「金絲鐵線」哥窯瓷器賞析

哥窯是漢族傳統製瓷工藝中的稀世珍品，明代文獻中記載的宋代五大名窯之一，歷來受到收藏家、鑒賞家、考古學家等專家學者的重視和關注，對哥窯的課題研究從未間斷且方興未艾。然而到現在未找到確切窯址。

哥窯瓷器非常珍貴，據統計，全世界大約有一百餘件，遠少於元青花的存世數量。隨著文獻資料的不斷發現和考古資料的不斷充實，對哥窯的認識已漸趨清晰。

然而，由於缺乏同代文獻，且後代文獻常是一鱗半爪，零零碎碎，有的還互相矛盾，仍無法揭開層層面紗，呈現它的真實面目。

在中國陶瓷發展史上，汝窯、官窯、哥窯、定窯、鈞窯合稱為「五大名窯」。故宮博物院是現收藏傳世「五大名窯」瓷器數量最多、品質最精的國家級博物館之一，且多數藏品屬於原清宮舊藏，可謂流傳有緒、自成體系。

為了對「五大名窯」瓷器進行全面深入研究，故宮博物院陶瓷研究所自2010年至2015年先後舉辦了官窯、定窯、鈞窯、汝窯瓷器特展，今年又推出此系列展的最後一個「金絲鐵線——故宮博物院哥窯瓷器展」。

哥窯瓷器分三個單元，分別為：累世遺珍——傳世與出土哥窯、哥（官）窯型瓷器，窯址之謎——哥窯與老虎洞窯、龍泉窯的關係，餘韻綿長——哥窯瓷器對後世的影響。

分別有傳世哥窯灰青釉膽式瓶、灰青釉凸弦紋瓶、灰青釉魚耳簋式爐、米黃釉葵花式洗、灰青釉菊花式盤、灰青釉葵花式盤、明代宣德仿哥釉碗、清代雍正仿哥釉五嶽花插，傳世哥窯米黃釉五足爐、任氏墓出土灰青釉貫耳瓶，傳世哥窯灰青釉淺盤等，都是難得一見的精品。

哥窯灰青釉膽式瓶

南宋

瓶小口、長頸、溜肩、圓腹微垂、圈足。通體施灰青色釉，釉面油潤且布滿黑、黃二色大小相間的紋片。圈足內滿釉，足端無釉，呈黑褐色。此瓶堪稱傳世哥窯瓷器中工藝特徵鮮明突出的佳作。

哥窯灰青釉膽式瓶

南宋

瓶小口、長頸、溜肩、圓腹微垂、圈足。通體施灰青色釉，釉面滋潤，滿布黑色大開片紋、黃色小開片紋。圈足內滿釉，足端無釉，呈黑褐色。

此瓶造型端莊典雅，釉面油潤泛酥油光，且布滿「金絲鐵線」，足牆淺而上寬下窄，呈斜坡狀，手捏無法提起，可稱傳世哥窯器中工藝特徵突出的代表作。

哥窯灰青釉貫耳壺

南宋

瓶橫切面呈橢圓形。撇口、束頸、垂腹、高圈足。頸部中間上下各飾一道凸弦紋，兩側置管形貫耳。通體施灰青色釉，釉面潤澤，布滿黑、黃兩色大小相間的開片紋。圈足內滿釉，足端無釉，呈黑褐色。

哥窯米黃釉貫耳八方扁壺

南宋

壺作八方形。撇口、束頸、垂腹、高圈足。頸部飾兩道凸弦紋，兩側對稱置管形貫耳。通體施米黃色釉，釉面遍布細碎開片。片紋有兩種，一種深且長，呈黑色，一種淺而短，呈黃色。這是典型傳世哥窯瓷器「金絲鐵線」特徵。圈足端不施釉，呈鐵黑色。外底有處縮釉，這種現象在傳世哥窯瓷器中較為常見。

貫耳八方壺是傳世哥窯的常見器形。如果去除貫耳，此瓶形體與青銅觶的造型頗為相似，因此，其造型可能仿自銅觶。

哥窯米黃釉貫耳壺

南宋

瓶橫切面呈橢圓形。撇口、長粗頸、鼓腹下垂、高圈足微外撇。頸部飾兩道凸弦紋，兩側置管形貫耳。通體施釉，釉色灰青，釉面溫潤，布滿細碎的開片紋。圈足內滿釉，足端無釉，呈鐵褐色。

