近十年（2012-2022）有哪些高质量的国产电影？

如果不是放在最近十年的范畴里，是比较难列出所谓高质量国产电影的。在回答这个问题的过程中，我先列出了能够想到的那些高分国产电影，然后斟酌着删去了一些，而个别的作品，分数可能没有上8分，但从某种程度上来说，它们是值得放进这个片单的。

01 现实主义题材电影

现实题材如果能够有能击中人心，让普通人产生共鸣的好故事，就会出现有分量的作品。文牧野2018年的《我不是药神》当年登陆院线，引起了不小的震动。当然，这个高分的成绩里，还有很多影评人给的鼓励分，这是相对于同一时期国产电影的质量来说的。而且放在近10年的范畴里，它都是可以作为现实主义题材一个里程碑似的作品。

现实题材如果是做好了群像戏，冲击力就会提升。“药神”的故事里，就有这样一群依赖药物治疗的群体。同样的，陈可辛在2014年拍摄的《亲爱的》，也是指向了一群崩溃的特殊人群：那些丢失了孩子的父母。

这个故事也相当惨烈和催泪。影片会带来的伤痛，进影院前就提前预知了，观众做好了可能会流泪的准备。我记得我是被一个媒体朋友拉去看了一个特别的首映场，给每位嘉宾手里都准备了印有海报的手绢，用来观影时拭泪，已然是一场事先张扬的“痛哭计划”。这样说没有讽刺的意味，只是说这类题材有着先天能引起共鸣的特质。而要想增强影片的感染力，就要靠那些演技高超的演员们的加持了。这两部电影里都有着表现力极强，很会演戏的演员。

02 “黑马”作品

从某种意义上来说，《我不是药神》也算是一批黑马。那这里还要说两部类似的黑马电影，一部是《绣春刀》，一部是《心迷宫》。

《绣春刀》把古代职场、官场，个人的爱情和兄弟情很好地捆绑在一起。事情的发生，是因为背后的人，以及这个人的抉择。如果不是杨炼自己私下做了决定，就不会有后面的故事。当杨炼发现自己无法承担这个后果的时候，或者说事情败露之后，人情世故所彰显的人性光芒就开始发挥作用。三人被围困在院子里，差点丧命的动作戏场面，还有之后杨炼保护心爱女人的拼杀，都在视觉上给这个故事增加了厚度。

《绣春刀》是一个兄弟私下里的决定，而《心迷宫》则是一个父亲的决定。它也是建立在现实基础之上的，只是真正的现实里几乎没有哪个父亲能有这样的心机，因为现实里更多的是《我不是药神》和《亲爱的》里完全解决不了困境的苦命人。

好的悬疑推理故事，都没有停留在所谓的炫技上，没有对诡计的过分迷恋，因为那都是在人的合理动机下产生的行为逻辑。《心迷宫》成功的地方就在于叙事结构成熟，自圆其说，有些细节也将人性更深的复杂层面表达出来，既言之有物，同时也在创作技巧上令人满意。

03 悬疑犯罪

《心迷宫》从类型来划分，可以放在悬疑犯罪题材里，只不过它和下面两部同类题材还不太一样，所以没有放在一起来说。一部是孙红雷、余男、郭富城主演的《全民目击》，一个是周润发和郭富城主演的《无双》。

《全民目击》后来还被韩国翻拍，但成绩还不如原版。其实故事本身并没有达到赞不绝口的程度，但导演同时也是本片的编剧非行，在剧作层面还是下了功夫的，他明白悬疑题材的影视作品，还是得在结构和手法上多一些想法。有些令人称赞的地方，可能也是持反对意见者诟病的地方，比如起到关键作用的视频证据。至少在近十年的院线电影里，这部作品在都市悬疑犯罪题材里，是一部能拿得出手的作品。

而《无双》，如果没有《非常嫌疑犯》在前，它的分数会更高，它在故事的缜密程度和叙事的连贯性上要比《全民目击》强很多。《无双》的故事特性，导致它没有《全民目击》那么紧绷，它是自信而张扬地欺骗你，你以为只是钞票骗了你，其实是人也在骗你。

