（本文經合作夥伴 思想坦克 授權轉載，並同意 BuzzOrange 編寫導讀與修訂標題，原文標題為 〈中國流行語滲透臺灣：電視臺鐵化〉。首圖來源：Pixabay ）
【為什麼我們挑選這篇文章】
綜藝圈大哥大胡瓜前陣子感慨，電視台長官只在乎收視率數字，根本不看節目。電視台將收視率視為珍寶，卻漠視節目所能帶來的文化價值，長期下來會產生怎樣的惡果呢？（責任編輯：賴怡璇）
（圖片來源：Pixabay）
文／盧郁佳
一篇中國網文表示，解放軍若想登陸臺灣，定置漁網、消波塊易守難攻。除了內部策反，只能封鎖台海斷糧、斷油。臺灣糧食自給率不到 33％ ，若圍城製造人道危機，臺灣只能坐待國際干預。和平時，糧食自給率低不是問題；但戰時是國安問題。
圖片來源：截自READr報導
一般認為臺灣習慣講中國用語、抖音、微信、簡體字、中國版權書不成威脅。但近日網媒《READr》報導〈中國流行語滲透台灣？從Dcard 數據窺見年輕人網路用語趨勢〉，訪問兩位中南部高中、大學生，自承不看臺灣節目，身邊人討論臺灣偶像劇時狀況外，「臺灣紅什麼其實不太知道。」因為追中國明星，用微信、微博、騰訊視頻，打中國手遊、簡體字。受訪學者憂心認同問題。
中國影視滲入民眾生活 學者憂心文化認同問題
臺灣從影視娛樂、漫畫、電玩、小說、美妝服飾時尚、旅遊、餐飲潮流，到藝術、文化、學術都長期入超。過去看似沒問題，只是因為歐美日韓對臺沒有領土野心。
淨化語言，乍看小題大作。其實就算是法國，也不畏小題大作。《人民日報》〈法語：定期規範外來語〉報導，法國設「法語和法國方言總署」促進國際交流說法語；「術語和新詞最高委員會」定期把外來語譯成法語新詞，送法蘭西學院通過，政府公報發表，政府公文都得用這些新詞。 1992 年 6 月修憲「共和國的語言為法語」， 1994 年通過《法語使用法》，規定標語、公告禁用外來語，違者罰款。 2011 年，法國文化部推動「語法去外來語化」削弱英語污染。戲院放外片須有法語配音版。推動國際法語日、法語和法語國家周、十大法語流行詞，向法語國家推廣。何況臺灣、中國同樣使用中文。
文化自給率低，是文化人權的危機。《READr》報導指出中劇早已擊敗韓劇，成為臺灣電視播映時數最長的外劇。但看八大戲劇臺在晚間九點檔播台製新劇《她們創業的那些鳥事》，已屬極少數投資拍戲的模範。這一天該臺播的戲劇還有 2008 年台劇《我是男子漢》，韓劇包括 2010 年《笑吧東海》、 2015 年《龍八夷》、 2016 年《鄰家律師趙德浩》， 2017 年古裝愛情中劇《將軍在上》、 2011 年日劇《我無法戀愛的理由》。時數比例說明，臺灣的文化自給率，不高於糧食自給率。
台灣節目重播不受限制，降低競爭壓力
競爭壓力本應優勝劣敗，但臺灣越重播、拿的頻道執照還越多，可賣更多廣告。中天娛樂、中視菁采臺在晚間八到十點播《飢餓遊戲》。中視、中視經典臺同時段播《我愛冰冰 Show 》。中視、中視經典臺晚間 10 到 12 點播《綜藝玩很大》。晚間 9 到 11 點， TVBS、TVBS 精采臺播《文茜的世界周報》。同步、重播原該受限制，為何反獲發照獎勵？
