张杰唱功怎样？

唱功与品位还是可以的，物以类聚人以群分，从他的朋友圈可见一斑：王力宏，林俊杰，萧敬腾都是好兄弟，你要说他唱功不行，他也得不到和交不到这几个牛B的兄弟；他被黑无外乎07年一炮而红，然后在湖南出境多，而与之同届的几个基本上泯然众人，这几个人的某些粉丝和亲媒体则发泄一种怨气，心里不平衡，到处黑；就为人来看，张杰的慈善做的相当好，北斗星空慈善基金，他个人捐了不低于300万了吧，还捐助了几十间音乐梦想教师，这都是可以查到的在网上，低调纯真憨厚的一个人啊，草根爬到这一步不容易啊.

丁太升说：“张杰唱歌就是土...” 你们怎么看？

（以上言论来自丁太升）

今天我们就来好好分析一下张杰的唱功吧！

2007年夏天，记忆中最兴奋的事情之一，就是每周礼拜五守在电视机前，观看《快乐男声》。

相信《快乐男声》这个节目承载了大家的青春回忆。当时的酱酱，甚至能够将快乐男声13强，从1号到13号各自是谁，都不假思索地背出来。

在这13强选手之中，有一位选手令酱酱印象十分深刻，那便是张杰。毫无疑问，如今张杰是快乐男声13强选手之中在音乐上发展最好的一位，这与他优秀的唱功不可分割。

自从张杰参加《快乐男声》脱颖而出以来，已经有将近十三年的时间。这十三年，一个又一个扎实有力的现场，使得普通听众越来越意识到，这是一位演唱能力相当出类拔萃的优秀歌手。

接下来，就让我们以唱功技术的视角，一起来探讨张杰的声音能力吧。

“高音”

说到张杰的唱功，相信许多朋友一定会立刻联想到“高音”。是的，张杰的音域十分宽广，从男生高音区的起始音G4，到混声区的极限区域G5，甚至A5，B5，全部拥有相当亮眼的表现。

流行声乐所提倡的一大主流理念，就是全音域。对于男生混声区所能够达到的高音极限，理想值一般设定在G5。也就是说，高音部分的展现，应该能够完成G4——G5这一个八度的统一，才称得上全音域的标准。

那么，为什么要设定这样子的一个标准呢？因为，由于流行声乐不需要向美声那样展现辉煌的共鸣之美，连续不断地共鸣转移，也就成为了流行声乐独有的技术美学。

而声音越高，音色越细，这一物理定律，决定了过高的音一定会慢慢变成头声以及哨声，那么，对于混声来说，它所能够达到的音高是多少，也就决定了演唱者共鸣转移的技术。

混声的极限音高，应该是在B5左右，如果再往上走，势必就会非常接近头声，以至于完全头声化。我们将男生的理想混声极限音，设定在G5，主要还是考虑到男生的声带更厚，拉薄能力较女生来说始终有限。因此，G5以后通常容易完全渗入环甲肌，提前头声化。当然，并不是说男歌手完全没有办法做到A5、B5的混声输出，张杰就能够做得到。

但是，综合来看，对于男歌手来说，混声的稳定性、悦耳性，在G5这个音域以内，往往能够得到最大效率的发挥。所以，即使是张杰，一般也很少会去触碰G5以上的音域。

然而，即便我们将全音域的混声标准，设定为G4——G5，能够将这段音域使用混声完全统一起来的实力歌手，其实也并不多见。

注意，酱酱特别提到了“实力歌手”四个字。比如酱酱之前在唱功技术分析系列文章之中，向大家介绍过的所有华语男歌手，除了剑走偏锋的周深，几乎没有一位男歌手能够做得到G4——G5的混声统一。

也就是说，他们的发声并未达到全音域的标准。当然，酱酱的意思并不是这些男歌手的技术能力要差张杰一档，这背后还涉及到比较复杂的技术偏好问题，简单来说，有些歌手喜欢有空气感的声音，有些歌手喜欢力量的声音，有些歌手喜欢柔美的声音。这些技术偏好，彼此并不存在优劣之分。

