La reina Ana de Austria - Colección - Museo Nacional del Prado
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González, Bartolomé (Obra copiada de: Moro, Antonio)

La reina Ana de Austria

Hacia 1616. Óleo sobre lienzo, 108,5 x 87 cm
No expuesto

Hija de Maximiliano II y de María de Austría, doña Ana (1549-1580) se casó con su tío Felipe II en 1570, y fue madre de Felipe III. Nacida en España, la reina gusto siempre de “vestir a la española”, y así la retrató Antonio Moro el mismo año de su regreso a la península para contraer matrimonio. En Flandes, Moro realizó un boceto del rostro que luego completó en el taller, realizando el retrato que se conserva en Viena (Kunsthistorisches Museum), y en el que doña Ana viste una “ropa de camino” sobre una saya amarilla. Como era habitual dentro de la dinámica de los retratos de corte, a partir del ejemplar de Viena se realizaron otras réplicas y variantes. Una de ellas es este lienzo del Museo del Prado, atribuida a Bartolomé González, en el que se repite tanto en el rostro como la disposición de la retratada: vista de frente, apoyada la mano izquierda en el brazo de un sillón frailero mientras que la derecha, enguantada, sostiene un broche con el águila bicéfala imperial. En este retrato la reina luce un rico jubón de raso blanco con bordados en rojo y se cubre con una galerilla blanca guarnecida con bordados en oro y puntas lazadas en rojo.

Ruiz Gómez, Leticia, 'Atribuído a Bartolomé González. La reina Ana de Austria' En:. La moda española en el Siglo de Oro, Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha. Fundación Cultura y Deporte, 2015, p.196

Ficha técnica

Imagen del carrusel
Imagen del carrusel
Número de catálogo
P001141
Autor
González, Bartolomé (Obra copiada de: Moro, Antonio)
Título
La reina Ana de Austria
Fecha
Hacia 1616
Técnica
Óleo
Soporte
Lienzo
Dimensión
Alto: 108,5 cm; Ancho: 87 cm
Procedencia
Colección Real (Palacio Real de El Pardo, 1616; colección Felipe V, Quinta del duque del Arco, El Pardo-Madrid, novena pieza que es salón, 1745, [¿nº 249?]; Quinta del duque del Arco, 1794, nº 197).

Bibliografía +

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Hymans, Henri, Antonio Moro. Son Oeuvre et Son Temps, G.Van Oest and Cie, Bruselas, 1910, pp. 150.

Roblot-Delondre, Louise, Portraits D'Infantes. XVI Siecle. Etude Iconographique, G.Van Oest & Cie, Paris-Bruselas, 1913, pp. 122/lám. 61.

Allende-Salazar, J. Sánchez Cantón, F. J., Retratos del Museo del Prado: identificación y rectificaciones, Julio Cosano, Madrid, 1919, pp. 87-88.

Mayer, August L., Geschichte Der Spanischen Malerei, Klinkhardt & Bierman, Leipzig, 1922, pp. 220-225.

Loga, Valerian von, Die Malerei in Spanien vom XIV bis XVIII. Jahrhundert, G. Grote'sche Verlagsbuchhandlung, Berlin, 1923.

Beruete y Moret, Aureliano de, Conferencias de arte, Establecimiento Tip. de Blass, Madrid, 1924, pp. 97.

Marlier, Georges, Antonio Moro, Bruselas, 1934, pp. 101.

Santa Marina, J. M., Las cien mejores obras de la pintura española., 1939, pp. 25.

Menéndez Pidal, Ramón, Historia de España, XIX, Espasa-Calpe, Madrid, 1958, pp. 277/lám. 219.

Santa Teresa y su tiempo, Ministerio de Educación y Ciencia, Dirección Gener, Madrid, 1970.

Sánchez Cantón, Francisco Javier, Museo del Prado. Catálogo de las pinturas, Museo del Prado, Madrid, 1972.

Menéndez Pidal, Ramón, Historia de España, Espasa-Calpe, Madrid, 1979, pp. 7.

Espinós, Adela; Orihuela, Mercedes y Royo Villanova, Mercedes, "El Prado disperso". Cuadros depositados en Madrid. IX. Museo Romántico, Boletín del Museo del Prado, III, 1982, pp. 201.

Breuer, Stephanie, Werke Sánchez Coello, Uni Druck, Munich, 1984, pp. lám. 151.

Museo Nacional del Prado, Catálogo de las pinturas, Museo del Prado, Madrid, 1985, pp. 442-443.

Bernis, Carmen, La Dama del Armiño y la moda., ARCHIVO ESPAÑOL DE ARTE / ARCHIVO ESPAÑOL DE ARTE Y ARQUEOLOGIA, 59, 1986, pp. 150/lám. II.

Alonso Sánchez Coello y el retrato en la corte de Felipe II, Museo del Prado, Madrid, 1990, pp. 137.

Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: inventario general de pinturas (I) La Colección Real, Museo del Prado, Espasa Calpe, Madrid, 1990.

Horcajo Palomero, Natalia, Últimas disposiciones de Felipe II sobre ciertas joyas, Reales Sitios, 123, 1995, pp. 2.

El linaje del Emperador, Sociedad Estatal para la Conmemoración de los Centenarios de Felipe II y Carlos V, Madrid, 2000, pp. 350.

Aterido Fernández, Ángel; Martínez Cuesta, Juan; Pérez Preciado, José Juan, Colecciones de pinturas de Felipe V e Isabel Farnesio. Inventarios Reales, II, Fundación de Apoyo de la Historia del Arte Hispánico, Madrid, 2004, pp. 404.

Kusche, Maria, Juan Pantoja de la Cruz y sus seguidores B. González, R. de Villandrando y A. López Polanco., Fundación Arte Hispánico, Madrid, 2007, pp. 220 / lám. 293.

Pérez de Tudela, Almudena, 'El traje en la corte de Felipe II. Las infantas Isabel Clara Eugenia y Catalina Micaela' En: Vestir a la española en las cortes europeas (siglos XVI y XVII), I, CEEH, Madrid, 2014, pp. 321-362 [324].

Bernis, Carmen; Descalzo, Amelia, 'El traje femenino español en la época de los Austrias' En: Vestir a la española en las cortes europeas (siglos XVI y XVII), I, CEEH, Madrid, 2014, pp. 39-75 [45 f.5].

Ruiz Gómez, Leticia, 'Atribuído a Bartolomé González. La reina Ana de Austria' En:, La moda española en el Siglo de Oro, Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha. Fundación Cultura y Deporte, 2015, pp. 196.

Arbeteta, Leticia, 'La joyería en España y Europa en la época de Cervantes' En:, La moda española en el Siglo de Oro., Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha. Fundación Cultura y Deporte, 2015, pp. 133-155 [141].

Otros inventarios +

Inv. Felipe V, Quinta duque del Arco, 1745. Núm. [¿249?].
Novena Pieza que es Salon [...] [249-253] Cinco retratos de mugeres de medio cuerpo, vestidas a lo antiguo de vara y tercia de alto, y vara y media quarta de ancho, sus marcos tallados y dorados=

Inv. Real Museo, 1857. Núm. 1794.
Moro. / 1794. Retrato de una de las hijas de Carlos 5º. / Esta vestida de blanco, con sobretodo abierto por delante y mangas perdidas, la mano izquierda en un brazo en un sillon, y en la derecha guantes oscuros y pañuelo. Valona al cuello, cinturon de pedreria y perlas; al pecho un joyel con el aguila imperial. (media figura.) / Alto 3 pies, 10 pulg; ancho 3 pies, 1 pulg.

Museo Real de Pinturas a la muerte de Fernando VII, 1834. Núm. 197.
DEPÓSITO ENTRESUELO [...] Ciento noventa y siete. Retrato de Señora vestida de blanco y guantes negros / / Lº / 2.000

Inv. Testamentaría Carlos III, Quinta duque del Arco, 1794. Núm. 197.
Pieza Octava de Salon [...] (197) - Cinco quartas de alto y algo mas de vara de ancho, demuestra el retrato de una Señora de golilla con un guante negro = 140

Inscripciones +

1794.
Manuscrito en color anaranjado. Anverso, ángulo inferior izquierdo

197.
Manuscrito en color amarillo. Anverso, ángulo inferior izquierdo

Exposiciones +

El Prado en femenino. Promotoras artísticas de las colecciones del Museo (1451-1633)
Madrid
14.12.2022 - 09.04.2023

Balenciaga y la pintura española
Madrid
18.06.2019 - 22.09.2019

Indumentaria Española en el Siglo de Oro
Toledo
28.03.2015 - 14.06.2015

El linaje del Emperador
Cáceres
24.10.2000 - 08.01.2001

Objetos presentados +

Joyas: Ana de Austria lleva una garganta de pasos y pasillos y joyel de águila bicéfala. Cintura de troncos con broncha (pieza central que cierra los extremos de la cintura) y puntas o cabos con lazadas rojas. Estas “ puntas” o “cabos” de tipo cónico o piramidal iban sobrepuestas al vestido sin función alguna, salvo decorativa. De esta manera los cabos se convirtieron en joyas que, en ocasiones cobraban un alto valor. De oro, oro esmaltado, de cristal, diamantes, esmeraldas, etc., con engaste, pequeñas coronas y otras delicadas labores, su forma invariablemente cónica, puntiaguda, o piramidal, muy prologada. (L.A.M)

Indumentaria / vestido: Vestida "a la española", la reina se cubre con una galerilla blanca guarnecida con bordados en oro y puntas, sobre una saya del mismo color con pespuntes de color carmesí.

Fecha de actualización: 05-10-2023 | Registro creado el 28-04-2015

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