这也是电影的妙处，它可以呈现两个真实的人在眼前，但现实故事里是不是可以只是一个人完成的呢？那就要靠如何讲述。就像这拨人制造的假币，你无法马上识别，但它比人更单纯和直接，手艺不到，就漏破绽。一个会撒谎的人，也是个手艺人，如果他不是讲故事的高手，自己就遭殃了，作为一个讲故事的人，庄文强也在自嘲。

04 荒诞现实主义

这里要说的电影和一上来提到的现实主义题材的电影有所区别。《我不是药神》这一类还是会展现困难，展现普通人的无力。而这里要说的是电影是要表现小人物的挣扎。

《无名之辈》也是2018年国产电影的惊喜之作，当两个笨贼误入残疾女的家中，互相看看，他们都是绝望的人，最终也只能是同是天涯沦落人之间彼此取暖。当笨贼看到自己抢来的手机都是假的样品时，那种荒诞感非常强烈。而这种荒诞有它的合理性，它是非常真实的，生活中是有机会发生这种错误的，它不牵强。而越是荒诞越是刺痛，如果没有消解它的方式，它就和“药神”一样残酷。

《驴得水》则在建造一个巨大而荒诞的现实，为了圆一个大谎，生生造出一个没有的人。我本人并没有觉得这部电影有说得那么好，但作为开心麻花出品的电影，至少它比沈腾马丽主演的那些电影更有意义。这也是为什么没有把它放在所谓的“喜剧”类别里，因为它的好笑是带有强烈讽刺意味的。而且在这构建的谎言里，却有着让人不敢正视的被异化的个体。这才是这部电影赢得一些口碑的原因。

比起上面两部，《平原上的夏洛克》用一个不太恰当的词语，都有些显得“温婉”了。这部朴素的电影，发掘出现实的诙谐，它令你感动的是小人物的执着和一根筋。于是才有了费尽心机带来的荒诞感。它不需展现什么大招，那些看似拙劣的“计谋”反而显得更真实。他的行为并不荒唐，因为心中有原则，有坚持，他们自己也没有把握，但愿意付出努力，并且最终真的离真相越来越近。不像《驴得水》那样充满讽刺，逼到绝境，就想出歪招，明知不可为而为之，对他们来说是带着贬义的。

05 个性张扬

鬼才姜文自然是中国电影里特殊的存在，要想找到什么词与他匹配，个性张扬肯定是有的。其实他的风格也是比较明显的，只是你模仿不来，他一直追求浅入深出的表达方式。《让子弹飞》在这个自媒体的解读时代，成为年轻人电影圣经般的存在。电影的那股劲儿和号召力，还有气势，谁都学不来，他自成体系，不按套路出牌，就在不经意间，你已经入戏了，或者是被他带到“沟”里了，醒过味来了，就拍手叫好。《让子弹飞》是2010年的作品，是10年开外的电影，但是之后的《一步之遥》和《邪不压正》在格局和整体把控上都无法和前者相比，我们就姑且再把它放到这个时间段里。

而另一个人，徐皓峰，也算是特殊的存在吧，至少他的《刀背藏身》神奇的消失了。而《师父》成为一个传奇一样的电影，他和姜文一样，其电影作品，没有什么类似的模版可以套用。你不会想到，在今天这个时代，还有人这样拍所谓的“功夫片”。你甚至都没法说它是功夫片，而是关于民国武术的电影。这样的电影总好过没有，毕竟我们看过太多相似内容的电影。但不容乐观的是，徐皓峰越是固执地坚持自己的风格，越是会阻碍他今后拍电影的道路。

