由 齊藤工 （註）導演的《多桑不在家》，真誠不流俗的敘述親人離開後的家庭關係。
家人離世，是人生中恆常需要面對的課題，關於怎麼面對這些生命中必要需承受之重的題材，很多電影都拍過：
義大利導演南尼莫瑞提（Nanni Moretti）在自導自演的《人間有情天》（the Son’s Room）飾演心理醫生，某日早上驟聞兒子潛水發生意外的死訊，無法走出悲傷的一家子在收到一封神秘女孩寄來的信後，慢慢拼湊出孩子生前可愛的形狀，劇末他們徐步邁向海岸的舒緩結尾，稍微沖淡了悲傷的氛圍，而給了他們慢慢走出的可能。
雪歌妮薇佛（Sigourney Weaver）主演的《為巴比祈禱》（Prayers for Bobby），身為同性戀卻一直無法被家人接納的巴比，最後選擇自殺作為對母親的抗議，而身為教徒的母親在巴比死後，才試圖去了解巴比生前所欲傳達的心情，接觸與她類似的個案家庭，重新去理解並接納巴比原始而真實的形貌，並投身同志運動，為更多的家庭和青少年發聲，讓巴比的死亡不是悲劇，而是每個家庭幸福的延續。
南尼莫瑞提所執導的《人間有情天》。
《多桑不在家》從多桑（中川雅也 飾）的喪禮開頭，導向一家人包含母親、大哥（齋藤工 飾）和弟弟幸治（高橋一生 飾）關於這個男人的回憶，記憶中的他是個好賭的父親、債主屢屢登門造訪讓家人過著如履薄冰的日子；他是個會陪兒子玩棒球傳接球的父親，但同時他也是當幸治興奮的拿著得獎作文要給爸爸看時，逕自博弈、無暇閱覽，甚至以「太宰治」之名與友人調侃兒子的淡漠父親。
再度得知父親的消息已是他消失 13 年後，媽媽、哥哥都拒絕去看罹患癌症、生命只剩三個月的父親，只有幸治是唯一願意去探望父親的人。
大量的閃回鏡頭，交織出幸治對父親愛恨難解的情結，當喪禮中父親友人訴說著父親生前種種體貼、善良、溫暖的「他們不知道的父親形象」時，相較於哥哥的無動於衷、沒有太多的情緒起伏，幸治偶露專注聆聽神情、不時陷入回憶漩渦的蹙眉沉思，充分展露了他對父親一言難以蔽之的複雜心緒，一如他在醫院的頂樓和父親談話時的場景。當兩個人的影子已幾乎等長之時，歲月拉近了兩人身形的距離，卻無法弭平時間所帶來的傷痕。
那些關於爸爸在家 / 不在家時自己和媽媽哥哥所獨自承受的苦；文學天份的無法延續、棒球夢的日漸遠颺、為了不想像父親一樣、努力要出人頭地的哥哥、沒日沒夜工作不以為忤的母親，當然還包含深受「父親」陰影所羈絆的幸治。
劇中負責喪禮接待的幸治女友，在醫院告訴幸治她有了小孩之時，幸治沒有欣喜之情，鏡頭帶到半掩門廉的病床，一個父親將死形像的表徵，一舉掩蓋掉幸治即將為人父的喜悅，在缺少正格父親榜樣帶領下長大的幸治，能成熟無畏的做女友腹中胎兒的父親嗎？
在一個容易淪為煽情通俗劇的電影架構裡，齊藤工捨棄工整而容易達到敘事目的的手法，摒棄賺取觀眾眼淚的「傳統」，從人的複雜面向出發，不只是父親一角的複雜，更在於家人看待父親眼光的複雜：哥哥的不願回想，不知該說什麼，看來寡情，然後他的泰半靜默卻讓畫面多了聯想空間；沒在喪禮出現的母親，連離婚協議都不是她提出申請的，真正還保有一絲對丈夫溫柔凝視的，或許是在斗室內抽著煙，這個獨自撐起家中脊樑的堅忍婦人。
《跟爺爺說再見》裡女主角對爺爺死後「好像沒有人悲傷」一事感到困惑，《多桑不在家》爸爸死後眾人的反應，似也給人「不夠悲傷」之感，但正因家家有本難念的經，《跟爺爺說再見》爺爺的死突顯了本已存在的家庭矛盾，《多桑不在家》則是藉由一個缺席 13 年再見面卻迅速「閃離」的父親，去勾勒眾人的情感惶惑。
愛是一件需要練習和深切體會的事，恨容易萌生，但當你越想努力延續，卻發現終究力有未逮，愛恨交纏、渾沌難明，或許才是我們憶及父親時，最可能展示的情感面貌。
導演 齊藤工 的處女作
要讓劇中人掉淚很容易，要讓觀者眼淚失守不困難，但要我們去感同身受，去理解他們的處境，思忖他們的一舉一動，體會那從未言明的悲傷，和也曾有過的喜樂，我以為這才是導演在刻劃人物優異之處。《多桑不在家》做為處女作縱然不完美，但他的真誠不流俗，對影片節奏的展控和不舖張渲染情緒的節制，都足以讓我們期待齊藤工導演的第二部作品。
（註：作為導演的時候使用「齊藤工」名義；當演員的時候使用齋藤工名義。）
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