家英哥認為,香港粵劇將來勢必趨向「粵港合作」,惟同時直言「不要合作更加好!」皆因內地勢力足以輾壓香港,「他們入來『融合』我們,即是將我們『融化』。一旦他們掌握到香港觀眾,也會改變本地演出的特色。」
講人話
反了 , 國立法呢
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扮演姐, 幾時拉過扮演者
講人話
是咪已經賣曬樓,執左包伏?
定覺得做過政協就唔洗拉
「我們這代伶人便是接受民國時期老倌...
國內受蘇聯影響...由官方領導...演員只是(扯線)『公仔』」
粵港不合作更好 融合是將我們融化
粵港不合作更好 融合是將我們融化
早知呢樣嘢啦, 所以對於 所謂中港合作、大灣區發展 一直都反感
因為背後嘅權勢 圖謀不軌
【本刊記者郭顯通】如何挽留逐漸逝去的「香港」?有人認為答案早已藏在100元鈔票上(新鈔印有《帝女花》圖案)。粵劇起源於嶺南地區,歷史因緣際會下,在香港靈根自植。剛卸任八和會館主席的汪明荃,與丈夫、粵劇大老倌羅家英向來將傳承視為己任,二人夫妻檔接受本刊訪問時,坦言「中港融合」勢不可當,憂慮十年後「港式粵劇」將徹底消失,呼籲各界保育本地獨有傳統特色。
「愈來愈多內地演員佔據香港舞台。先不論做戲方面,單是在交際應酬上,本地年輕演員已經及不上他們,對方很懂得抓緊機會。」羅家英斷言:「十年後,當戲行老倌、花旦都老了,香港就會輸光!」
家英哥認為,香港粵劇將來勢必趨向「粵港合作」,惟同時直言「不要合作更加好!」皆因內地勢力足以輾壓香港,「他們入來『融合』我們,即是將我們『融化』。一旦他們掌握到香港觀眾,也會改變本地演出的特色。」
危言聳聽嗎?事實勝於雄辯,目前內地劇團來港演出,已經是排演內地戲。
「接下來十年,要視乎本地粵劇能否保留獨有特色,如果內地幕後人員沒有來港,仍可沿襲香港那套方式,否則若內地幹部強勢搶佔市場,等於是將廣東粵劇搬來香港,香港粵劇將會名存實亡。」
家英哥指出,兩地粵劇最大分別是,內地實行導演制度,香港則由演員主導。「香港沒受過戲改洗禮,相反國內受蘇聯影響,將粵劇變成劇團,由官方領導。在這樣的劇團內,演員只是(扯線)『公仔』,導演權力凌駕一切。」
兩制差異最直接結果,就是內地粵劇比較規範,演員受樣板戲訓練,所以「基本功很好,但是不會演戲」;香港粵劇呢?比較有個人風格,視乎演員的經驗及體會。
家英哥憶述,清末受戈陽腔、崑腔影響,早期粵劇其實很粗糙,日本侵華前,開始湧現粵劇名伶,遂有1930年代「薛(覺先)馬(師曾)爭雄」,「我們這代伶人便是接受民國時期老倌的表演法」。
隨着「頂流」老倌戰後定居港澳,加上電影業開始蓬勃,很多名伶走去拍電影,粵劇進一步吸收現實主義,「白雪仙、任劍輝、新馬仔、何非凡、梁醒波等,這批人都受到五六十年代電影影響」。
汪明荃強調,香港粵劇演員最大特色是「自然」,面部表情較細膩,也有內心層次,不會流於形式。粵劇講究「四功五法」,即「唱做唸打」(唱腔、做手、唸白及武打)及「手眼身法步」(手勢、眼神、身段、步法及綜合技法),演員都是「台上一分鐘、台下十年功」。