Carmina Burana

(LA)

«O Fortuna,
velut Luna
statu variabilis,
semper crescis
aut decrescis»

(IT)

«O Sorte,
come la Luna
mutevole,
sempre cresci
o decresci»

(Incipit di O Fortuna)

Carmina Burana manoscritto
La Ruota della fortuna, col. 1 r, dal Codex Buranus
Opera	canti poetici, religione cristiana
Epoca	XIII secolo circa
Lingua	latino medievale, alto tedesco medio, occitano antico
Ubicazione	Bayerische Staatsbibliothek di Monaco di Baviera
Versione digitale	[1]

I Carmina Burana costituiscono un corpus di testi poetici medievali dell'XI e del XII secolo, prevalentemente in latino, tramandati da un importante manoscritto contenuto in un codice miniato del XIII secolo, il Codex Latinus Monacensis 4660 o Codex Buranus, proveniente dal convento di Benediktbeuern (l'antica Bura Sancti Benedicti, fondata attorno al 740 da San Bonifacio nei pressi di Bad Tölz in Baviera). Il codice è custodito nella Bayerische Staatsbibliothek di Monaco di Baviera.

Struttura e contenuti

Monastero di Benediktbeuern.

Il termine Carmina Burana venne introdotto dallo studioso Johann Andreas Schmeller nel 1847 in occasione della prima pubblicazione del manoscritto, da lui scoperto negli archivi della biblioteca di cui era il curatore. Tale codice comprende duecentoventotto componimenti poetici su centododici fogli di pergamena decorati con otto miniature. Sembra che tutti i testi dovessero essere destinati al canto, ma gli amanuensi autori di questo manoscritto non riportarono la musica di tutti i canti poetici, cosicché si può ricostruire l'andamento melodico solo per quarantasette di essi. Il codice è suddiviso in sezioni:

• Carmina moralia (CB:1-55), argomento satirico e morale;
• Carmina veris et amoris (CB:56-186), argomento amoroso;
• Carmina lusorum et potatorum (CB:187-226), canti bacchici e conviviali;
• Carmina divina, di argomento moralistico sacro (CB: 227 e 228; questa parte fu probabilmente aggiunta all'inizio del XIV secolo).

I testi (scritti soprattutto in latino, eccezion fatta per alcuni in alto tedesco medio, altri in provenzale antico e altri ancora maccheronici, ossia un misto di latino vernacolare con tedesco o francese) hanno argomenti evidentemente molto diversi tra loro e dimostrano la poliedricità della produzione goliardica. Se da un lato troviamo i ben noti inni bacchici, le canzoni d'amore ad alto contenuto erotico e le parodie blasfeme della liturgia, dall'altro emerge un moralistico rifiuto della ricchezza e la sferzante condanna verso la curia romana, della quale molti membri erano ritenuti sempre e solo dediti alla ricerca del potere.

(LA)

«Iam mors regnat in prelatis:
nolunt sanctum dare gratis,
[...]
Sunt latrones, non latores
legis Dei destructores»

(IT)

«La morte ormai regna sui prelati che non vogliono
amministrare i sacramenti senza ottenere ricompense
[...]
sono ladri e non apostoli,
e distruggono la legge del Signore»

(Carme n. 10)

(LA)

«In terra summus
rex est hoc tempore nummus
[...]
Nummo venalis
favet ordo pontificalis.
Nummus in abbatum
cameris retinet dominatum.
Nummus nigrorum
veneratur turba priorum»

(IT)

«Sulla terra in questi tempi
il denaro è re assoluto.
[...]
La venale curia papale
ne è quanto mai golosa.
Esso impera
nelle celle degli abati
e la folla dei priori, nelle loro
cappe nere, inneggia solo a lui»

(Carme n. 11)

Una pagina del Codex Latinus Monacensis 4550 o Codex Buranus

Queste parole dimostrano chiaramente come gli autori di questi versi (i cosiddetti clerici vagantes) non fossero unicamente dediti al vizio, ma che si inserissero anche loro in quella corrente contraria alla mondanizzazione degli uomini di Chiesa. Tuttavia non sono contro la Chiesa come istituzione divina, anzi, il concetto è dato per scontato in ogni canto. Nessun canto attacca la Chiesa cattolica, ma solo i suoi membri corrotti. D'altra parte la varietà di contenuti di questo manoscritto è anche indiscutibilmente ascrivibile al fatto che i vari carmina hanno autori differenti, ognuno con un proprio carattere, proprie inclinazioni e probabilmente propria ideologia, non trattandosi di un "movimento letterario" compatto e omogeneo nel senso moderno del termine.