只要法規限制重播、外劇，電視臺便祭出談話節目，美化帳面自製新節目時數，絲毫無助於品質。品質既難以量化，法規也礙難替每集預算訂下限；但高畫質節目時數可反映各國對品質的部分要求，和出口競爭的雄心。高畫質節目發展 20 年，《「電視頻道節目重播率調查與規範政策研究案」委託研究案期末報告》指出，日本規定無線臺每週至少播一半以上高畫質節目，南韓規定每週至少 25 小時，澳洲規定平均每天至少 3 小時，加拿大規定每週至少 4 小時。中國急起直追， 2010 年規定，有播高畫質節目的頻道，高畫質節目至少要佔 7 成，晚 6 點半至 11 點黃金時段只能播高畫質節目。次年戲劇至少一半為高畫質。
臺灣追求低畫質，近日重播 1993 年華視《包青天》後，繼而是 1983 年日劇《阿信》模糊黯沉的笑容，看來下齣戲可能會是 70 年代製作。看著感到電視臺像另一個臺鐵，本國沒有能力自製車廂，歷年向各國採購，有些老舊早應報廢，有些無法取得零件維修，每個成員都被過時、混亂的系統卡得動彈不得，得過且過，撐一天是一天。
中國、澳洲都需播放本土卡通，台灣電視產業：兒童戲不賺錢
臺灣許多青年迷中國影視，是從 2005 年看中國卡通《喜羊羊與灰太狼》無縫接軌。同上述報告，中國 2005 年規定，播動畫的頻道中，國產須佔 6 成。次年規定下午 5 點至晚上 8 點黃金時段，卡通頻道、兒童頻道、青少年頻道都必須播中國卡通，禁播外國卡通。澳洲規定，學齡前節目只能播澳洲自製，兒童節目至少一半必須自製，時數設下限。
在臺灣，業界常識是，兒童戲沒人要看。這個常識來自孩童長期被剝奪談論其生活方式的發言機會，設想假如臺灣保障觀眾與中、澳相同的權利，創作者得到自製的舞台，電視會跟兒童、青少年談什麼。用兒童的眼光看臺灣的環境，看兒童經歷的日常，看到成人理直氣壯地忽略他們，專注賺錢和升遷競爭，以消費補償。看到孩童受限的身體遊戲空間、時間，看到教師如何處理孩童的社交衝突，孩童怎麼看待情緒，怎麼結盟自保和攻擊別人。那麼電視想要向孩子溝通什麼？
要滿足這種權利，顯然電視必須打破陳規，引進爭議性的洞見。現今許多節目像殭屍，雖然專業已死，卻仍在選台器上徘徊不去。孩子只是社會群體之一，被電視忽略的一百種群體之一。
文化自給的重要性：增加人們對自己的文化認同
文化促成社會不同群體互相理解。文化自給率低，保護了早已超載的關係想像，免於溝通，免於理解，免於改變。就像臺鐵面臨的問題很多，但拖到工程車掉落鐵軌時，要挽救人命，能做的事情就很少了。各電視臺面臨的問題很多，但拖到觀眾只能指望 NCC 撤照、別無他法時，能做的事情就很少了。
一個臺灣孩子的困境，如果文化無力回應他，等到多年後上社會新聞，能做的事情就很少了。就剩爭論死刑存廢而已。
群眾很難了解文化為何需要自給，因為所需的文化，像在萬千浮萍覆滿池面中的一葉浮萍。它不在，空缺立刻由其他浮萍填滿。匱乏總是隱形的，它會隱藏不作為的代價，從意想不到的地方露頭噴發，讓社會去承受傷害。
文化自給率低，本質不是國防問題。但似乎在作為國防問題的層面上，才能喚醒危機感。如果承認是國防問題，立法、發照就不該比照文化出超國那樣寬鬆視之。應該及早認清自己就是一直被侵略的小國，全盤改革軍隊─電視臺─的組織文化，提昇戰力。
電視苟延殘喘多年，許多觀眾已放棄電視。但是我們無權棄守電視。如果搭臺鐵很危險，你可以不搭，但是還有人別無選擇必須搭。那麼我們就必須團結，持續要求整頓臺鐵。
也許你只上網追劇不看電視，但電視的失敗剝奪了人們對自己的文化認同。那我們就必須要求電視改革。
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