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Fundido, Dorado al agua bruñido, Dorado a fuego / de molido / al mercurio / ormolú. 1698
Fundido, Dorado al agua bruñido, Dorado a fuego / de molido / al mercurio / ormolú. 1698
El rey Carlos II (1661-1700), último monarca español de la Casa de Austria, recibió esta obra de Giuseppe Archinto, que lo trajo de Florencia al ser nombrado Nuncio del Papa en Madrid. Figuraba en la biografía de Baldinucci sobre Foggini (Lankheit 1962, pp. 233-38), y fue identificada por Lankheist como la conservada en Madrid (Lankheit 1956, p. 190) que presenta un idealizado y joven monarca. En
Aguafuerte, Buril sobre papel verjurado. 1675
Decker, Coenraet - Grabador
Sorprendente e inquietante retrato de un joven Carlos, realizado por Coenraet Decker en estampa calcográfica como ilustración de uno de los libros de Atanaisus Kircher, es una reprepresentación convencional si no fuera por la inestabilidad de la corona sobre la mesa. Atrae hábilmente la mirada del espectador hacia unos cabellos que caen hasta más abajo de los hombros y unos enormes estrábicos ojos
Manera negra sobre papel verjurado. Después de 1675
Bruggen, Jan van der - Grabador
Retrato del rey Carlos II en estampa que resulta un buen ejemplo de la difusión de la imagen del monarca fuera del ámbito español. La lámina fue abierta por Jan van der Bruggen (1649-h. 1693), un grabador flamenco afincado en París del que conocemos un buen número de estampas grabadas a la manera negra, una técnica de la que no existen ejemplos realizados por grabadores españoles y que se generali
Albúmina sobre cartulina. 1865 - 1867
Laurent y Minier, Juan - Fotógrafo - (Autor de la obra original: Carreño de Miranda, Juan)
Albúmina sobre cartulina. 1865 - 1867
Laurent y Minier, Juan - Fotógrafo - (Autor de la obra original: Carreño de Miranda, Juan)
Albúmina sobre cartulina. 1865 - 1867
Laurent y Minier, Juan - Fotógrafo - (Autor de la obra original: Carreño de Miranda, Juan)
Albúmina sobre cartulina. 1865 - 1867
Laurent y Minier, Juan - Fotógrafo - (Autor de la obra original: Carreño de Miranda, Juan)
Cincelado. Hacia 1691
Este medallón y su pareja (O3394) son interesantes por incluir las imágenes de dos personajes de la realeza, en objetos que, en principio, tienen una función religiosa, creando una iconografía real con retratos de los monarcas “a lo divino”. En origen los portapaces servían para ser besados durante la celebración de la Misa. Inicialmente, ambos tenían como efigie en la calle central un tema religi
Cincelado. Hacia 1691
Este portapaz y su pareja (O3394) en origen servían para ser besados durante la celebración de la Misa. Inicialmente, ambos tenían como efigie en la calle central un tema religioso, en este caso la representación de dos santos identificados en las cartelas inferiores como San Hipólito mártir y Santa Concordia. Las dos placas ovales quedan enmarcadas por una sencilla estructura arquitectónica en fo
Carlos II, rey de España - María Luisa de Orléans
Acuñación. Hacia 1680
En el anverso busto del Rey de tres cuartos, a la derecha, con Toisón. En el reverso busto de la Reina de tres cuartos, a la derecha. María Luisa era hija de Felipe, Duque de Orleans (hermano de Luis XIV), y de Enriqueta de Inglaterra. Había nacido en París en 1662 y casó en Fontainebleau (por poderes) con el rey de España el 31 de agosto de 1679, y en persona en Quintanapalla, lugar cercano a Bur
Óleo sobre lienzo. Hacia 1675
Carreño de Miranda, Juan (Atribuido a)
Carlos II aparece representado en el Salón de los Espejos del Alcázar, en pie, junto a una mesa de pórfido sostenida por dos de los leones de bronce dorado de Mateo Bonuccelli; viste en seda negra, como era habitual en los retratos regios de la rama española de la casa de Austria desde Felipe II; porta el Toisón de Oro pendiendo de una cadena y ciñe la espada; en la mano derecha sostiene un memori
Óleo sobre lienzo. Hacia 1693
Luca Giordano (1634-1705) realizó un retrato ecuestre de Carlos II destinado al Salón de los Espejos del Alcázar de Madrid. La intención era la de señalar una continuidad dinástica en la que Carlos constituía el último eslabón de una cadena iniciada por dos personajes de especial significación: Carlos V y Tiziano, a través del retrato de éste último: Carlos V en Mühlberg. La destrucción de dicho r
Carlos II, rey de España - Torre de David
Fundido. Último cuarto del siglo XVII
En el anverso de esta medalla se representa el busto del rey frontal y en escorzo hacia su izquierda, vistiendo camisa con chorrera y coraza. En el reverso aparece una torre almenada. Se trata de una obra realizada por un platero o grabador desconocido, apellidado Gil, que firmó ambos lados de esta minúscula medalla quizás ideada como adorno de tocado (Texto extractado de Cano Cuesta, Marina: Catá
Carlos II y Mariana de Austria
Fundido. 1673
Alderete, Francisco ; Waterloos, Adrian (?)