06 文艺派

这一趴还是放入第五代和第六代的电影吧。老谋子以敬业著称，如果你看过关于他的各种纪录片和采访，很难想象70多岁的人还有如此精力和体力同时忙着好几个项目，而且不仅仅是电影，还有世界级的大型晚会。如果说这10年来的成绩，应该还是他最擅长拍摄的题材《归来》，《一秒钟》也不错，但与《归来》的创作班底不可比拟，严歌苓联合邹静之编剧，主演是陈道明和巩俐。张艺谋最擅长去描摹他熟悉的年代下，复杂而细腻的人性，人物不多，有文学文本加持，这正是当年他成功的模版。

贾樟柯呢，个人认为最好的成绩自然还是《三峡好人》，之后的作品都不同程度再重复过去的某些情结。这里要说的《山河故人》也是如此，但是它比2018年的《江湖儿女》更有意思，起码还有对未来的一种思考，还有大胆的年轻男孩和比自己大很多的女老师的恋情。它在贾樟柯的这些电影里，算是开阔一些，灵活一些的。毕竟，在与世界电影对话的过程中，贾樟柯具有重要的意义。

说完贾樟柯，来说娄烨，本来想把《推拿》放到“个性张扬”里去，但觉得还是放在这里来说更合适。毕竟，同样的现实题材，别人可能不会放入什么诗歌情结，也不会让情感那么压抑和绝望。那个熟悉的文艺气息还是相当“娄烨”的。有了毕飞宇的小说基础，娄烨就能找到这部作品和自己契合的某种改编方式。也正是有这样的小说文本作为基调，其实在某种程度上“抑制”了娄烨此前的某种固执与张扬，有节制地自由挥洒，是这部电影没有太过极端的原因。在恋人的镜头中，还能看到“苏州河”般的美学构图。只是演员不是周迅，换成了黄璐。

07 残酷青春

其实，《少年的你》也可以放入最开始的现实主义题材，但它具有的青春残酷物语还是应当单独列出来。它比《匆匆那年》和《那些年我们一起追的女孩》更接近某些年轻群体的内心世界。从故事的内核及主角的设定来说，这是部有些勇敢的电影。因为它足够残忍，所触及的内容，是有比较敏感之处的，你很少见到青春题材里有这么决绝的牺牲。易烊千玺再次证明他是个会演戏的年轻的演员，这部电影能够立得住，也是因为他扮演的这个主角能够让人信服。

开篇我说两点，其一我们的电影工业化程度和西方尤其是好莱坞还是有不小的差距。《流浪地球》是个很好的开端。其二我们的审查制度，到底对创作者的自由有无限制，这个目前没有定论，留给大家讨论。2010到2022年十年，华语电影十佳送上。

让子弹飞 2010年

距离上一部神片《太阳照常升起》之后三年，姜文开启了他的民国三部曲。野性、想象力和浪漫主义，在这三部电影里随处可见。我倾向于把三部电影连在一起看待，它们代表了一个男人对于那个时代的自我代入。姜文的电影总是在刻意隐去某些东西，将说未说，欲说还休。给人留下巨大的解读空间。这就和他整天挂在嘴上的那句，人和人之间其实有很多的误读。他喜欢这种，甚至是享受来自于各类观众对他电影的误读。然后笑嘻嘻的躲在暗处看着大家，心里不由得泛起一句，怎么样，老子就是牛逼吧。如果是别人拍这样一部电影，大家可能全当爽片看了。但出自姜文之手，大家总觉得不那么简单。他一定是想通过这事说点什么。鹅城这个小地方的几方势力争夺，是不是也有点以小见大的意思呢。这三部曲是姜文在电影上全新的尝试，和他之前的三部有很大区别，是他在电影市场环境变化后，对于艺术和商业平衡的探索。《一步之遥》和《邪不压正》依然都是上乘水准的作品。也许在商业上没有《子弹》成功，但在个人的表达上，姜文又向前进了一大步。

