Cuando el australiano George Miller llegó aquí para presidir el jurado en 2016, meses después de que Mad Max: Fury Road ganara seis premios Oscar, entró como un héroe conquistador. Su película fue innegable: el resurgimiento tanto de la carrera como del género de acción. A menudo, la relación entre Cannes y los directores de taquilla a los que invita (ver al artista francés Zaho de Sagazan dando una serenata en la ceremonia de apertura de “Barbie” y a la presidenta del jurado de este año, Greta Gerwig en la inauguración del martes), pero Miller sintió que era el momento adecuado.
Algo de esto es evidente en “Furiosa”, pero no lo suficiente. Por primera vez en la franquicia de cinco películas de Miller, parece evitar la falta de atención, a menudo engañosa, que ha logrado durante toda una película. Toda predicción requiere cierta distancia: esto es lo que pasó antes una historia que ya conoces. Y si alguna vez has confundido la mirada en blanco de Charlize Theron en Fury Road con la falta de historia (en realidad, lo que estás viendo es su actuación), Furiosa está aquí para brindarte el material no pasivamente. Pero con cada cielo azul sobresaturado, tomas de desierto de colores rústicos y títulos de capítulos falsos (“2. Lecciones de la tierra baldía”), la película se aleja de la sensación de una historia que ya se está desarrollando. superior y hermosa.
Miller todavía transmite la historia de manera más convincente que nadie en el planeta, y su apertura, una persecución casi sin palabras de 10 minutos, es la definición de un buen comienzo. Una madre ferozmente protectora (una brillante Charlie Frazier) a caballo y en moto persigue a un grupo de secuestradores que han escapado con su hija adolescente Furiosa (Aleela Brown, en la primera hora de la película). Este último, aunque atrapado miserablemente, es laborioso a su manera, masticando líneas de combustible y bendecido con el beneficio de un nombre particularmente talentoso. Desorientada en la parte trasera de una bicicleta, con su largo cabello ondeando al viento, esta toma recuerda a otra mujer en la película de Miller de 1982, The Road Warrior.
Una escena de la película Furiosa: La saga Mad Max.
(Jasin Boland/Warner Bros. Pictures)
Hablando de ese clásico del rock: gracias a la tecnología disponible en ese momento (es decir, sin efectos digitales y una banda única), “The Road Warrior” te hará entrar en pánico físico con cada configuración cinética. “Furiosa” rara vez se siente peligrosa. Demasiada sangre y fuego es obra de las computadoras, y por primera vez es obvio. Hay algo muy poco Mad Max en ello; la sensibilidad de las películas anteriores ante la realidad de la posibilidad de sobrevivir a la caída de la civilización, incluso si eso significa enfrentarse a la tiránica Tina Turner.
Pero el espíritu punk de la joven Furiosa, obligada a sentarse en una jaula como un perro triste, contribuye en gran medida a restaurar nuestra conexión con la historia. Menos aún lo es su captor Dementus, interpretado por Chris Hemsworth, quien, aunque intenta construir un guante motorizado, con capucha y accionado manualmente, carece de las líneas para darle al líder de su pandilla el tipo de vanidad que disfrutamos. en el villano. Finalmente, volvemos a tener a esos chicos de guerra de piel blanca de Fury Road, junto con la siniestra máscara del Inmortal Joe (Lachie Hulme), su rebelde hijo matón Rictus (Nathan Jones) y una guerra comercial geográfica que es un poco más complicada que antes. necesita ser. . ser
Miller, quien junto con el coguionista Nick Lotoris trabajó en los detalles del guión antes de abordar Fury Road, se centró principalmente en un punto central que casi redime toda la película: el War Rig, una camioneta de lujo en la carretera. fluye sin cesar. , fueron inmovilizados a la espalda por los atacantes con hélices. Finalmente, los grandes del cine antiguo están aquí, como Anya Taylor-Joy, cuya Furiosa ya ha superado su fase de chico Yentle y ahora parece dispuesta a lucir una atractiva marca negra en la frente y estudiar. todo lo que necesita saber sobre la “guerra en la carretera” de Praetorian Jack (Tom Burke de “Souvenir”, que muestra el minimalismo de Leone, que muestra el antihéroe original de Mel Gibson).
Tom Burke y Anya Taylor-Joy en Furiosa: La saga Mad Max.
(Jasin Boland/Warner Bros. Pictures)
También tenemos mucho que aprender sobre la guerra en carretera. ¿Qué es una aldaba de techo? (No lo estropearé, pero generalmente pagarás más por esta opción). Hay una película que estás buscando en “Furiosa”; puede que haya sido necesario un apocalipsis para que este ex recolector de frutas se diera cuenta de que estaba haciendo un buen trabajo. – además de un toque de romance en el asiento delantero que nunca fue revelado. Pero a medida que la película avanza y la cinematografía de Simon Duggan se asienta, Miller regresa a una historia de venganza menos emocionante.
Ya se ha hablado mucho sobre la falta de diálogo de Taylor-Joy; no es un inconveniente cuando ves sus miradas ardientes y ves con qué fuerza hace algo de la nada. Si la película tiene un defecto (y lo tiene), es euforia más que exposición. El universo de “Mad Max” nunca ha sido tan cauteloso, no si alguna vez te has preguntado cómo superarás la destrucción de la sociedad y cómo conseguirás un mohawk. La emoción de la secuencia de los turones en Fury Road (el hecho de que existan los turones) ha convertido a la serie en una fuente constante de alegría.
La “furiosis”, por el contrario y en detrimento suyo, conduce en última instancia a una excesiva autocomplacencia y a la desesperación. Le quita la alegría de estar vivo. La imaginación de Miller alimentó The Last of Us, Fallout y una serie de otros horrores en escala de grises para el cine y la televisión. Él sabe mejor que nadie que el impulso es la clave de una película de Mad Max. Haz ofertas a quienes no tienen gasolina en el tanque.
