你永遠猜不到他下次要拍什麼:李安無法定義風格的13部電影回顧
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「台灣之光」李安,曾兩度獲得奧斯卡最佳導演獎,在一大票風格鮮明的大導環伺之下,他的風格卻始終難被定義。他游刃有餘地大幅度跨越多元的題材,卻每一部作品都處理得細膩深刻,且將箇中情感拍得讓東、西方觀眾都能理解。
文字:Eachen Lee、Lois Yeh
李安,這個家喻戶曉的名字,代表的是「台灣之光」,也是唯一兩度獲得奧斯卡最佳導演獎的亞洲導演,甚至還有一顆小行星以他命名。然而,細數名導風格,蔡明亮前衛大膽、王家衛唯美孤獨、侯孝賢寂寞蒼涼,李安的風格卻似乎難被定義。他游刃有餘地大幅度跨越多元的題材,每一部作品都處理得細膩深刻,且將箇中情感拍得讓東、西方觀眾都能理解。以下就帶讀者們回顧李安多元的電影風格。
起點:「父親」三部曲
李安1984年畢業於紐約大學電影所後,儘管畢業作品受到注目,卻始終沒有片約上門,失業長達六年。期間,他寫下多部劇本,不斷找片商碰運氣,終於在1990年憑《推手》和《囍宴》,入選新聞局優良劇本,吸引到中影副總經理徐立功的注意。
1991年,李安拍攝第一部長片《推手》,正式開啓了導演生涯,取得叫好又叫座的成功後,緊接著又推出《囍宴》、《飲食男女》。這三部片共同的主題,都在描述傳統華人家庭觀念在現代社會受到的衝擊,尤其側重「父親」的形象,而且父親的角色皆由已故演員郎雄飾演,所以又被稱為「父親三部曲」。
#01:《推手》(1991)
《推手》敘述華人父親和美國媳婦之間的溝通障礙及文化差異。本片不只取得票房上的成功,也獲得金馬獎八項提名,及亞太影展最佳影片獎的肯定。
李安曾自言,父親對他的影響深遠,自己也和無數華人一樣,對原生家庭、親子關係的感受是很複雜的,懷著既感恩、尊敬,又充滿抗拒、叛逆的糾結心理。他也誠實地自剖,是透過拍完父親三部曲,才終於解開了自己心中對父親、家庭與傳統價值的羈絆。
「郎叔」扮演的父親,不只對李安來說意義重大,也成為無數影迷心中最具代表性的父親形象。郎雄過世時,李安還說:「我很少用同樣的演員,只有郎叔,只要他在世,我拍的華語片都有他。尤其是前面的三部曲,第三部《飲食男女》是為了他拍的。這是我唯一一次這麼做。」
#02:《囍宴》(1993)
《囍宴》是美國華裔同性戀者被父母逼婚的故事。這樣一個極具矛盾、衝突性的題材,卻被李安溫柔地寫成了一個有歡笑也有淚水、有痛苦卻也有溫情的家庭喜劇。
李安憑本片贏得了第一座柏林金熊獎,同時也入圍金球獎和奧斯卡獎最佳外語片。除了國際獎項之外,他也拿下金馬獎最佳影片及最佳導演獎,短短兩年間,迅速成為台灣電影界最受矚目的後起之秀。
#03:《飲食男女》(1994)
1994年,李安與徐立功再次合作打造《飲食男女》,場景從美國搬回台北,劇情描繪一個家庭中成員之間的矛盾,以及現代都市中的人際互動。這部電影再次廣受好評,也讓李安連續兩年同時在金球獎和奧斯卡獎獲得最佳外語片的提名。好萊塢更在2001年,買下這部電影的版權,翻拍成《玉米粉圓餅湯》(Tortilla Soup)。
李安的前三部電影,沒有鉅額的資金和先進的器材,卻憑著優秀的劇本、演員,以及李安用鏡頭說故事的長才,拍出了同時在商業上、藝術上備受肯定的經典作品,也奠定了他雅俗共賞、真摯深刻的作品特色。
#04:英國古典歷史劇——《理性與感性》(1995)
李安前三部電影作品的成功,為他拿到了進入好萊塢的入場券。1995年,他受邀執導改編自珍奧斯汀小說的同名電影《理性與感性》。李安於本片中與實力派女星艾瑪湯普森(Emma Thompson)、已故的「石內卜教授」艾倫瑞克曼(Alan Rickman)、英倫情人休葛蘭(Hugh Grant)及當時初出茅廬、還沒接演《鐵達尼號》的凱特溫斯蕾(Kate Winslet)合作。
據聞,《理性與感性》的製作人Lindsay Dora是看了李安的《囍宴》,深受他的有趣和浪漫所吸引,而選中他來擔任本片的導演。看這部由艾瑪·湯普森改編的劇本後,李安對他們說:「我要讓這部電影重重地擊碎人們的心,他們得花上兩個月的時間才能痊癒。」
令好萊塢驚豔的是,李安和其他在好萊塢闖蕩的華人電影工作者不同,並不靠拳腳功夫來吸引西方觀眾,反而具有濃厚的人文色彩,藝術性強,而且人物心理的刻畫格外出色。本片的成功更重新引起了人們對珍奥斯汀作品的興趣,許多類似題材的作品如《傲慢與偏見》接連問世,但李安的《理性與感性》始終被評為史上改編珍奧斯丁作品最成功的電影。《理性與感性》也為他贏得第二座柏林金熊獎,七項奧斯卡提名,最終則獲得金球獎最佳戲劇片獎與英國BAFTA最佳影片獎。
#05:美國家庭倫理劇——《冰風暴》(1997)
1997年,李安完成了他到目前為止最受影評人讚譽的一部電影《冰風暴》。故事以70年代的美國為背景,以苦樂參半又不失風趣的眼光,敘述一個家庭內外的崩解。本片結構嚴謹、氣氛凝重,含蓄地體現了那個年代的種種矛盾與不安,凸顯出大環境給人的無力感。本片中還可以看到前任「蜘蛛人」陶比麥奎爾(Toby Maguire)走紅前的青澀模樣。
李安本人則以「尷尬」兩個字形容這部電影的精神:「1973年是美國最尷尬的一年:有尼克森、有保守的中產階級、越戰確定挫敗、經濟上停滯膨脹,還有能源危機。然而,尷尬可以是一種深刻而具啟迪性的經驗。」儘管這部電影展現了李安高度的藝術內涵與技巧,奠定了他在美國電影界的一席之地,票房上卻不盡理想,可說是一次精彩但留有遺憾的嘗試。
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