郭富城、梁朝伟《 风再起时 》豆瓣 6.6 分，如何评价该影片？
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这一部让人不忍心打低分、但观感又格外无语的电影——《风再起时》。
上周六就兴致勃勃的看了点映，内心五味杂陈。比观感更加惨淡的是电影的票房，3.6%的排片，以及2%的票房占比让其前景黯淡，票务平台预测票房最多也就7500万（截稿前已经跌到了5千万）。
作为一部期待了5年的作品，拥有郭富城、梁朝伟两位影帝领衔的群星荟萃，以及个人比较喜欢但阔别银幕以及周文建，并对电影的故事，饶有兴致。
没错，5年了，严格意义上是5年半。
作为华语电影著名“钉子户”，该片是2017年下半年开拍，然后从导演翁子光的长文中得知，该片2016年就开始筹备，就是导演拍完《踏雪寻梅》之后。所以，该片跟《捉妖记2》《寒战2》差不多是同一时期的电影（比二者晚一年）
2018年3月就发布首支预告，然后一直折腾到现在。期间经历了删改、重剪、“因技术问题取消放映”等环节，究竟遭遇了那些问题，我们不得而知。
《风再起时》内地公映版时长为143分钟。翁子光说，该片2018年的粗剪版是5个小时，随后初剪版是3小时45分钟（225分钟）。
这个片长，跟赛尔乔·莱昂内《美国往事》的导演剪辑版（229分钟）类似，加之电影的故事和背景，从沦陷期开始讲起，故事横跨40年，算是体量相当大了。
可见翁子光野心很大，大概率想要依照后者，拍一部体量宏大的《香港往事》。
先别急着把锅甩给审查和删改，因为以电影如今呈现出来的风格，就算没有审查，那个225分钟的完整版面世，肯定要比如今的版本好看，但也不会达到《美国往事》那种级别，因为该片定位出现了问题。
都说该片是“写给香港往事的情诗”，但这个命题太大了，作为一部港片，想必无论是出品方还是导演，都没想好这封“电影情书”，究竟写成王家卫的形式，还是吴宇森的形式，或者二者都有。
该片不是传记电影，也不是反黑题材，而是一部非常拧巴的“枭雄片”。
起初《风再起时》立项的时候，我对电影的故事颇感好奇，因为都这个年代了，还在讲述这个都快包浆了的“四大探长”题材，不太理解这个已经被麦当雄、王晶等导演拍烂的故事，还有什么新意可以挖掘。
从《跛豪》《雷洛传》《四大探长》，再到《金钱帝国》《追龙》系列，都是一个故事。
唯一期望的是，以导演翁子光的水准和这个阵容体量，绝对不是拾人牙慧，可能导演翁子光要拍真正的传记或者年代史诗了，而不是“枭雄片”。
结果，《风再起时》依然是枭雄电影的拍法。
1991年麦当雄麦当杰兄弟的一部《跛豪》带动了香港导演拍摄枭雄电影的潮流，从形态和质感上讲，枭雄片跟传统港片差别较大，反倒是有些类似于西方黑帮电影，比如《疤面煞星》《情枭的黎明》《好家伙》这类作品。
但枭雄片又比西方黑帮电影显得“轻浮”一些，最大的区别在于放弃写实而突出娱乐，比如浪漫江湖的描写和大佬英雄的塑造，总体来说还是脱离不开香港电影“尽皆过火，尽是癫狂”那一套。
说白了，所谓枭雄片，其实就是“英雄片”的一种，与张彻的《独臂刀》、吴宇森的《英雄本色》这类电影本质上没有区别，都是充满江湖恩怨和兄弟情义的电影，只不过主角不是大侠或杀手，而是换成了黑帮巨头、或昔日贪污探长。
同样，枭雄片与传记电影的区别也在于此，因为虽有着真实角色和历史背景为原型，但整体上还是为了突出娱乐效果而将他们的故事传奇化、演义化。
大致上与《黄飞鸿》《叶问》这样的作品主旨类似，注重娱乐效果的同时，将英雄角色融在了宏大的历史背景中，增强电影的厚重质感，反而与传记色彩渐行渐远。
所以枭雄片基本上都没有采用真名，比如《跛豪》《雷洛传》的角色吴国豪、雷洛，对应的就是70年代黑白两道叱咤风云的吴锡豪和吕乐。
而《风再起时》，则是磊乐（吕乐）、南江（蓝刚）、严洪（颜雄）、肥B（韩森）这华人四大探长，意义非常明显，就是告你各位，人设虽然有着历史感，但都是假的，“如有雷同，纯属巧合”。