但是，客观来说，张杰的发声，的确最为符合当代流行声乐最主流的那个模式。

“全音域”

当我们将这个理论阐述清楚以后，我们也就能够知道，张杰的技术偏好，技术特点是什么了：全音域，连续不断地共鸣转移，最为接近当代流行声乐主流要求的模式。

当然，除了酱酱唱功技术分析过的歌手，能够实现G4——G5混声统一的男歌手，其实也并不是完全没有，比如平安，比如杨培安，比如动力火车等等。

在酱酱看来，张杰的唱功是要强于这些歌手的，最主要的一点，就体现在装饰音上。

是的，平安也好，杨培安也好，动力火车也好，包括每年《中国好声音》一定会出现的个别“高音牛人”也好，他们的高音，往往都很扎实，都很通透，都能够做到G4——G5的完整混声输出。但是呢，在软实力方面，也就是细节雕琢上，譬如轻重强弱的对比度，以及发声位置变化所触发点声音色彩变化等等都比较乏善可陈。其中平安还算不错，虽然装饰音稀疏，但是，强大的高位置共鸣能够让他的声音实现非常充盈的渐强渐弱。

然而其他高音歌手就真的是纯粹的秀肌肉了，缺少起伏，缺少对比，缺少“花里胡哨”的招式，声音的形态、色彩、密度从低到高，几乎没有变化。所以，技术上只能够依靠高音本身的芯感与通畅感来体现，如果演唱一首音域主要在自然声区但是细节丰富的歌曲，往往就会显得捉襟见肘。

“细腻“

从这个角度来看，张杰是华语乐坛极为少见的平衡了全音域与装饰音的非常优秀的歌手。除了全音域以外，张杰同样拥有不俗的弱混声，以及渐强渐弱的对比，此外，包括各种各样的装饰音，譬如撕裂音、哭腔、颤音等等。具体的使用上更是非常老辣精准，比如在歌手舞台上，《勿忘心安》的撕裂音使用以及哭腔使用，就非常契合歌曲本身的内容。而演唱其他的歌曲，相应的技术就显得非常节制。

所以，从以上分来看，张杰的演唱其实十分细腻、十分有巧思。他深知什么歌曲应该使用什么样的技术。即便是在高音的使用上，相比纯粹的“高音怪物”，张杰也非常节制，所演唱的第一换声区的歌曲，其实占据了很大比例。所以，面对一些乐评人，对于张杰声音的批判是过于主观的，要客观分析，是其中需要非常复杂与严密的数据分析。

如果要说出张杰唱歌的不足的话，其实并不是“土”，张杰欠缺的是在声音形象上“坚持自我”这件事。

“上升空间”

当然，张杰的发声技术并非全方位无死角。在酱酱的唱功技术分析之中，虽然华语区之前并没有出现过主流模式下的全音域歌手，但是，跟欧美歌手与韩国歌手比起来，还是稍有逊色的。

就拿欧美歌手来说，酱酱写过的亚当兰伯特，同样也是主流模式下的全音域歌手，如果将他和张杰相比，就会发现，不论是自然声区的胸腔支点，还是过渡到高音区以后的通道宽度，喉头稳定度，金属芯保持度，包括整体强弱声转换的丝滑性，张杰还是差了一些意思。

所以，在音色的表现力上，张杰的声音，难免显得较扁、较白，换声区以及高音区面对复杂刁钻的持续性咬字的时候，稳定度也仍然拥有能够上升的空间。

最后的话

不过，以上是和世界上最顶级的歌手的对比。就个人本身的实力来看，张杰全音域以及装饰音的平衡，包括他所选择的技术方向，其实具有非常突出的教育意义的。比如酱酱之前写过的林俊杰、林志炫，他们的演唱能力，相比张杰，一定只高不低。

而张杰，恰恰也正是华语乐坛将全音域的硬件与软件全面优化得最好的男歌手之一，或许没有之一。