Dirección: Leos Carax Reparto: AdamDriver, Marion Cotillard, Simon Helberg, Ron Mael, Russell Mael Título original: Annette País: Francia, EE.UU., México, Japón, Suiza, Bélgica, Alemania Año: 2021 Fecha de estreno: 20-8-2021 Género: Musical Guion: Ron Mael, Russell Mael Fotografía: Caroline Champetier Sinopsis: Narra la historia de Henry, un comediante con un sentido del humor excepcional, y Ann, una cantante de renombre internacional. Delante de las cámaras, forman una pareja feliz y llena de encanto. El nacimiento de su primera hija, Annette, una niña misteriosa, cambiará sus vidas.
Desde el icónico travelling de Denis Lavant al ritmo del Modern Love de David Bowie hasta las danzas felices en un puente iluminado por los fuegos de artificio de Los amantes del Pont-Neuf, desde la batucada festiva hasta el hermoso tema que canta Kylie Minogue en las derrumbadas Galerías Lafayette en Holy Motors, resulta evidente que el cine de Leos Carax llevaba el musical latiendo en su interior. Annette no es, pues, un intento de internacionalizar la figura de un autor típicamente francés, sino el destino natural de una mirada que, tan escéptica como romántica, cuestiona el cinismo de estos tiempos que nos ha tocado vivir diseccionando la cara más siniestra del mundo del espectáculo, la fama narcisista y la paternidad tóxica. No estamos lejos de clásicos del musical como Ha nacido una estrella, solo que Annette, oscuro aquelarre en clave de ópera-rock por obra y gracia del libreto de los Sparks, acumula los hallazgos libérrimos del ‘poscine’ –puestas en abismo multiplicadas, desgarros brechtianos en forma de niñas-marioneta, canciones ahogadas en su propio bucle– en un gesto suicida típico de su autor.
A la autodestrucción de Henry McHenry (un Adam Driver entregado a la causa, pura fisicidad, un cuerpo tan gigante como su ego), cómico de escenario que milita en las filas de lo políticamente incorrecto, le corresponden las heterodoxias arrítmicas de la puesta en escena, que responden a los impulsos de grandiosidad irónica de la partitura de los Sparks con las convulsiones de un realismo mágico sin límites, que acepta en sus normas de estilo un decorado de ópera que se abre a la inmensidad de un bosque o un viaje marítimo azotado por los celos y la pulsión de muerte. Annette es cualquier cosa menos una película cómoda: abrupta, redundante y pesimista, se empeña en lanzarse al abismo sin salvavidas. Es, en cierto modo, un antimusical, como aquellos que hacía Dennis Potter en la televisión británica, y que se han convertido en piezas de culto imprescindibles para entender que el género, sí, también puede ser autodestructivo.