I testi originali sono inframmezzati da notazioni morali e didattiche, come si usava nel primo Medioevo, e la varietà degli argomenti (specialmente religioso e amoroso, ma anche profano e licenzioso) e delle lingue adottate riassume le vicende degli autori, i clerici vagantes, altrimenti detti goliardi (dal nome del mitico vescovo Golia (Pietro Abelardo)), che usavano spostarsi per motivi di studio tra le varie nascenti università europee, assimilandone lo spirito più concreto e terreno.

Lista dei Carme

Segue la lista dei Carme ordinati come da codice originale:

• Carmina moralia (CB:1-55):
  • Fortune plango vulnera – CB16
  • O Fortuna - CB17
• Carmina veris et amoris (CB:56-186):
  • Omnia sol temperat – CB136
  • Veris leta facies – CB138
  • Ecce gratum - CB143
  • Floret silva nobilis - CB149
• Carmina lusorum et potatorum (CB:187-226)
  • In taberna quando sumus - CB196

La musica nei Carmina Burana

Molti dei canti dei Carmina Burana sono scritti in "campo aperto", ovvero con neumi senza trigramma, per cui se la melodia è riconducibile al canto gregoriano il problema è quello armonico e ritmico, in quanto manca qualunque indicazione. Per quanto un'interpretazione certa ed oggettiva sia oggi molto difficile e varie soluzioni possano essere valide, tra i pochi tentativi di una corretta interpretazione filologico-musicale si possono citare lo studio e le incisioni realizzate dal Clemencic Consort, da I Madrigalisti di Genova e dallo Studio der Frühen Musik - Early Music Quartet di Thomas Binkley registrato nel 1964 (Teldec).

Poeti identificati nel Carmina Burana

Poeti latini

• Ausonio (310 d.C. - 395) Rif: CB: 64
• Otloh di Regenburg (c. 1013 - c. 1072) Rif: CB: 28, 38, 125
• Marbodo di Rennes (c. 1035 - c. 1123) Rif: CB: 122a, 123, 214
• Goffredo di Winchester (c. 1050 - c. 1107) Rif: CB: 198
• Hugo d'Orléans (1093 - c. 1160) Rif: CB: 194
• L'Archipoeta (1130 – c. 1165) Rif: CB: 191, 220
• Gualtiero di Châtillon (1135 - 1204) Rif: CB: 3, 8, 19, 41, 42, 123
• Pierre de Blois (1135 - 1203) Rif: CB: 29, 31, 33, 63, 67, 72, 83, 84, 108
• Filippo il Cancelliere (c. 1165 - c. 1236) Rif: CB: 21, 22, 26, 27, 34, 131, 131a, 189

Poeti tedeschi

• Dietmar von Aist (c. 1150 - 1180) Rif: CB: 113a
• Reinmar von Hagenau (c. 1170 - c. 1210) Rif: CB: 143a, 147a, 166a
• Walther von der Vogelweide (c. 1170 - 1230) Rif: CB: 135a, 151a, 169a, 211a
• Neidhart von Reuental (c. 1170 - 1246) Rif: CB: 168a
• Heinrich von Morungen (c. 1190 - 1220) Rif: CB: 150a
• Otto von Botenlauben (c. 1177 - c. 1245) Rif: CB: 48a

Le 7 miniature nel Carmina Burana

• 
  Codex Buranus:
  Il gioco
• 
  Codex Buranus: Decorazione con alberi e animali
• 
  Codex Buranus:
  Due scene da Didone ed Enea. Secondo altri l'imperatore Federico II
• 
  Codex Buranus:
  Miniatura del foglio 72
• 
  Codex Buranus:
  Miniatura del foglio 89
• 
  Codex Buranus:
  Miniatura del foglio 91 ("i giocatori")
• 
  Codex Buranus:
  Miniatura del foglio 92 ("gli scacchi")

L'opera teatrale di Carl Orff

Nel 1937, il compositore tedesco Carl Orff musicò alcuni brani dei Carmina Burana, realizzando un'opera omonima. Orff scelse di comporre una musica nuova, sebbene nel manoscritto originale fosse contenuta una traccia musicale per alcuni dei brani.