钢的琴 2011年

2011年上映，2017年重映。导演张猛之前的《耳朵大有福》让人印象深刻。这次的《钢的琴》可以说是一次爆发，无论在题材角度的选择，以及对整部电影节奏的把控，完全趋于成熟。另外把这样一部基调悲凉的影片，用黑色幽默的方式处理。既能在商业上降低观影门槛，同时又是一种很高级的讽刺方式。很多人戏称这部电影还可以叫做《杀死那个东北人》。影片的剧情其实很简单，一位钢厂工人在下岗后，面对离家出走的妻子再度回来争夺女儿的抚养权展开。一无所有一事无成的男主，为了把女儿留住，联合厂里的其他工人，准备用钢厂的废旧材料，自己动手做一台钢琴供女儿练习。导演把东北旧工业基地那种破败感捕捉的十分到位，在让人窒息的环境里，底层人民为了自己的生活而产生各种荒诞想法，并付诸于实践。这样的反差让《钢的琴》从一开始就产生了明显的戏剧冲突。小人物在大环境中无力的挣扎是这部电影的底色。这和我们后面要说的《大佛普拉斯》有异曲同工之妙。好在导演给了它一个相对圆满的结局，影片停在了女儿用这台做出来的钢琴演奏的片段，让人在最后产生了一丝欣慰。真的是难得一见的国产现实主义力作。

万箭穿心 2012年

大家可能更熟悉的是导演在13年的作品《大明劫》，而《万箭穿心》这部可以说是迄今为止导演王竞在创作上的最高峰。我经常说，我们其实有很多现实主义的作品，因为商业上的失败而被埋没。这个时代大家更愿意把电影看作一种娱乐化的商品，而深刻反映现实的作品就更显得弥足珍贵。影片讲述了一个苦命女人半生的故事，把生活强加给她的一切，一点一点的剥离给观众看，既心碎又心疼。导演在叙事的过程中，保持了极大冷静与克制。并没有主观的判断谁是谁非。而是把生活中的命运和无力感，恰到好处的表现出来。客观的展示出女主在半生中遇到的各种问题，以及在她认知范围内的自我反抗。生活强加于每个人的劫数，一个也不会少。而你面对这些劫数的方式，其实就组成了你的一生。颜丙燕用她极其出彩的表演撑起了整部电影，完全融入了角色。让观众在共情上更上一个台阶。直到大家明白那句：“万箭穿心，习惯就好”的意思。

狗十三‎ 2013年

曹保平导演的《烈日灼心》和《李米的猜想》都是上乘佳作，尤其前者在15年赚足了口碑。但这个十佳里我仍然愿意给这部13年的作品《狗十三》，它一直被禁到18年才上映。影片的故事围绕着13岁的小女孩和她的爱犬爱因斯坦展开，再放大到女孩所生活的家庭环境。孩子的单纯与执拗，在面对成人世界时所产生的各种摩擦，成为了女孩成长过程中的伤痛。一个人长大成熟的标志是什么。导演把这个问题赤裸裸的揭示给众人。就像影片中的两场饭局，是导演给所有成年人的一记耳光。没有真诚，只有丑陋。拍的实在太过精彩。片尾，一直执着于寻找狗狗的女孩，却对于爱因斯坦视而不见。这样莫大的反讽最终成为女孩长大成熟的标志。这是一部青春片，但又不全是。影片以小见大，把孩子与父辈之间的关系，放大到整个成人世界的规则，那里有各种各样复杂的人际关系和肮脏的潜规则。远不如人和狗的关系那么简单。狗十三一语双关，如此深刻。

