Пьюджин, Огастес Уэлби Нортмор

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Огастес Уэлби Нортмор Пьюджин
англ. Augustus Welby Northmore Pugin
Augustus Welby Northmore Pugin from NPG.jpg
Основные сведения
Страна
Дата рождения 1 марта 1812(1812-03-01)[1][2][3][…]
Место рождения Блумсбери, Лондон, Англия
Дата смерти 14 сентября 1852(1852-09-14)[1][2][3][…] (40 лет)
Место смерти Рамсгит, Кент, Англия
Работы и достижения
Учёба
Работал в городах Великобритания
Важнейшие постройки католические церкви и соборы, Вестминстерский дворец
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Ога́стес Уэ́лби Но́ртмор Пью́джин (англ. Augustus Welby Northmore Pugin, 1 марта 1812, Лондон — 14 сентября 1852, Рамсгит) — английский архитектор, декоратор интерьера, писатель и теоретик архитектуры. Один из лидеров движения Готического возрождения (Gothic Revival) в Англии, автор оформления интерьеров здания Британского парламента. Строитель башни здания, названной позднее Биг-Беном.

Биография и творчество[править | править код]

Огастес Уэлби Пьюджин был сыном французского чертёжника Шарля-Огюста Пьюджина (1762—1832), эмигрировавшего в Англию из-за французской революции. Отец будущего архитектора был автором многотомного собрания архитектурных чертежей, среди которых: «Образцы готической архитектуры» (Specimens of Gothic Architecture), «Примеры готической архитектуры» (Examples of Gothic Architecture) и другие (издавались в 1821—1838 годах). Пьюджин учился рисованию и черчению у своего отца, в 1825—1827 годах сопровождая его в поездках, в том числе в Нормандию, где Пьюджин Старший зарисовывал местную готическую архитектуру. Всё это повлияло на направление будущей профессиональной деятельности сына.

Работая на мебельную фирму Моршель и Седдон, Огастес Уэлби Пьюджин в возрасте пятнадцати лет проектировал в готическом стиле «трубадур» мебель для королевского Виндзорского замка. В 17 лет он основал собственную фирму по изготовлению мебели и элементов оформления интерьера (просуществовала до 1831 года). Будучи заядлым театралом, работал также театральным декоратором, в лондонском театре Ковент-Гарден.

Дом Пьюджина в Рамсгейте

В 1833 году Пьюджин переехал в Солсбери, в 1835 году купил участок земли и построил дом в стиле Готического возрождения для своей семьи, который он назвал Grange St. Marie's. В 1834 году Огастес Пьюджин принял католицизм, в следующем году был принят в лоно римско-католической церкви и стал активным сторонником возрождения готического стиля в архитектуре Англии. Особенно успешным как архитектор Пьюджин был начиная с 1837 года. К его лучшим работам относятся в первую очередь католические церкви и соборы, например Ноттингемский собор (1842-1844), церковь Сент-Огастес (Св.Августина) в Рамсгейте, собор св. Чеда, Эрдингтонское аббатство и колледж Оскотта (все в Бирмингеме), церковь Сент-Джайлс в Шедли (1841-46) и Олтон-Тауэрс в Стаффордшире, церковь Святых Петра и Павла в Ньюпорте.

В 1832 году он познакомился с католиком Джоном Тэлботом, 16-м графом Шрусбери, разделявшим его эстетические взгляды. Пьюджин перестроил его родовой замок Альтон Тауэрс, построил католическую церковь Сент-Жиль в Стаффордшире (1846) и многое другое.

Пьюджин работал вместе с другим выдающимся архитектором — сэром Чарльзом Бэрри, вначале над проектом «школы принца Эдварда» в Бирмингеме, а с 1835 года — над новым проектом здания Парламента в Лондоне.