La prima rappresentazione fu l'8 giugno 1937 a Francoforte sul Meno, mentre la prima rappresentazione italiana si tenne al teatro alla Scala a Milano il 10 ottobre 1942.

Per le sue caratteristiche può essere definita anche "cantata scenica" ed ha il sottotitolo "Cantiones profanae cantoribus et choris cantandae, comitantibus instrumentis atque imaginibus magicis". L'opera non presenta una trama precisa e richiede tre solisti (un soprano, un tenore e un baritono), due cori (uno dei quali di voci bianche), mimi, ballerini e una grande orchestra (Orff ne ha composto anche una seconda versione dove l'orchestra è sostituita da due pianoforti e percussioni).

L'opera è strutturata in un prologo e tre parti. Nel prologo c'è O Fortuna, l'invocazione alla Dea Fortuna sotto cui sfilano diversi personaggi emblematici dei vari destini individuali. Nella prima parte si celebra la Veris laeta facies, ovvero il lieto aspetto della primavera. Nella seconda In taberna, ovvero "All'osteria", si hanno prevalentemente canti goliardici; la terza parte - Cour d'amours, cioè "Le corti dell'amore" - contiene brani che inneggiano all'amore e che si concludono con il coro di grazie alla fanciulla (Ave, formosissima). Nel finale si ha la ripresa del coro iniziale alla Fortuna.

Quest'opera fa parte del trittico teatrale di Orff Trionfi che, composto in periodi diversi, comprende anche i Catulli Carmina e il Trionfo di Afrodite.

Discografia (interpretazioni della versione originale)

• 1964, 1967 - Carmina Burana - Studio der frühen Musik, dir. Thomas Binkley (Teldec, 2 CD)
• 1968 - Carmina Burana - Capella Antiqua München, dir. Konrad Ruhland (Christophorus)
• 1975, 1976, 1978 - Carmina Burana - Clemencic Consort, dir. René Clemencic (Harmonia Mundi, 3 CD)
• 1980 - Carmina Burana - Bärin Gässlin (Pläne)
• 1983 - Carmina Burana; Das Grosse Passionspiel - Das Mittelalter Ensemble der Schola Cantorum Basiliensis, dir. Thomas Binkley (Deutsche Harmonia mundi, 2 CD)
• 1983 - Carmina Burana - Ray Manzarek
• 1988 - Carmina Burana - Madrigalisti di Genova, dir. Leopoldo Gamberini (Ars Nova, LP/CD)
• 1989 - Carmina Burana - Berry Hayward Consort & Ensemble Vocal Claire Caillard-Hayward (BNL)
• 1990 - Carmina Burana; Le Grand Mystère de la Passion - Ensemble Organum, dir. Marcel Pérès (Harmonia Mundi, 2 CD)
• 1991 - Carmina Burana XII - Ensemble Alegria (Pierre Vérany)
• 1992 - Satires, Desires and Excesses; Songs from Carmina Burana - Orleans Musica da Camera, dir. Milton G. Scheuermann (Centaur)
• 1994 - Carmina Burana - New London Consort, dir. Philip Pickett (L'Oiseau Lyre, 4 CD)
• 1996 - Carmina Burana; Poetry & Music - Boston Camerata, dir. Joel Cohen (Erato)
• 1997 - Carmina Burana; Carmina Moralia, Carmina Veris et Amoris, Carmina Lusorum et Potatorum, Carmina Divina - Theatrum Instrumentorum (Arts)
• 1997 - Carmina Burana; Medieval Poems and Songs - Ensemble Unicorn, dir. Michael Posch + Ensemble Oni Wytars, dir. Marco Ambrosini (Naxos)
• 1998 - Carmina Burana - Modo Antiquo, dir. Bettina Hoffmann (Paragon-Amadeus 2 CD)
• 1998 - In Taberna; Carmina Burana - Collegium Arniense (Well Music)
• 2000 - Carmina Burana - Le Concert dans l'Oeuf & l'Atelier Polyphonique de Bourgogne (Collection Romane)
• 2004 - Carmina Burana; Tempus transit - Millenarium (Ricercar)
• 2005 - Carmina Burana; Officium lusorum - Millenarium (Ricercar)
• 2008 - Carmina Burana; Medieval Songs from the Codex Buranus - Clemencic Consort, dir. René Clemencic (Oehms)
• 2008 - Carmina Burana; Sacri sarcasmi - La Reverdie (Arcana)
• 2010 - Carmina Burana - Obsidienne, dir. Emmanuel Bonnardot (Eloquentia)

Bibliografia

L'originale:

• Carmina Burana, ca. 1231, Codex Latinus Monachesis. CLM Codex 4660 e 4660a, Monaco di Baviera, Biblioteca Statale Bavarese.