En el anverso de la medalla se representa el busto del joven rey, mirando hacia la derecha. Viste coraza y manto y lleva collar de la orden del Toisón. En el reverso aparece el busto de la reina regente con hábitos religiosos, en este caso hacia la izquierda.Dos cartas de pago del Archivo Histórico de Protocolos de Madrid, fechadas el 13 de febrero y el 22 de septiembre de 1673 ante el notario Ped
Carlos II, rey de España - Emblema con la corona real (''MARIANAE AVSPICIIS'')
Fundido. 1666
En el anverso se representa, dentro de una laurea, el busto del rey Carlos II de España, aún niño, de perfil hacia la derecha, con coraza, banda y el collar de la Orden del Toisón. En el reverso, dentro de una laurea, la corona real sobre un almohadón en una mesa con grueso fiador.Diego Ortiz de Zúñiga, en su obra Anales eclesiásticos y seculares de la muy noble y muy leal ciudad de Sevilla, al de
Óleo sobre lienzo. Hacia 1670
Herrera Barnuevo, Sebastián de
Junto con una obra parecida en el Museo del Hermitage (aunque con variantes compositivas), se trata de la mejor versión que nos queda de la modalidad de retratos de Carlos II niño, de pie, lujosamente vestido y rodeado de un contexto simbólico. Son un tipo de imágenes prototípicas del corto periodo (1667-1671) en que Herrera Barnuevo fue Pintor de Cámara, y le cupo la responsabilidad principal de
Lápiz compuesto sobre papel verjurado. 1835 - 1891
Lápiz compuesto sobre papel verjurado. 1835 - 1891
Ribera y Fieve, Carlos Luis de
Serie de dibujos que copian las estampas realizadas a partir de los diseños de François Roger de Gaignières (1642-1715), de los reyes de Francia de las tumbas de la Abadía de Sanit-Denis de París. Dibujos en el Museo del Prado de este tema: D09225-D09238.Dibujo perteneciente a un lote de 155 dibujos (D09102-D09256), adquirido en 2014. Este lote está relacionado en aspectos formales y temáticos, co
Óleo sobre lienzo. 1673
Representado en el Salón de los Espejos del Alcázar, en pie, junto a una mesa de pórfido sostenida por dos de los leones de bronce dorado de Mateo Bonucelli. Viste de seda negra, como era habitual en los retratos regios de la rama española de la casa de Austria desde Felipe II; porta el Toisón de Oro pendiendo de una cadena y ciñe la espada. En la mano derecha sostiene un memorial doblado, y la iz
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Óleo sobre lienzo. 1681
Carreño plantea en este retrato de cuerpo entero la nueva imagen oficial de Carlos II en edad adulta, tomando como modelo el prototipo iconográfico establecido por la escuela retratística española. El rey luce una rica armadura alemana, espada, bastón de mando y banda carmesí de general de sus ejércitos, dotándole de un aspecto majestuoso y heroico. La armadura reproducida es la de la labor de asp
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