Эстетическая теория[править | править код]

Самое известное произведение Пьюджина и Бэрри — Вестминстерский дворец на берегу Темзы

Огастес Пьюджин возглавил «католическое движение» среди деятелей английской культуры. В 1836 году он опубликовал полемическое сочинение «Контрасты» (Contrasts), или «Параллель между благородными зданиями XIV и XV веков и аналогичными зданиями современности». Пьюджин доказывал преимущество неоготики и отказа от неоклассицизма, а также необходимость возрождения средневекового готического стиля как истинно национального и о «возвращении к вере и социальным структурам средневековья». Книга была направлена против принятия Актов о церковном строительстве 1818 и 1824 годов, первый из которых часто называют Законом о миллионах фунтов из-за суммы ассигнований Парламента на строительство новых англиканских церквей в Великобритании.

Некоторые церкви были построены на средства этих фондов в стиле Готического возрождения (Gothic Revival) с мотивацией, что это «самый дешевый» стиль. Пьюджин критиковал подобные утверждения как лживые и пытался противопоставить им новую эстетическую концепцию. Близкие идеи во Франции исповедовал Эжен Виолле-ле-Дюк, но он был прагматиком и рационалистом. Огастес Пьюджин был идеалистом и романтиком.

В 1841 году Пьюджин опубликовал трактат «Истинные принципы стрельчатой, или христианской, архитектуры» (The True Principles of Pointed or Christian Architecture), оказавшую существенное влияние на умы многих английских художников, в частности на Уильяма Морриса и прерафаэлитов. В этой книге Пьюджин писал, что современные мастера, стремящиеся подражать стилю средневекового искусства, должны воспроизводить не внешние формы, а его духовные основы. В 1843 году последовало сочинение «Апология возрождения христианской архитектуры» (An Apology for the Revival of Christian Architecture).

В качестве основного правила хорошей архитектуры он предлагал следующее: каждый элемент здания должен иметь своё назначение, и полезные части конструкции нужно эстетически акцентировать, а не скрывать за поверхностным декором. Среди других примеров он обращает внимание на гвозди и скобы, которые в готике не прячутся и не маскируются, а становятся частью общего вида. Исходя из этих принципов, Пьюджин критиковал классицизм в церковной архитектуре. По его мнению, античные храмы строили для принципиально другого типа богослужений, и приспособление этой конструкции для христианской литургии в любом случае уничтожит характерный вид здания, к которому стремится архитектор-классицист. В то же время, согласно Пьюджину, конструкция и эстетика готического храма полностью обусловлены нуждами христианского богослужения и должны служить образцом для архитекторов всех позднейших времён. Кроме того, античную архитектуру он считает несостоятельной, поскольку та механически переносит принципы деревянного зодчества на каменные здания, в то время как готика опирается на свойства именно камня и кирпича. Аналогичные идеи Пьюджин высказывал и в отношении других родов и видов искусства, в частности, призывая к возрождению григорианского пения в церковной музыке.

Вестминстерский дворец и стиль нео-тюдор[править | править код]

После уничтожения пожаром в 1834 году старого здания Вестминстерского дворца в Лондоне сэр Чарлз Берри пригласил Пьюджина для оформления новых интерьеров. Во время конкурса на лучший проект здания разгорелась борьба между сторонниками неоклассицизма и Готического возрождения. Свои идеи, опасаясь мощного сопротивления «академиков», О. Пьюджин представил через Берри, который и выиграл конкурс. После объявления решения конкурсной комиссии Уильям Ричард Гамильтон, который был секретарем лорда Элджина во время приобретения мраморов Парфенона, опубликовал брошюру, в которой гневно осудил тот факт, что «готическому варварству» было оказано предпочтение вместо божественной красоты Древней Греции и Рима, но решение не было изменено[4].

В конце концов решили, что новое здание должно отражать величие империи и национальный стиль, и лучшим является стиль Нео-Тюдор, в котором воссоздаются типичные элементы Тюдор-Ренессанса в Англии, в частности, так называемого перпендикулярного стиля английской готики, выдающимся образцом которого является собор в Линкольне XII—XIV веков, имеющий характерные башни с плоскими площадками наверху. При возведении «башни Виктории» нового здания английского парламента в качестве прототипа имелись ввиду прежде всего башни собора в Линкольне. Элементы готики были важной частью ренессансной архитектуры Англии XVI века, времени правления династии Тюдоров. Отсюда эвфемизм, характерное замещение термина «неоготика» наименованием «Нео-Тюдор» (Neo-Tudor). Более того, в британской историографии часто употребляется название «британский ампир» (British Empire), причём имеется ввиду первичное значение этого определения: стиль британской империи, отражающий в национальных формах величие Британии. Такова терминология английских неостилей. Основой этой терминологической метаморфозы послужили труды Огастеса Пьюджина[5].

