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| Titolo originale | Being the Ricardos |
| Anno | 2021 |
| Genere | Biografico |
| Produzione | USA |
| Regia di | Aaron Sorkin |
| Attori | Nicole Kidman, Javier Bardem, J.K. Simmons, Alia Shawkat, Clark Gregg Jake Lacy, Nina Arianda, Tony Hale, Linda Lavin, Robert Pine, Nelson Franklin, John Rubinstein, Christopher Denham. |
| Tag | Da vedere 2021 |
| MYmonetro | 3,04 su 14 recensioni tra critica, pubblico e dizionari. |
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Ultimo aggiornamento lunedì 7 marzo 2022
Lucille Ball e Desi Arnaz, una delle coppie più famose della Hollywood degli anni Cinquanta. Il film ha ottenuto 3 candidature a Premi Oscar, 3 candidature e vinto un premio ai Golden Globes, 2 candidature a BAFTA, 2 candidature a Satellite Awards, 3 candidature a Critics Choice Award, 2 candidature a SAG Awards, 1 candidatura a Writers Guild Awards, 1 candidatura a Producers Guild,
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CONSIGLIATO SÌ
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Los Angeles, 1952. Lucille Ball, star della sitcom "I Love Lucy", è accusata pubblicamente di essere una comunista. In pieno maccartismo, è la 'strega' da bruciare sull'altare della patria. Ma non è nei suoi sketch che si nasconde la scintilla che rischia di incendiare il mondo occidentale. Attrice hollywoodiana di serie B, partita da niente, ha sposato Desi Arnaz, rifugiato cubano pazzamente innamorato di lei e degli Stati Uniti. Al fianco del suo attore latino, Lucille si impone sul piccolo schermo e impone la coppia biculturale. Non le resta che 'integrare' la sua gravidanza. Non sarà facile e tutto si complica nel corso della produzione e di una settimana lunga una vita. Marito e moglie dovranno fare fronte a una crisi politica (e sentimentale) che rischia di compromettere la loro carriera e il loro matrimonio, fiaccato dai tradimenti dell'uomo.
Scritto e diretto da Aaron Sorkin, Being the Ricardos è soprattutto un "Kidman movie". Un tipo di racconto e un genere di cinema di cui l'attrice diventa autrice con la continuità del corpo e dei gesti, la permanenza di temi ossessivi o di motivi ricorrenti.
La forza dei suoi personaggi è raramente lo slancio, frequentemente la sopportazione. È una donna sola, quasi sempre una casalinga tormentata e abbandonata dal consorte di turno, partito per la guerra (Ritorno a Cold Mountain), perduto nella notte (Eyes Wide Shut) o per sempre (Birth - Io sono Sean). Costretta nello spazio domestico, la casa diventa per lei il teatro di un delirio progressivo (Fur). Le ombre di Virginia Woolf (The Hours) come i 'ritratti' di Henry James (Ritratto di signora), narratori puntuali di relazioni tormentate tra donne e domicili coniugali divenuti intollerabili, sono in agguato anche nel 'gaio' e perturbante film di Sorkin.
La sitcom, inventata negli anni Cinquanta, allevata dalla televisione e arrivata dritta dalla radio, è un genere nato per intrattenere proprio le casalinghe, colmando un tempo sospeso che appartiene solo a loro, quando i mariti sono al lavoro e i bambini a scuola. E la casa, il rapporto della donna con la casa, è un'altra componente dell'opera kidmaniana. Dovevano finire per incontrarsi allora Lucille Ball e Nicole Kidman, che nel 2005 gira Vita da strega, un'altra sitcom emblematica degli anni Cinquanta e Sessanta, un altro personaggio 'costretto' ai domiciliari.