电影的问题就出在这里。
★你说电影是传记片吧，片子无论角色还是情节，都是浪漫主义江湖的风潮，这是枭雄片的做法。那些慢镜头的画面、角色面孔的特写，几乎都要把“浪漫、情怀”这几个字写脸上了。
那场枪战戏，磊乐给他个双枪和风衣，活脱小马哥了。南江也差一点回到《辣手神探》时期的江浪了。
★但你说它是枭雄片吧，翁子光明显是想要拍严肃史诗的，不会像王晶《追龙》那样放开手脚娱乐化，所以又束手束脚，导致该片全片欠缺高潮，要不是精美的画面和演员的表演，都撑不下去，我那场都有观众中途退场的。
你不能说导演眼高手低，片中磊乐和南江两个时代的呼应，他们小时候的故事与成年后的羁绊，能看出翁子光非常有想法，还有筒子楼之间那场枪战调度极佳。
而极其优秀的历史厚重的质感、镜头调度、乃至光影细节和演员表演，组合在一起，就变成PPT。
与其埋怨审查，倒不如把锅甩在电影公司和发行商上面，我感觉导演创作可能受到了出品方的干扰，这么大投资的电影肯定要为市场考虑，导致电影风格，一会儿王家卫，一会儿吴宇森。
PS，片中探长们最后都（依照现实）善终了，还不如当年《四大探长》玩得溜呢。以如今电影的定位和市场需求，该片从根上的就有问题了。
所以，骨子里面港片导演的风格以及习惯手法，加上对市场的期许，最终让《风再起时》成为一部想要走严谨历史史诗路线却又巴望着娱乐效果的混合体。
再加上想讲的内容太多，如今这个143分钟的版本，不是什么“香港往事”而是“两大探长情史往事”，主线剧情和年代背景几乎被掏空了，那些精致的情节和演员优秀的表演，换来的是弱化的情节和生硬的拼接，并欠缺高潮。
如果完整版有机会面世的话，那时候再说。
哪怕225分钟的足版确实存在，我认为该片也无法达到当年《跛豪》《上海皇帝之岁月风云+雄霸天下》系列的水准。
人家那才是定位明确，一开始就是要借用吴锡豪和杜月笙的名气打擦边球，时代背景里加入大量野史传说+原创内容，走精致娱乐路线并兼顾历史厚重感。
这些是昔日的港片娱乐本质，从而造就了独一无二的“枭雄片”。
如今《风再起时》这个样子，一声叹息，是香港电影在这个“新旧交替”了很长时间的时代，一度打算“换一种拍法”，但某些原因，还不得不重拾昔日娱乐本质的纠结产物。
最后说说演员吧，跳出电影，着重说两位，周文建与艾迪。
郭富城与梁朝伟自然都是顶级发挥，两位在片中分别有《雨中曲》和《钢琴师》的梗。
许冠文饰演的李子超出镜不多，但绝对神演技；片中俺最喜欢的角色，是谭耀文饰演的严洪。
★好久不见的周文建，公映版里没啥表现机会。
周文建是我特别喜欢的一位演员，因为身高马大的原因，早期老演一些反派或硬汉（《城市特警》《警察故事续集》），直到中期挖掘出了喜剧色彩，《孟波》《七月十四》里老演一些比较“萌”的角色。
其中他和王敏德主演的《月黑风高》，是俺最偏爱的冷门港片之一。
该片堪称爆笑版的“野兽刑警”，也该片喜欢上了周文健与李宗盛（周文建片中高唱《寂寞难耐》），成奎安在片中也奉献了生涯中最可爱演出：“骑车子快死的”（jesus christ）。
翁子光还真喜欢用久不出镜的老港星啊，除了周文建外，还有在本片里饰演南江父亲的艾迪。
★艾迪，被誉为“失踪影帝”，80年代初期很火，不但长得帅而且演得好，并凭借《边缘人》获得19届金马奖最佳男主角。
但之后艾迪跟电影公司（新艺城）闹矛盾，事业走下坡路，心高气傲的他一度拒绝出演《英雄本色2》（他说当年这件事挺后悔，并直言自己过去脾气太直，“不懂做人”）。
再后来他远赴台湾拍戏，但拍摄电视剧《猎鹰》的时候，他在从三层楼高的船上跳到码头的一场戏里，不慎跌断了双腿，从而宣布了演艺事业的结束。
退出演艺圈的艾迪一度被传经营男色酒吧，但实际上人家改行经商做国际贸易，早已发达并移居美国。翁子光拍《踏血寻梅》时，就把艾迪从美国“挖”回来，片中饰演郭富城的上司。
艾迪在访谈里说回港拍戏不是为了钱或重回演艺圈，而是孩子也大了，生活无聊，晚年找点乐趣。