В конце жизни Пьюджина, в феврале 1852 года, Чарльз Берри навестил его в Рамсгейте, и Пьюджин предоставил детальный проект знаменитой Дворцовой башни с часами, в 2012 году названной Елизаветинской башней, но более известной как Биг Бен . Однако впоследсвии Берри не упомянул Пьюджина в качестве автора проекта. В 1867 году, после смерти обоих архитекторов, сын Пьюджина Эдвард опубликовал брошюру «Кто был художественным архитектором Парламента», в которой утверждал, что его отец, а не Берри, был «истинным» архитектором здания[6].

Последние годы. Наследие[править | править код]

В феврале 1852 года, путешествуя со своим сыном Эдвардом на поезде, Пьюджин испытал сердечный удар, его привезли в Лондон, неспособным узнавать своих близких и связно говорить. В течение четырех месяцев он содержался в частном пансионе. В июне был переведён в Бетлемскую больницу. Пьюджин скончался в Реймсгейте 14 сентября 1852 года. Ему было всего сорок лет. Он похоронен в церкви Св. Августина, которую сам построил.

После смерти отца два его сына Эдвард Уэлби и Питер продолжали управлять архитектурной фирмой под названием Pugin & Pugin. О постройках Пьюджина писали, что их строительное качество было плохим, архитектору не хватало технических знаний и его заслуга ограничивается декорированием. Наследие Пьюджина стали забывать после его смерти, отчасти из-за несправедливо отрицательных оценок Джона Рёскина. В приложении к ниге «Камни Венеции» (1851) Рёскин писал о Пьюджине: «Он не великий архитектор, а один из наименьших возможных или мыслимых архитекторов»[7].

Сторонники Готического возрождения, в том чсиле сэр Гнри Коул, подчёркивали, что и Рёскин и Пьюджин, на самом жделе верили в одни и те же идеалы. Кеннет Кларк писал, что: «если бы Рёскин никогда не жил, Пьюджин никогда бы не был забыт». Идеи Пьюджина развивали английские архитекторы У. Несфилд, Н. Шоу, Дж. Г. Скотт, У. Баттерфилд, а также Уильям Моррис в мастерских «Искусства и ремёсла».

Герман Мутезиус в 1904 году опубликовал влиятельное исследование «Английский дом» (Das Englische Haus), в котором высоко оценил вклад О. Пьюджина в архитектуру. Мебель, спроектированная Пьюджином, экспонируется в Музее Виктории и Альберта в Лондоне. По образцу здания английского Парламента было построено такое же огромное здание Парламента в Будапеште (архитектор Й. Штейндль, 1884—1904).

Примечания[править | править код]

  1. 1 2 Encyclopædia Britannica (англ.)
  2. 1 2 Bibliothèque nationale de France идентификатор BNF (фр.): платформа открытых данных — 2011.
  3. 1 2 Augustus Welby Northmore Pugin // Benezit Dictionary of Artists (англ.) — 2006. — ISBN 978-0-19-977378-7
  4. Williams, Guy (1990). Augustus Pugin Versus Decimus Burton: A Victorian Architectural Duel. London: Cassell Publishers Ltd. pp. 69–75
  5. Власов В. Г.. Неоготика // Власов В. Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. VI, 2007. — С. 146—147
  6. Hill, Rosemary (24 February 2012). Pugin, God's architect. The Guardian. Guardian Media Group. Retrieved19 March 2012. pp. 495–496
  7. Hill, Rosemary (24 February 2012). Pugin, God's architectThe Guardian. Guardian Media Group. Retrieved19 March 2012. pp. 458–459

Ссылки[править | править код]