Ma se in Fur o in The Others, la casa è abitata da presenze ostili, l'appartamento di Vita da strega come il set costantemente ripensato di "I Love Lucy" è frequentato da un marito 'desiderabile' e due vicini amabili per cui c'è sempre un posto a tavola, letteralmente. Una logica nemmeno troppo sotterranea lega la Kidman alla prima star femminile puramente televisiva, la cui vita matrimoniale era seguita ogni lunedì sera da milioni di telespettatori.
Venti minuti filmati in studio, davanti a un pubblico vero e diffusi in diretta alla televisione, venti minuti di ménage coniugale sotto il cielo azzurro d'America tra fiori sul tavolo e pasta dentifricia, umorismo e sentimentalismo. Con Lucy, sposa, madre, rappresentante di solide virtù, idolo delle folle (e 'comunista') si identificavano tutte le casalinghe degli anni Cinquanta.
Perché di quella donna, 'chiusa dentro', la Ball aveva fatto improvvisamente un (s)oggetto degno di rappresentazione. Con la complicità di Aaron Sorkin, Nicole Kidman incarna il dritto e il rovescio di quella rappresentazione. Dimora ubiqua nel soggiorno, diventato parte integrante del patrimonio americano, e nelle quinte, 'teatro' vivace del processo creativo. Calunniata, tradita, interrogata, alle prese con ogni tipo di dominazione, Lucille trasforma il suo piccolo spazio scenico e domestico in un autentico campo di battaglia. Unica chance spendibile sono quei 60 milioni di americani inchiodati davanti al televisore per vedere lei. Lucille Ball era l'asso nella manica della CBS.
La Kidman lo ricorda a un parterre di uomini con una replica perfetta come la sua composizione, una metamorfosi inquietante in cui l'attrice è totalmente un'altra (un'altra voce, un altro procedere...) e totalmente se stessa (con quell'aura iconica assoluta). Le multiple protesi, che la fanno assomigliare all'idolo sorridente della televisione americana, si fondono con gli interventi estetici che negli anni hanno ricamato il suo (nuovo) volto, progressivamente più irreale, producendo una creatura singolare, all'incrocio tra quella che era, quella che è diventata e quella da cui si è travestita. La sua maniera di esagerare la performance già esagerata di Lucille Ball diventa l'impressionante punctum visivo della messinscena, oscurando qualsiasi altra forza in campo.
Non c'è misura scenica che possa sopraffare o anche solo ridurre di scala la sua centralità. Per questa ragione forse Sorkin assolda Javier Bardem, corpo massivo in grado di sostenere la forza d'urto di un'attrice che sembra prolungare il mito secolare della 'stregoneria' come rimedio della casalinga per correggere i difetti degli uomini. Ma diversamente dalla Samantha cinematografica di Nora Ephron, che non assume mai la propria vita e preferisce somigliare a una qualsiasi sposa modello, Lucille combatte le sue battaglie e quelle del suo compagno, lotta perché Lucy pensi forte e pensi meglio, esorta una giovane sceneggiatrice a pensarla più forte e a pensarla meglio, affronta produttori e avvocati per fare rimare lavoro e gravidanza, prefigura gli episodi a venire e il suo avvenire tra il bucato e la battuta sempre pronta.
Dentro una struttura squisitamente sorkiniana, propizia ai dialoghi e ai monologhi, Being the Ricardos pesca un'altra donna in un mondo di uomini. Come Molly Bloom (Molly's Game), Lucille Ball non è definita dai passaggi obbligati (matrimonio, maternità...), la sua dimensione personale passa per il conflitto, col marito, col suo produttore esecutivo, con lo Stato americano e con chiunque voglia spegnere il sorriso della girl next door che ha 'appoggiato' un candidato comunista, ha votato per Eisenhower e ha fatto sognare Hoover con milioni di scapoli che avrebbero tanto voluto incontrarla e sposarla.