此瓶造型仿古肯銅器，古樸端莊，釉色、開片、胎色等工藝特徵突出，是傳世哥窯瓷器中的代表作。造型摹仿古代青銅器是哥窯瓷器常見的現象。仿古源於中國古人的復古思想，他們相信理想的社會出現在夏、商、周三代，並視周朝為代表禮製的時代。要恢復古禮，用器也該具有古風。特別在宋徽宗以後，不少官府和民間用瓷都以商、周青銅器為楷模，復古之風從此連綿不絕，影響深遠。這些仿古瓷器或許也曾被用作禮器進入古人的祭祀大典，後來則被用於焚香、插花，成為生活的優雅點綴。

哥窯灰青釉貫耳壺

南宋

瓶橫切面呈橢圓形。撇口、束頸、垂腹、圈足。頸兩側對稱置管形貫耳。通體施灰青色釉，釉面滋潤，布滿黑、黃兩色大小相間的紋片。圈足內滿釉，足端無釉，呈黑褐色。

哥窯灰青釉海棠式爐

南宋

爐呈四瓣海棠式。折沿、撇口、斜壁、平底，底下承以四個如意雲頭形足。通體施灰青釉，釉面有黃、黑兩色開片。足端無釉，呈黑褐色。內底有五個圓形支燒釘痕。

哥窯灰青釉三足樽式爐

南宋

爐撇口、圓唇、直壁、平底，底下承以三足並有凸起圈足，三足與圈足均著地。通體施灰青釉，釉面密布黃、黑兩色開片紋。足端無釉，呈黑褐色。內底有六個圓形支燒釘痕，中央有一圓孔。

宋代汝窯、龍泉窯、景德鎮窯等均曾燒造過三足樽式爐。

哥窯灰青釉雙耳三足鬲式爐

爐圓唇、束頸、扁腹、三乳足。口上兩側對稱置環形耳。通體施灰青釉，釉面有黃、黑兩色開片。足端無釉，呈黑褐色。

哥窯灰青釉罐

南宋

罐唇口、短束頸、豐肩、肩以下漸收斂、圈足。通體施灰青釉，釉質滋潤。釉面滿布灰黑色開片紋，開片舒朗。圈足端不施釉，呈鐵黑色。口沿周釉層較薄，映出紫黑色胎體，形成「紫口」特徵。

這件罐小巧精緻，造型古樸，釉面潤澤。此罐屬於清宮舊藏，查《故宮物品點查報告》可知曾被收儲於太極殿。

哥窯灰青釉雙耳簋式爐

南宋

爐撇口、尖唇、短束頸、垂腹、圈足。頸、腹之間對稱置方形耳。通體施灰青釉，釉面滿布開片紋，有黑色大開片和黃色小開片兩種，即所謂「金絲鐵線」。圈足較窄，修足規矩，足端不施釉，呈鐵褐色，呈現「鐵足」特徵。

雙耳簋式爐是傳世哥窯瓷器中的典型器，造型模仿青銅簋，此爐雙耳為方形，與哥窯簋式爐常見的魚形耳不同。另外，外底和內底均不見支燒釘痕，與其他魚耳簋式爐亦不同，顯得較為特別。

哥窯灰青釉魚耳簋式爐

南宋

爐撇口、尖圓唇、短束頸、垂腹、圈足。腹部對稱置魚形耳。通體施灰青釉，釉面密布細碎開片紋。開片有兩種，一種為黑色大開片紋，一種為黃色小開片紋，二者合稱「金絲鐵線」。開片紋路呈不規則鋸齒狀。圈足較窄，修足規整，足端不施釉，呈鐵褐色。外底分布一周六個黑色支燒釘痕，內底存留六個黑色支燒釘痕，較外底支燒釘痕小巧。