一代宗师 2013年

王家卫这十年间唯一的长篇作品，精致如油画般的质感。一以贯之的摄影风格。它很王家卫，但又与以往的王家卫有所不同。相比之前的作品，尤其是同类型的《东邪西毒》，《一代宗师》所表现出的节奏感和故事张力更胜一筹，更加贴近主流化的叙事模式。影片场景的搭建十分考究，服化道做到了高度统一与还原。片中的几场打戏，在剪接上快慢结合。运动转场使用快速灵动的剪切，凸显比武的激烈。特写处运用慢镜，拳拳到肉打击感十足。《一代宗师》并不是关于叶问个人的传记片，更像是对曾经辉煌而又逝去的武林平添的一份追忆。这些追忆包括了名利，意气以及情愫。人呐最怕的就是重温旧梦。若近若离的情感更符合东方人的审美哲学。武侠片的文脉不能断，它是最能代表东方文化和美学特征的表现形式，从徐克到王家卫，从《卧虎藏龙》到《刺客聂隐娘》。再到后面要说的徐浩峰。武侠片不仅仅是古装片，更重要的是对于“武侠”两个字的开掘，其中所包含的逻辑与智慧是我们独有的，它涵盖了我们的思维方式与行事风格。《流浪地球》我们固然要做，但武侠是我们安身立命之本，更要香火延续，生生不息。最后墨镜王《繁花》搞快点。

师父 2015年

徐浩峰走进大家的视野是因为出版了纪实文学《逝去的武林》一书，随后开始涉足电影行业，担任多部武侠片的编剧与武术指导。随着《一代宗师》拿下了香港金像奖最佳编剧开始为人熟知。迄今为止徐一共执导过六部武侠片，其中一部流产。《师父》这部影片在商业和口碑上都取得了不错的佳绩。影片的故事围绕师父收徒，希望通关踢馆扬名天津武行，但行有行规。因此遇到了前所未有的阻力。在自己的影片上，徐浩峰表现出了粗糙和凌厉的风格，与《一代宗师》完全不同。叙事风格更加紧凑，环环相扣。不给观众喘息的机会。写实的武打风格不拖泥带水。以师徒二人讽刺和挑战了整个天津武林的互相勾结，也就是他们口中所说的行规。最后的巷子决战，很有新老武侠结合的风格。短平快，干净利落。同时又让观众手心出汗，过足干瘾。另外影片的配乐和剪辑，包括台词的设计，都具有极佳的统一性。为影片的总体基调奠定了良好的基础。这是一部革新的武侠片，无论从形式还是内容。徐浩峰颇有点实验主义的味道。最后说说中国武术为什么不能打的问题，片中多次点到武行师父不教真的，只为利益从而导致武术的失传。此是大遗憾大悲哀。期待徐的下一部新片《诗眼倦天涯》。

路边野餐 2015年

毕赣的长篇处女作，浑然天成。这部电影就如同他生活的贵州凯里一样，充满了令人着迷的魔幻主义。这种魔幻主义是深深根植于重山叠嶂和烟雾缭绕的贵州，像是被这种神秘潮湿所孕育出的果实。导演充满诗意化表达，与影片中穿插的诗歌，相辅相成。充满神秘色彩的剧情，好似表现出人类对于某种自然的敬畏。这里的人们貌似与世隔绝，自成一派。片中那令人拍案的长镜头恰到好处的表现出了这里的时间与秩序。梦境与现实在这里没有区隔，所有人好像梦游于世间，又像是背后被某种命运的张力所掌控。导演将自己从小生活的地方与经验，通过镜头的处理，让人若近若离。既熟悉又陌生。老舅陈永忠的表演深沉而内敛，你几乎都分不清他是否在表演。整部影片的光影、构图和运镜，都表现出毕赣独具一格的天赋。为观众营造了一个如梦似幻的世界。片尾利用火车行驶，而创造出时间倒流的镜头，让人惊艳。一部优秀的影视作品，除了剧情之外。还有很多可供艺术表达的选项，能否看懂从来都不是唯一的评价标准。有时审美上的感受，或者不知从哪里引起的共情同样重要。