Una donna un passo avanti sui tempi e sul suo personaggio, femme au foyer che 'ricolloca' ogni cosa non per capriccio ma per conservare il controllo sulla sua vita. Alla sua terza prova dopo Molly's Game e Il processo ai Chicago 7, Sorkin realizza un film senza sorprese, che naviga un mare calmo, conferma la verve dei suoi script e propone interviste ai (finti) membri del team creativo di "I love Lucy", totalmente eterogenee rispetto l'economia dell'opera. Se non altro lo sguardo della Kidman, rinchiuso volontariamente dietro al trucco/chirurgia estetica, ha di nuovo un luogo di residenza, un teatro di posa, una casa da abitare o infestare, un'estensione dell'inconscio e di tutte le forze telluriche del mondo.
Luca Scialo
Lucille Ball e Desi Arnaz sono una coppia molto amata dalla Tv, per i loro sketch innovativi. Un nuovo modo di proporre sit-com esilaranti, dove la loro comicità è pulita e basata soprattutto sulle espressioni. Oltre ad essere per la prima volta multi-culturale, dato che Arnaz ha origini cubane.Tuttavia, il loro successo sarà messo a dura prova dalle accuse di essere comunista rivolte alla prima (siamo [...] Vai alla recensione »
Felicity
In Being the Ricardos, il racconto del mondo dello spettacolo è parte essenziale. Nell’infinità di film con star anni Cinquanta come protagoniste, per una volta, in questa pellicola il focus è la televisione, le sue dinamiche, i suoi produttori e i suoi programmi. La tv qui non è solo il ”piccolo schermo”, l’alternativa di qualità inferiore [...] Vai alla recensione »
Luca Pacilio
Rumore
Una settimana nella lavorazione dello show TV Io E Lucy (I Love Lucy): giorni decisivi in cui Lucille Ball e Desi Arnaz, marito e moglie, affrontano problemi personali (lui la tradisce?) e professionali (Ball accusata di essere filocomunista - siamo negli anni del maccartismo), difficoltà che minacciano carriere e matrimonio. Ma il discorso politico e sociologico su potere e dinamiche di coppia, ruolo [...] Vai alla recensione »
Simran Hans
The Observer
Lucille Ball era conosciuta e amata come protagonista nella sitcom degli anni cinquanta I love Lucy. Ma Nicole Kidman, che la interpreta, e Aaron Sorkin, che ha scritto e diretto il film, sembrano più interessati a esplorare il suo lato serio che a rimettere in scena il suo dono per la commedia. Kidman sa essere divertente. Era uno spasso in Da morire e The paperboy.
Roberta Loriga
Sentieri Selvaggi
Consolidato ai biopic atipici, lo sceneggiatore e regista americano stavolta fa un tuffo negli anni '50 con A Proposito dei Ricardo, incentrato su su Lucille Ball, protagonista della sitcom di successo Lucy ed Io (in originale I love Lucy), e il marito - sia nella vita reale che nella finzione - Desi Arnaz. Se visti dall'ottica di un biopic i suoi film raggiungono sempre un risultato imperfetto, in [...] Vai alla recensione »
Ilaria Mainardi
Gli Spietati
Aaron Sorkin è un ottimo sceneggiatore quando, per scelta, lavora sui bordi dell'immagine, intesi in senso più allegorico che fisico: la doppiezza di Mark Zuckerberg (The Social Network), il coitus interruptus di Steve Jobs (Steve Jobs); le ombre, quelle che si proiettano il più lontano possibile dalla linea di demarcazione tra privato e pubblico, i dietro le quinte di una rappresentazione che non [...] Vai alla recensione »
Tonino De Pace
Duels.it
Aaron Sorkin cerca e trova. Cerca piccole storie che si snodano su più grandi scenari per raccontare i tratti di un Paese attraverso un punto di osservazione circoscritto, ma riflesso di una condizione più generale, di una storia più profonda. Il meccanismo narrativo, per questa vicenda vera che attraversa anche la storia del cinema, ma che, per una sua parte, si fa specchio di un pensiero che fu dirimente [...] Vai alla recensione »
Cristina Piccino
Il Manifesto
Nell' avvicinarsi alla «mitologia» che circonda Lucille Ball, la star della sitcom più amata nell' America degli anni Cinquanta, Aaron Sorkin dichiara subito che quanto stiamo vedendo è «tutto vero» pure se nei limiti incerti di una narrazione affidata ai ricordi dei sopravvissuti che a Lucille furono accanto sul set di I Love Lucy vivendo «dall' interno» ogni passo di quell' avventura.