此爐系清宮舊藏。查《故宮物品點查報告》，此爐曾被收藏於頤和軒。

哥窯灰青釉魚耳簋式爐

南宋

爐撇口、尖唇、束頸、垂腹、圈足。頸、腹之間對稱置魚形耳。通體施灰青釉，釉質滋潤，釉面滿布開片紋。大開片紋呈黑色，深且長:小開片紋呈黃色，淺而短。開片紋路呈不規則的鋸齒狀。圈足端不施釉，呈黑褐色，即所謂「鐵足」。外底分布一周六個黑色圓形支燒釘痕，內底亦存留五個支燒釘痕，系在爐內套燒其他器物所致。

哥窯瓷器深受清代帝王喜愛，清高宗乾隆皇帝堪稱其中的代表。其在位期間共刊印《禦製詩集》五部，收錄詠瓷詩近200首，其中題為詠哥窯的21首，涉及盤、碗、瓶、尊、爐、枕、硯等造型。部分詩作被宮廷匠師奉旨鐫刻在器物上，其中流傳至今的作品為後人了解乾隆朝對哥窯瓷器的鑒賞標準提供了重要參考。

此爐外底即刻有乾隆皇帝禦製詩。詩雲:「伊誰換夕薰，香訝至今聞。製自崇魚耳，色猶纈鱔紋。本來無火氣，卻似有雲氳。辨見八還畢，異根何處分。」詩末署「乾隆丙申仲春禦題」，鈐「古香」和「太璞」印。乾隆丙申年即乾隆四十一年(1776年)。這首詩名為《詠哥窯爐》，收錄於《禦製詩四集》卷三十八。

仿哥釉魚耳簋式爐

爐呈簋式。尖圓唇、口微撇、頸微向內收、垂腹、圈足。腹部兩側對稱置魚形耳。通體施灰青色釉，釉色淺淡，釉面遍布黑色大開片和黃色小開片紋。圈足修理規矩，足端無釉露胎，呈黑褐色。外底近圈足處，有一周六個黑色圓形支燒釘痕。內底心分布三個支燒釘痕，較外底釘痕小而精緻。

爐外底鐫刻乾隆皇帝禦製詩。詩雲:「伊誰換夕薰，香訝至今聞。製自崇魚耳，色猶纈鱔紋。本來無火氣，卻似有雲氳。辨見八還畢，鼻根何處分。」句末鐫刻「乾隆丙申孟春禦題」和篆體「乾」「隆」兩方閑章。「乾隆丙申」即乾隆四十一年(1776年)。此詩名為《詠哥窯爐》，收錄於《禦製詩四集》卷三十八。通過刻詩內容可發現，當年乾隆皇帝曾將此明代仿品誤認作宋代哥窯瓷器，並為之題詩。故宮博物院收藏的一件傳世哥窯魚耳簋式爐亦鐫刻有這首詩。

這件爐與傳世哥窯魚耳簋式爐在釉質、造型方面均存在差異，從各方面特徵看，應為明代仿品。此爐一耳磕，露胎部分呈黑色。說明此爐不僅模仿哥窯瓷器的造型和釉質，而且還仿其胎質。

此爐系清宮舊藏。查《故宮物品點查報告》曾被收存於鍾粹宮。

哥窯米黃釉葵口盤

南宋

盤六瓣葵花口、淺弧壁、圈足。通體內外和圈足內均施釉，釉色泛黃，滿布細碎開片紋。足端無釉露胎。

外底鐫刻乾隆皇帝禦製詩《哥窯盤子》，詩日:「處州精製擅章生，盤子曾供泛索盛。新法不看百圾破，那知得號有難兄。」句末署「乾隆丙申春禦題」，鈐「太璞」印。該詩收錄於《禦製詩四集》卷九十七。

哥窯青釉葵口碗

南宋

碗敞口、口部呈六瓣葵花狀、深弧壁、圈足。通體內外和圈足內均施青釉，釉面密布黃、黑二色開片。足端無釉，呈鐵黑色。外底鐫刻乾隆皇帝禦製詩。詩日: 「碗作葵花式，應存向日情。依然出宋代，卻可辨難兄。火色泯無跡，釉光注未平。器珍原以舊，新必致訾評。」句末鏨刻「乾隆己亥(1779年)新春禦題」，鈐「古香」「太璞」印。