2015年是美國天才導演奧遜威爾斯（ORSON WELLES）的百年誕辰，他的「新作」，有機會於5月6日，他的出生日曝光。若然屬實，這肯定是世界影壇大事件。

所謂「新作」，其實是已經封塵接近四十年，奧遜威爾斯未完成的遺作，影片叫《THE OTHER SIDE OF THE WIND》（風的另一面），於1970至1976年間製作，拍完又補，補完又拍，斷斷續續，一切都與錢銀有關。自從《大國民》嚴重超支令電影公司RKO破產之後，人人見到奧遜威爾斯都怕，他拍的每部電影不是被電影公司完全接管了剪片權，就是要他像「籌旗」一樣，拿出片酬來投資。

現時大家能看到奧遜威爾斯的遺作，是1975年的《贋品》（F FOR FAKE），但其實同一時間他正為《THE OTHER SIDE OF THE WIND》而抓狂，他一直想突破「片廠式製作」，而成就心中的另一座獅子山。不過，他最後的願望，被影片的版權問題搞砸了。影片最大的投資者，是當時伊朗國王的舅父，由於奧遜威爾斯拍攝又嚴重超支，與投資者鬧翻，投資者取回全部拷貝，不許他再碰，實行一拍兩散。伊朗王權於1979年被推翻，新政府又封鎖了前朝一切財物，奧遜威爾斯直至1985年逝世前，都無法取回拷貝。

但事情並沒有因此而終結，戲中演員OJA KODAK充當監製，三十多年一直奔走各方，從巴黎取得拷貝，再跟奧遜威爾斯的女兒打官司，終在最近宣佈首映日期。

問題是，拍攝了近十小時的拷貝中，奧遜威爾斯只剪了45分鐘，怎麼辦呢？OJA KODAK曾於1998年，分別秘密請來史提芬史匹堡、奧利華史東、奇連伊士活和佐治魯卡斯，去看毛片，可惜，他們沒有一個願意擔此重任完成使命。佐治魯卡斯更說，根本不知應該要怎樣做，因為奧遜威爾斯的手法太前衛了。最後，只好由戲中演員PETER BOGDANOVICH任導演。

奧遜威爾斯承認，影片手法是很前衛的。故事受他的老友兼大作家海明威自殺事件啟發，既抒發他對荷李活片廠制的窒息感，亦同時向歐洲大導安東尼奧尼致敬。主角是過氣藝術大導，在70歲生日派對後，企圖重返商業影圈，東山再起，可惜不幸遇上車禍身亡。影片開場，就發生車禍，故事便回到一日前，他的生日派對上，從派對中的朋友、賓客、女人等不同渠道，重組案程。

驟眼看來，結構就像首作《大國民》。奧遜威爾斯是有野心，把創作生命回到原地，劃上完滿的圓圈。那麼今次過氣導演的「ROSEBUD」又是什麼呢？真是引人入勝。奧遜威爾斯採用多重敘事，由多把不同聲音去「說故事」，戲中大量運用交叉剪接，而且剪得非常急促，把不同的追查資料拼合。據說他還盡用了35米厘、16米厘、8米厘、照片等不同格式拍攝，不拘一格。戲中涉及不少性愛幻想及場面，而構成影片最重要的一部份，是「戲中有戲」，是主角剛拍下的一部戲。影片原初的構思，最後一句對白，就是主角一聲叫「CUT」──很明顯，《THE OTHER SIDE OF THE WIND》不只是一部戲，是揭開奧遜威爾斯內心和時代秘密的文化遺產。