se desarrolla en medio de un paisaje boscoso y umbrío, junto a un torrente. Acis tiene entre sus brazos a Galatea, quien, desnuda de medio cuerpo para arriba, se apoya en él. La obra resulta excelente en cuanto a su concepción estilística y las figuras de los dos jóvenes están tratadas en detal
Óleo sobre lienzo. 1889
El tema de Adonis, aparte de aludir al ciclo de la naturaleza, es un pretexto para representar la belleza masculina por excelencia, más bello que el mismo, según dice Ovidio. En esta obra el pintor se esfuerza por interpretar un argumento del repertorio académico tradicional con caracteres del Realismo moderno, ya que Adonis, héroe de la mitología griega, criado entre las diosas Perséfone y Afrodi
Óleo sobre lienzo. 1675 - 1700
Obra de un pintor madrileño de fines del siglo XVII, forma parte de un conjunto con otras tres obras también conservadas en el Museo del Prado (P191, P3196 y P3197). Los cuatro lienzos de la serie expresan los Elementos, a través de motivos de la mitología clásica. La imagen que encarna el Fuego, que podría identificarse como Júpiter, reconocible por el manojo de rayos, y la luciente estrella que
Óleo sobre lienzo. Tercer cuarto del siglo XVII
Escalante, Juan Antonio de Frías y
Andrómeda ocupa el lado izquierdo de la composición, encadenada a un peñasco, mientras que la parte derecha del lienzo queda abierta hacia el paisaje marino, del que surge el monstruo que amenaza a la heroína mitológica. El episodio representado procede de Ovidio (Metamorfosis, IV): "Andrómeda, para expiar un crimen de su madre, había de perecer por una injusta sentencia de Júpiter Ammon. Perseo,
Baco acompañado de ninfas y sátiros
Óleo sobre lámina de cobre. Siglo XVII
Anónimo (Obra copiada de: Vos, Cornelis de)
Baco acompañado de ninfas y sátiros
Óleo sobre lámina de cobre. Siglo XVII
Anónimo (Obra copiada de: Vos, Cornelis de)
Óleo sobre lienzo. Hacia 1892
Participó en la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1892 (no929) en la que obtuvo la 3a medalla.
La primera Mademoiselle de Blois, princesa de Conti (¿?)
Óleo sobre lienzo. Principio del siglo XVIII
La primera Mademoiselle de Blois, princesa de Conti (¿?)
Óleo sobre lienzo. Principio del siglo XVIII
Marie Anne de Bourbon, conocida como "la primera Mademoiselle de Blois" fue hija legitimada de Luis XIV de Francia y de Louise de La Valière. Nació en Vincennes el 2 de octubre de 1666 y murió el 3 de mayo de 1739 en París. Representada de más de medio cuerpo, la joven viste camisa blanca y túnica malva, mientras que sostiene en la diestra una lira simbólica. El instrumento, con nueve cuerdas de i
Óleo sobre lienzo. Hacia 1828
Formado primero en su tierra natal y a continuación en la Academia de San Fernando de Madrid, Rafael Texedor Díaz, llamado "Tegeo", marchó en 1824 a Roma para completar sus estudios, según indicación de su maestro el pintor alicantino José Aparicio (1773-1838). El prestigio adquirido con la realización de un buen número de obras religiosas en sus años romanos, le franqueó el acceso a la Academia a
Óleo sobre lienzo. 1675 - 1700
Obra de un pintor madrileño de fines del siglo XVII, forma parte de un conjunto con otras tres obras también conservadas en el Museo del Prado (P3196, P3197 y P3198). Los cuatro lienzos de la serie expresan los Elementos, a través de motivos de la mitología clásica. La figura femenina, que representa el Aire, acompañada de los Vientos porta en la mano derecha una bolsa que destila agua, representa
Óleo sobre lienzo. 1675 - 1700
Obra de un pintor madrileño de fines del siglo XVII, forma parte de un conjunto con otras tres obras también conservadas en el Museo del Prado (P191, P3196 y P3198). Los cuatro lienzos de la serie expresan los Elementos, a través de motivos de la mitología clásica. Según R. López Torrijos (1985), la representación del Agua se encarna aquí en la titánide Tetis, hermana y esposa de Océano y reina de
Óleo sobre lienzo. Hacia 1785
Escena galante al estilo del Rococó francés pero adaptado al gusto español, con los personajes vestidos a la moda madrileña de los majos y majas. Ante una fuente de Venus y Cupido dos damas dialogan entre sí, mientras una tercera es abordada por un majo. El arco y el carcaj con las flechas aluden a los dardos de amor que, según la mitología clásica, Cupido se encarga de disparar. A la izquierda de
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Óleo. Hacia 1918
Ménard, Marie-Auguste-Émile René
Miembro de la llamada Bande noire, un grupo artístico surgido en consciente oposición al Impresionismo y que influyó en Zuloaga, Ménard se especializó en crepusculares paisajes simbolistas que incluyen figuras asociadas a la vieja mitología grecolatina. En este caso, bajo una arboleda de colores otoñales muestra a un muchacho desnudo junto a un grupo de reses, alusivo quizá a algún relato pastoril
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