本片除了艾迪继续参演外，还有《逃学威龙》里的“校长”陈国新、《古惑仔》里的“韩宾”尹扬明、吴耀汉等老港星。
“四大探长”原型人物大多众所周知，而谢君豪版的“跛豪”，堪称几个版本里最差的一位了，形象和气质都不符。
特别说一位，电影里有个配角——四大探长身边，何启南饰演那位组建足球队的警长曾世荣，原型就是曾志伟的老爸曾启荣。
PS，电影不推荐，但别说什么“港片已死，且看且珍惜”这些二极管话术了，公映版确实观感不佳，没什么可“珍惜”的。
而港片近期《还是觉得你最好》（饭戏攻心）《正义回廊》《毒舌律师》乃至《明日战记》都是如火如荼，明显有复苏的迹象，谁说“已死”？
但如果真想看的话，尽量选粤语版，国语版一般。其中给梁朝伟配音的竟然是祖峰，不是不好，有点别扭，尤其在是同期《无名》里梁先生还是自己原声的情况下。
对了，作为一部5年之前就杀青的电影，观众可以在一部新片里看到5年前的梁朝伟和郭富城。
今天聊聊中国香港电影《风再起时》。
片名Where the Wind Blows / Theory of Ambitions (2022)，别名全球通缉令。
这是郭富城、梁朝伟首次合作的电影，导演翁子光自2015年《踏雪寻梅》以来的回归。
影片2017年开拍亮相，原名《全球通缉令》并计划2018年底上映。但中途因为各种不适合说的不可抗力，反复撤下反复打磨剪辑，最终改名为《风再起时》上映。
影片直接把四大“枭雄”和四大探长的故事都拍了进来，讲述了发生在上世纪60年代和70年代动荡香港的故事，着重表现四大探长升职堕落的过程。
本片更加聚焦于磊乐和南江。这两人都有不幸的童年，磊乐年轻时是一名正直的警察，拒绝任何贿赂，但得到的却是排挤和霸凌；南江出生富裕家庭，但在日占时期也被搞得家破人亡。
故事通过主线故事中穿插的闪回串联了几条平行线，故事从40年代开始。
在二战结束后的香港，磊乐和南江相识，并合力提升自己的警衔，和严洪、肥B一起管理香港警队。
在经历了许多可怕事件后，磊乐像变了个人，在新岗位上立即开始参与贿赂。
他遇到了具有相同心态的南江，尽管他们的关系一开始非常坎坷，但两人成为朋友并开始拓展他们的“生意”。
廉政公署成立后，公务人员的贪腐遭到严厉打击，四大探长也渐渐退出历史舞台。
磊乐很幸运地娶到一位富家女蔡真。
蔡真除了有钱有势外，还擅长做丈夫的黑手套，在磊乐的违法勾当中为他提供帮助。
国民党溃败后涌入香港，引发了一系列骚乱，形成了有组织的黑社会，这让探长们在黑道里找到了盟友。
很快黑白两道各取所需，都赚得盆满钵满。磊乐并不介意妻子在这个过程中充当的角色，对妻子的感情也从当初的爱慕变成了后来的利益。
影片通过结合视觉效果、演员表演，呈现了一个吸引人的故事。
郭富城、梁朝伟两人塑造的角色比较出色，他们对立统一，打造了狼之间的友谊。
磊乐被过去的悲剧困扰，南江举止优雅掩盖内心渴望，最终在一个女人身上爆发了冲突。
大家可以很明显看出，《风再起时》想要拍的是一部有关香港的犯罪史诗，片中涉及了所有著名人物和事件。
这里拥有强悍的演员阵容，豪华的布景，以及《美国往事》《教父》一般的特质，显而易见的美学风格更加务实，重点大多数放在人物和故事上，整体动作和拍摄剪辑方式很像经典港片。
但成片效果却并不够“史诗”。
除去不能拍的和不敢拍的，剩下就是大量跳跃式、碎片化的镜头。影片画面充斥了美丽且抽象的特写镜头，大量的慢动作，文艺范的剪辑，很有王家卫的味道，分章节叙述、黑白闪回也可以找到许鞍华的叙事风格。演员们想演得好，但受限于某些原因，犯罪史诗变成了参差不齐的流水账。
毕竟史诗电影可不是那么好拍的，想要安全地拍摄史诗电影，只能把时间维度拉长，在尽量久远的时间点或者虚构的世界里打造史诗。
表演精彩剧情不定，
打造史诗电影不易。
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