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Dans l'excellent documentaire de 55 minutes qui accompagne le film, Zulawski revient sur la genèse de son œuvre. Avec sa totale absence de langue de bois qui fait plaisir à entendre, il nous révèle que Rostropovich, qui avait enregistré la partition en Amérique, lui avait ensuite intenté un procès car, à la vision du film définitif, il n'y avait pas reconnu "l'âme russe".
Comme à son habitude, le réalisateur refuse toute enluminure romantique : les grands mouvements de caméras nous entrainent aussi bien dans la foule des spectateurs bourgeois qui envahissent la salle de spectacle où va se dérouler l'opéra, que parmi le peuple plaintif courbé sous les coups de fouet qui marche en se lamentant dans les rues encombrées de la ville. Toute la violence intérieure de Boris, causée par ses remords vis-à-vis de l'assassinat du jeune tsarévitch dont il a pris la place sur le trône, se traduit par des gros plans très accentués de son visage mais aussi par des mouvements désordonnés de son corps qui se heurte aux murs des couloirs de son palais dont les peintures et les couleurs s'orientent plus vers le surréalisme que vers l'enluminure.
Une autre anecdote très amusante révélée par Zulawski concerne la femme de Rostropovich, l'illustre Galina qui, ayant enregistré la partie vocale de Marina, aurait bien voulu la jouer dans le film... Difficile de croire que la Diva aurait pu se balader toute nue dans les appartements de son palais polonais comme le fait si bien l'actrice Delphine Forest, qui avait 23 ans à l'époque...
Les deux interprètes principaux reviennent d'ailleurs sur l'ambiance du tournage dans le reportage, et si le beau Ruggero évoque un plateau cinématographique d'une grande amabilité, Delphine admet en souriant que quelques tensions pouvaient y régner du fait de l'énergie considérable que l'oeuvre réclamait. Le rôle de Marina, qui n'était pas prévu dans la première version voulue par Moussorgski, est celui d'une ambitieuse, qui se sert sexuellement du faux Dimitri pour le pousser à renverser Boris et à monter sur le trône. Ses scènes de nudité sont sans ambiguité puisqu'elle a bien compris que Dimitri n était qu'un ridicule pantin qu'elle pouvait manipuler en faisant semblant d'être amoureuse de lui. Zulawski se complet d'ailleurs à enfoncer le clou en nous montrant les visage boueux de la foule piétinée par les gardes, et les grimaces des boyards dépravés qui entourent le tsar. Dans cette perspective extrêmement brutale on pourrait se rapprocher d'un autre réalisateur qui n'avait pas la réputation de faire dans la dentelle : Ken Russell dont l'Angleterre a ressorti récemment une copie remasterisée de son chef-d'oeuvre "Les Diables".
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