Reseña: Orlando Bloom entre las bestias inmigrantes en 'Carnival Row'
Una nueva serie de fantasía de Amazon Prime Video mezcla lo medieval y lo victoriano (un pequeño Juego de Tronos, un pequeño Sherlock Holmes) con una alegoría contemporánea.
Carnival Row es una rareza entre las fantasías televisivas en estos días porque no comenzó su vida como un cómic, novela, película u otra propiedad existente. Es lo que se llama original.
Pero hay original y luego está ... bueno, entiendes la idea. La serie, cuya temporada de ocho episodios llega viernes en Amazon Prime Video , reanima fragmentos de diferentes ramas del género de fantasía en una bestia triste y pesada que solo ocasionalmente cobra vida.
Esa descripción también podría encajar con uno de los monstruos del programa, una criatura parecida a un golem que figura en las investigaciones de un detective llamado Rycroft Philostrate, conocido como Philo y interpretado sin mucho entusiasmo evidente por Orlando Bloom. Camina por las lúgubres y lluviosas calles de una ciudad londinense de estilo victoriano, donde los humanos coexisten con inquietud con varias especies humanoides identificables por sus cuernos, hocicos o pezuñas. El número opuesto de Philo, y el interés amoroso entre especies, es un hada alada (o fae) con el nombre igualmente ostentoso de Vignette Stonemoss (Cara Delevingne).
La mejor televisión de 2021
La televisión de este año ofreció ingenio, humor, desafío y esperanza. Estos son algunos de los aspectos más destacados seleccionados por los críticos de televisión de The Times:
- 'Dentro': Escrito y filmado en una habitación individual, el especial de comedia de Bo Burnham, transmitido en Netflix, centra la atención en la vida en Internet en mitad de una pandemia .
- 'Dickinson': El La serie Apple TV + es la historia del origen de una superheroína literaria que se toma muy en serio el tema, pero no se preocupa por sí misma.
- 'Sucesión': En el despiadado drama de HBO sobre una familia de multimillonarios de los medios, ser rico no es nada como solía ser .
- 'El ferrocarril subterráneo': La fascinante adaptación de Barry Jenkins de la novela de Colson Whitehead es fabulosa pero valientemente real.
Philo y Vignette habitan un mundo, creado por René Echevarria (The 4400) y Travis Beacham (un guionista de Pacific Rim), que probablemente sonaba mejor en las reuniones de campo. Tiene un fuerte componente mágico medieval, con fortalezas invernales, horripilantes carnicerías que recuerdan a Juego de Tronos y una variedad de criaturas como las de El Señor de los Anillos y las franquicias de Grindelwald.
Pero su ambiente y apariencia son predominantemente victorianos y urbano-industriales (filigrana de hierro, tranvías elevados, máquinas voladoras de estilo steampunk) que recuerdan series como Ripper Street y The Alienist y los paisajes urbanos de Hayao Miyazaki.
Se pensó mucho en esa síntesis visual y mitopoética, que también incorpora un fuerte elemento de Folclore celta y germánico . Sin embargo, la energía que sobró de este ejercicio en la asamblea mundial no parece haberse destinado a crear personajes vívidos o un misterio o romance envolvente.
En cambio, se dedicó a hacer de Carnival Row una alegoría lo más completa posible de las tensiones actuales sobre la raza y la inmigración. Las especies no humanas, convertidas en refugiados por las guerras humanas y encerradas en las bodegas de los barcos para ser enviadas a la servidumbre por contrato, sirven como un símbolo universal de opresión.
El espectáculo persigue esta idea central con igual incansable y superficialidad. Los políticos gritan sobre la inmigración mientras los inmigrantes forman bandas criminales, abren burdeles y demuestran ser artistas superiores. Se roba el patrimonio cultural, se cometen actos terroristas, se deporta a los artistas y un ser misteriosamente rico, con pezuñas y cuernos, se muda a la casa de al lado. Lo siguiente que sabes, dice un policía racista, es que votarán.
Carnival Row no tiene nada nuevo o interesante que decir sobre estos temas; son solo estructurales. (También se nota cómo la configuración de la fantasía permite a los productores lanzar una alegoría racial con actores en su mayoría blancos). Tampoco tiene mucho que sea fresco o conmovedor para agregar a los géneros de fantasía o misterio de época.
Mientras el parlamento debate, las familias luchan y Philo investiga una serie de asesinatos de críticos (el término despectivo para los no humanos, si lo escribo bien), algunos actores consumados se complacen en papeles más pequeños: Jared Harris como el gobernante de la ciudad, Alice Krige como vidente, Simon McBurney como propietario de un programa de Punch and Judy que usa kobolds como Gollum en lugar de títeres.
Bloom y Delevingne (interpretó a Enchantress en Suicide Squad) actúan con bastante habilidad, aunque su romance nunca se siente convincente, y mucho menos tempestuoso. Es mejor emparejarlo con Maeve Dermody, quien interpreta a la casera humana de Philo con beneficios, y sus escenas juntos se encuentran entre los pocos momentos en que el programa cobra vida. El resto del tiempo, parece preferiría jugar a Legolas .