Ilaria Feole
Film TV
«Di rosso mia moglie ha solo i capelli, e non sono veri nemmeno quelli!» così diceva Desi Arnaz per fugare l'ombra dell'appartenenza della consorte e sodale Lucille Ball al partito comunista: era il 1953 e la notizia, lanciata in radio mentre il maccartismo falciava carriere, pendeva come una spada di Damocle sul destino della coppia più amata d'America.
Daniele De Angelis
Cineclandestino
Si potrebbe definire Being the Ricardos come una scommessa sicura, di quelle già vinte prima ancora di essere effettuate. Aaron Sorkin, per l'occasione al suo terzo lungometraggio da regista, che riflette sul mondo a cui appartiene, quello dello show-business, approfondendo l'inscindibile legame tra spettacolo di finzione e vita vissuta. Tutto corretto, se non ci fosse anche altro.
Matteo Bonfiglioli
Cineforum
Ne Il processo dei Chicago 7 (2020), come in Molly's Game (2017), i protagonisti di Aaron Sorkin sono individui noti ed esemplari alle prese con un'accusa. Chi punta il dito è spesso lo stato, il governo reazionario, il grande occhio istituzionale che invade la privacy del cittadino, lo piega al suo volere, lo espone come capro. Anche nel vivace Being The Ricardos, l'impostazione drammaturgica è [...] Vai alla recensione »
Vania Amitrano
Ciak
Non appassionarsi alla storia di Lucille Ball e Desi Arnaz è quasi impossibile, coppia nella vita e sul piccolo schermo, negli anni '50 per la prima volta mostrarono in televisione una gravidanza reale e infransero diversi tabù con una delle serie televisive più amate di sempre, Lucy ed io. In Being the Ricardos, dal 21 dicembre disponibile su Prime Video, il regista e sceneggiatore Aaron Sorkin (The [...] Vai alla recensione »
Alice Sforza
Il Giornale
Quanti di voi hanno visto almeno un episodio di Lucy ed io? La serie televisiva spopolava sulla CBS, dal 1951 al 1957, a suon di decine di milioni di spettatori e grande successo ebbe anche da noi. Merito di Lucille Ball e Desi Arnaz, coppia nello show e nel- la vita. Aaron Sorkin con maestria racconta una loro settimana tipo, che è un dietro le quinte tra pubblico e privato, tra accuse di comunismo, [...] Vai alla recensione »
Sara Di Nardo
Asbury Movies
Scritto e diretto da Aaron Sorkin, Being the Ricardos mostra una settimana nella produzione di una delle sitcom statunitensi più popolari di tutti i tempi: I Love Lucy (da noi Lucy ed io). Siamo in una domenica del 1953. Lucille Ball e Desi Arnaz, sposati nella vita reale e coppia sullo schermo, vivono nel pieno del successo della loro serie. Tuttavia, nella settimana a venire dovranno fare i conti [...] Vai alla recensione »
Lorenzo Ciofani
La Rivista del Cinematografo
Dentro Being the Ricardos ci sono almeno tre film: il film sulla televisione americana; il film sulla società maccartista; il film su un matrimonio in crisi. Sono tutti interessanti, confezionati splendidamente, eppure si capisce bene quale è il vero interesse di Aaron Sorkin. I pezzi più brillanti e divertenti sono ovviamente quelli dietro le quinte della sitcom Lucy ed io, uno dei più popolari e [...] Vai alla recensione »
Marzia Gandolfi