Edizione critica in tre volumi:

• Alois Hilka - Otto Schumann, Carmina Burana, mit Benutzung der Vorarbeiten W. Meyers. Bd. I.: Text, 1: Die moralisch-satirischen Dichtungen, mit 5 Farbentafeln, Heidelberg, 1930.
• Alois Hilka - Otto Schumann, Carmina Burana, mit Benutzung der Vorarbeiten W. Meyers. Bd. I.: Text, 2: Die Liebeslieder, Heidelberg, 1941.
• Otto Schumann - Bernhard Bischoff, Carmina Burana, mit Benutzung der Vorarbeiten W. Meyers. Bd. I.: Text, 3: Die Trink- und Spielerlieder. Die geistlichen Dramen. Nachträge, Heidelberg, 1970.

L'ultima edizione critica con la riproduzione delle miniature:

• B.K. Vollmann, Carmina Burana. Texte und Übersetzungen mit den Miniaturen aus der Handschrift und einem Aufsatz von P. und D. Diemer, Francoforte sul Meno, 1987.

Edizione fac-simile del manoscritto:

• Bernhard Bischoff e Christine Eder (a cura di), Edizione fac-simile del manoscritto dei «Carmina Burana» e dei «Fragmenta Burana» (CLM 4550; CLM 4660a) della Biblioteca Statale Bavarese in Monaco di Baviera, Institute of Mediaeval Music, New York, 1967.

Traduzioni con commento in lingua italiana e testo latino a fronte:

• Piervittorio Rossi (a cura di), Carmina Burana. Testo latino a fronte, 8ª ed., Milano, Tascabili Bompiani, 2006 [1989], ISBN 88-452-5307-4.
• Edoardo Bianchini (a cura di), Carmina Burana volume 1. Canti morali e satirici, Milano, Biblioteca Universale Rizzoli, 2003. ISBN 88-17-10686-0

Voci correlate

• Goliardia
• Clerici vagantes
• Letteratura medievale
• Letteratura latina medievale
• Università nel Medioevo
• Authentica Habita
• Carmina Cantabrigiensia

Altri progetti

Altri progetti

• Wikisource
• Wikimedia Commons

• Wikisource contiene i testi originali in lingua latina di Carmina Burana di Carl Orff
• Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su Carmina Burana

Collegamenti esterni

• Carmina Burana, su Treccani.it – Enciclopedie on line, Istituto dell'Enciclopedia Italiana.
• Franco Bruno-Averardi, BURANA, CARMINA, in Enciclopedia Italiana, Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 1930.
• (EN) Carmina Burana, su Enciclopedia Britannica, Encyclopædia Britannica, Inc.
• Opere di Carmina Burana, su Liber Liber.
• (FR) Bibliografia su Carmina Burana, su Les Archives de littérature du Moyen Âge.
• (EN) Spartiti o libretti di Carmina Burana, su International Music Score Library Project, Project Petrucci LLC.
• (EN) Carmina Burana (canzone), su MusicBrainz, MetaBrainz Foundation.
• (EN) Carmina Burana (album), su MusicBrainz, MetaBrainz Foundation.
• (EN) Carmina Burana (serie), su MusicBrainz, MetaBrainz Foundation.
• Testi integrali dei Carmina Burana dal manoscritto originale latino, su hs-augsburg.de.
• Notizie storico-letterarie sui Carmina Burana, su liceospezia.it. URL consultato il 28 aprile 2012 (archiviato dall'url originale il 2 febbraio 2012).
• Testo in latino con traduzione in italiano, su coro.unimi.it.
• The Lied, Art Song, and Choral Texts Page a cura di Emily Ezust: contiene il testo dei Carmina Burana musicati da Orff con la traduzione italiana a cura di Ferdinando Albeggiani, su recmusic.org (archiviato dall'url originale il 19 gennaio 2012).