長期與堂哥音樂家合作好方便 不合的曲子還可留待下次用
周防正行長期與堂哥周防義和合作電影配樂,後者因《窈窕舞妓》拿下日本電影學院獎最佳音樂。(翻攝自athome.co.jp) © Mirror Media 周防正行長期與堂哥周防義和合作電影配樂,後者因《窈窕舞妓》拿下日本電影學院獎最佳音樂。(翻攝自athome.co.jp)

「(電影)配樂都與同一個人合作的好處是,有時完成的曲子不太適合某部片,就先放一邊,等到拍下一部作品、發現之前被擱置的曲子剛好適合,就可以拿來用,很方便。」周防正行說。

從《五個光頭的少年》起,周防的電影配樂都由堂哥周防義擔綱。兩人從小就玩在一塊兒,默契十足。「他就像我親哥哥,我人生中第一次『旅行』,就是一個人搭了10站電車去他家玩,放假時彼此也常去對方家過夜。」

周防認為,音樂的創作無法以語言說明或解釋,而是要靠感覺。由於他和堂哥彼此了解,對於要用什麼樣的音樂已了然於心,不太需要溝通就知道對方要的是什麼,默契十足,因此從第一部作品至今都由堂哥來配樂。

工作模式上,兩人在劇本階段雙方就會開始討論,對於想要用的音樂型態已有概念。例如周防執導歌舞片《窈窕舞妓》,劇本一寫完就交給堂哥,他必須在開拍前完成音樂。周防義和也因該片獲得日本電影學院獎最佳音樂。至於新片《王牌辯士》雖非周防撰寫的劇本,前置期他也和堂哥聽了很多日本大正時期的音樂。

周防長期合作的工作搭檔除了堂哥,還有監製桝井省志。從《五個光頭的少年》開始,桝井就擔任他的監製,「甚至我拍完《五個相撲的少年》後,桝井便辭去工作,與我合夥成立製作公司Altamira Pictures。他堪稱我創作生涯的伯樂,也是我最信賴的創作夥伴。」

《王牌辯士》以日本默片盛行的時代為背景,因應劇情,周防正行與堂哥周防義和也聽了很多大正時期的音樂。(天馬行空提供) © Mirror Media 《王牌辯士》以日本默片盛行的時代為背景,因應劇情,周防正行與堂哥周防義和也聽了很多大正時期的音樂。(天馬行空提供)

談到維持長期合作的祕訣,周防坦言:「我們不會天天見面,只有工作需要才相見,這點很重要。」即使遇到意見分歧,也不會導致爭吵或不合。

他解釋:「大家都為了電影去解決問題,只是考慮的方向和立場不同。一旦問題解決,關係就會回復。」周防強調,如果發生衝突、且問題沒有解決,就沒有下一部。正因為所有問題都解決了,所以合作至今。

《王牌辯士》藉由默片和辯士講述電影夢,對於所有夢想當導演的年輕人,周防建議大家多看老電影。他認為,現今智慧型手機很普遍、方便,隨手就可以拍出好電影,這很重要、也很好。然而,老片可以讓大家了解電影形式的發展,可惜現在很多拍電影的人已經不看老片了。

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