Por José María Arévalo
(Detalle de La reina Isabel de Borbón, a caballo, Diego Velázquez y otros. Sala 12)
Después de la gran acogida del itinerario “El Prado en femenino” (diciembre de 2022-abril de 2023), que se ha convertido en ejemplo para otros museos y colecciones, el Museo Nacional presenta hasta el 8 de septiembre una segunda edición que invita a celebrar el coleccionismo de distintas mujeres de las casas reales europeas cuya contribución fue decisiva para el engrandecimiento de la antigua Colección Real y, por tanto, de la actual pinacoteca nacional.
Este itinerario, al igual que el primero, ha sido comisariado por Noelia García Pérez, profesora titular de Historia del Arte de la Universidad de Murcia.
(Detalle de La infanta Margarita de Austria, Juan Bautista Martínez del Mazo. Sala 12)
Si, siguiendo un criterio cronológico, la primera edición se centraba en la labor de estas grandes protagonistas femeninas en el tiempo comprendido entre el nacimiento de Isabel la Católica (1451-1504) y la muerte de Isabel Clara Eugenia (1451-1633), en esta segunda se avanza hacia el siglo XVII para centrar la mirada en nuevas promotoras artísticas cuyas vidas quedan enmarcadas entre las figuras de Isabel de Borbón (1602-1644) y Mariana de Neoburgo (1602-1700).
Destaca la aportación de Cristina de Suecia
Entre ellas destaca por su excepcionalidad la reina Cristina de Suecia (1626-1689), a quien el Prado debe su conjunto más valioso de escultura clásica, pero también obras pictóricas tan fundamentales en sus colecciones como las tablas de Adán y Eva de Durero.
(Detalle de La reina Ana de Austria, Pedro Pablo Rubens (1577-1640). Sala 16B)
La voluntad del Prado por visibilizar el papel de la mujer en el arte y por destacar la contribución de estas promotoras hace que este itinerario vaya acompañado de un libro centrado en sus protagonistas, cuatro piezas audiovisuales en coproducción con CaixaForum+, así como de un programa de actividades complementarias entre las que destacan visitas con su comisaria, contenido digital, guías para las familias, un curso de formación para el profesorado, un ciclo de cine o una pieza de danza.
Las mujeres de las casas reales europeas desempeñaron un papel decisivo en la fundación y preservación del Museo del Prado, así como en la formación de sus colecciones.
(Detalle de La reina Mariana de Neoburgo a caballo, Luca Giordano. Sala 19)
Explica la web del museo que «fueron tantas y tan esenciales para esta institución que sería imposible abordar la labor que desarrollaron de manera conjunta en un único itinerario. Por este motivo, siguiendo un criterio cronológico, comenzamos este proyecto centrándonos en aquellas mujeres cuyas actuaciones coincidían con los años comprendidos entre el nacimiento de Isabel la Católica y la muerte de Isabel Clara Eugenia (1451-1633). Ahora, en esta segunda edición, avanzamos hacia el siglo XVII para centrar nuestra mirada en nuevas promotoras artísticas cuyas vidas quedan enmarcadas entre las figuras de Isabel de Borbón y Mariana de Neoburgo (1602-1700).
(Detalle de Mariana de Austria, reina regente, Juan Carreño de Miranda (1614-1685). Sala 16A)
Estas reinas, regentes, gobernadoras y emperatrices; el patronazgo que emprendieron y su relación con la formación de las colecciones del Museo del Prado conforman este nuevo itinerario expositivo que comienza ofreciendo al visitante una primera sección que, bajo el título “Promotoras artísticas en el Museo del Prado”, nos presenta a las protagonistas de este recorrido a través de una selección de retratos que nos permite examinar la construcción de la imagen de poder femenino de algunas de las mujeres más poderosas de la centuria y su relevante labor en el intercambio de retratos entre las cortes europeas del Barroco.
Las siguientes secciones están dedicadas a Mariana de Austria, Isabel de Borbón y Cristina de Suecia quienes, junto a Isabel Clara Eugenia, destacan como las promotoras artísticas de este período con una vinculación más estrecha a las colecciones del Prado.
(Ticio, Tiziano. Sala 27)
Presentadas en este orden para facilitar el recorrido, examinamos la construcción y evolución de la imagen de poder de la reina Mariana de Austria, analizamos los intercambios artísticos y las redes culturales femeninas a través del encargo que Isabel de Borbón confía a Isabel Clara Eugenia en 1623 para decorar la Torre de la Reina en el Alcázar de Madrid, y exploramos el patronazgo de Cristina de Suecia, una extraordinaria amante del arte y la cultura y una de las más destacadas coleccionistas de la Edad Moderna, a quién debemos el conjunto más valioso de escultura clásica que custodia el Museo del Prado.
(Judit y Holofernes, Domenico Tintoretto. Sala 25)
Esta segunda edición del itinerario El Prado en femenino nos brinda la oportunidad de conocer nuevos relatos protagonizados por algunas de las principales promotoras artísticas del siglo XVII en Europa, mujeres que, una vez más, contribuyeron poderosamente a formar las colecciones de este Museo.»