大佛普拉斯 2017年

2017年上映时相对小众。18年获得香港金像奖两岸最佳华语影片，让这部小成本制作的影片迅速流传开来。导演用极度黑色幽默的方式讽刺了富人阶层的虚伪，同时又描绘了社会底层的悲凉。充满了人文关怀。整个影片大部分时间是黑白拍摄，只有故事线进展到有钱人的场景时会暂时转成彩色。这种特殊的拍摄手法背后的隐喻再明显不过。穷人的世界没有色彩，而富人则正好相反。影片的许多细节安排让你初看觉得好笑，笑过之后又会有巨大的悲哀和无奈感。这部影片无论从拍摄手法，故事大纲，人物设置都经过了极为巧妙构思。片中两处细节让我印象极深，一是男主片尾遇害后，出殡之日几乎找不到一张像样的照片，最后用了他被警察当街殴打时，监控所拍到的照片。二是影片中的一句旁白：“我们已经可以依靠科技进入外太空，却依然无法走进一个人内心的宇宙。”人间的荒凉感顿时油然而生。人们根本没有兴趣去了解一个底层人的世界，他们只是富人阶层的工具人。影片中类似的桥段还有很多，反差极大的对比和对于人性的深挖，让人不禁脊背发凉。片尾处大佛里传出的响声，不正是富人包藏祸心，却又慈眉善目的最佳写照吗。

我不是药神 2018年

商业与艺术的完美平衡。全员在线的演技，特殊时期成就了这部特殊的电影。它对于现实的意义甚至超过了作为电影本身的意义。香港电影金像奖两岸最佳华语影片，导演文牧野一战成名。影片的剧情围绕男主在偶然的情况下，成为了国内白血病人在印度的药品代理。从而引出了片中其余角色。在对人物的塑造上，导演可谓极其出彩。每位角色的心理和情绪捕捉都十分到位。做到了多角色叙事，但又没有脸谱化。这一点相当不易。再看全片的戏剧冲突和节奏的推进，一步步安排的十分精妙。让观众始终保有极大的观影兴趣。尤其是徐峥饰演的男主角，在后半段的几场戏，将人物内心的矛盾与纠结表现的淋漓尽致，成为全片的转折点。看似荒诞的剧情实际上却来源于最真实的生活，这种强烈的反差造就了这部电影天然的看点。在对现实主义电影的表达上，《药神》为我们探索出了新的可能性。它基本上做到了当下国产电影能做到的最好。

风中有朵雨做的云 2018年

娄烨在这十年间，有五部影片，分别是《花》《浮城谜事》《推拿》《风雨云》以及还未上映的《兰心大剧院》。从拍出禁片《颐和园》开始，娄烨本人和他的电影从来就没停止过被争议。这部五影片中，口碑最好的应该是《推拿》，但我选择《风雨云》是因为这部影片，可以看作是娄烨首次对于影片商业化做出了考虑和让步。并且在确保了艺术水准之上，让影片有了更为广泛的传播。所有导演在艺术与商业之间都有着自己的平衡，而这次娄烨所取得平衡是他以往以来最好的一次。影片的故事围绕拆迁主任现场坠楼这一案件展开，进而一步步揭示出背后的人际关系和利益纠葛。娄烨在这部影片中加入了不少犯罪和悬疑片的桥段，从而吸引普通观众不至于中途退场。一如既往的手持拍摄和大量晃动式的镜头处理，让影片更加接近真实。而这次我最中意的是《风雨云》的调色处理，整体做旧复古的色调，再加上亮丽大胆的颜色与光影，让影片呈现出一种特有的气质。与片中人物的精神状态相辅相成。香港街头的马思纯，舞厅中的陈妍希以及精神异常的宋佳。在娄烨的镜头下无不展现出从未有过的一面。说一千道一万，娄烨的电影爱的爱死，喷的喷死。但从来不可否认的是，这就是他自成一派的拍摄方法与审美体系。华语电影不可或缺的一块拼图。

最后再点一些同样优秀的华语电影，他们是：《刺客聂隐娘》《赛德克·巴莱》《Hello！树先生》《阳光普照》《一念无明》《驴得水》《暴裂无声》《罗曼蒂克消亡史》《少年的你》《嘉年华》《大象席地而坐》《十二公民》《白鸟朝凤》《美姐》《黄金时代》《岁月神偷》《平原上的夏洛克》等等。