《當幸福來敲門》的曲折選角內幕
「我做得到，爹地。」
傑登以前會跟我躺在床上看我讀劇本，決定接下來我會住在哪個新世界。他喜歡聽故事，我也一樣愛講。他會盯著看我的心思運轉，預先試演一下那些角色。
「小子，你做得到什麼？」我說。
「我剛才聽到你跟那個人講電話。」
「那個人」是剛被雇用來拍《當幸福來敲門》的義大利導演蓋伯瑞爾・穆奇諾。蓋伯瑞爾不會講英語──我們的初期會面需要口譯。好萊塢的幾個熱門導演被考慮過執導本片，但蓋伯瑞爾是首選。
好萊塢大咖製作人陶德・布萊克寄給 JL 一份《20/20》作品，描述一個叫克里斯・賈德納的傢伙。克里斯從跟小兒子住在舊金山街頭的遊民，變成一位成功股票經紀人。劇本很驚人，是個完美的英雄旅程。
我們原本有我們的頂尖導演人選，但我喜歡蓋伯瑞爾・穆奇諾導演的《最後一吻》（L’Ultimo Bacio），所以我要求 JL 安排會面。我相當確定他最後不會執導本片，但我早就學到探索的力量與重要性。跟世界級藝術家的廣泛會面已經成為標準作業程序。
會面很糟糕。蓋伯瑞爾不想用口譯，他嘗試講英語，但他根本不會。JL 和我完全沒打算講義大利語，因為我們就是不會。
但蓋伯瑞爾的藝術熱情累積在兩個重要招式中：第一，他給我們一部義大利片，維多里奧・狄西嘉的《單車失竊記》，1950 年得過奧斯卡獎最佳外語片，透過口譯說，「這就是我想拍的電影。」然後，他懂我，他說：「如果你不選我導這部片，請不要選美國導演，因為美國人不懂美國夢的美好。」
蓋伯瑞爾加入了。
「小子，你為什麼認為你能演這部？」我問傑登。
當時傑登 6 歲，除了精美的家庭電影，他從未顯示出對這一行的任何興趣。
「那個人一直跟你說他找不到小男生來演你兒子。那是因為我是你兒子，爹地。」
「呃，這倒沒錯，小子，」我發笑說，「但這是演戲，是假裝。」
「不過是假裝成你兒子，爹地。看！我天天都是你兒子！」
蓋伯瑞爾・穆奇諾一直在掙扎挑選完美演員飾演我兒子。他已經看了將近 500 個小孩。蓋伯瑞爾是靠本能直覺的藝術家──他必須有對的感覺。潔達和我決定讓傑登試鏡。
「謝謝，謝謝，謝謝！」蓋伯瑞爾歡呼，「我剛見到傑登那一刻就想要讓他演了，但是片廠禁止我問你。」
「蛤？為什麼？」
「片廠覺得從行銷立場這會是電影的死刑。他們覺得大家看到傑登和你在鏡頭前演父子一定會很懷疑。」
片廠也覺得會顯得像任人惟親，一宣布就會讓我們陷入困境。
在蓋伯瑞爾懇求下，他們同意讓他把傑登和我放到鏡頭上做效果測試。
威爾・史密斯的理想教養方式
潔達和我主動退出決策過程讓片廠很感動。我們讓蓋伯瑞爾執行他的願景，想用誰就用誰。因為我們是製片人，我又主演，我們怎麼看都有利益衝突。所以潔達和我說好我們不會對此事講話──我們只當父母。
最後傑登被要求試鏡多達史無前例的 9 次，片廠就是不想要採用他引發問題。但一次又一次試鏡，以 6 歲的純真天賦，他證明了自己是這個角色的正確人選。不過第九次試鏡後，片廠要求第十次。潔達受夠了。她通知蓋伯瑞爾和片廠傑登沒空演這個角色。
這時候，蓋伯瑞爾──身為嘔心瀝血的熱情藝術家──判斷沒有傑登，他情感上無法拍這部片。
片廠讓步把《當幸福來敲門》裡小克里斯多夫的角色給了傑登。
對我來說，這很完美──跟我兒子在片場，在工作。這是我想要的教養方式：在人生戰場上，真實的風險，真實的結果，真實的狩獵。我可以即時糾正錯誤，也可以在真實生活的情境中教導。
這就是我定義父母之愛的方式。
為陪伴 6 歲兒子初演電影，潔達放棄珍貴機會
奧茲音樂節是巡迴舉辦的重金屬慶典。由奧茲・奧斯本（Ozzy Osbourne，「黑色安息日」樂團主唱）與他妻子莎朗創辦，始於 1996 年，提供所有金屬音樂：敲擊、工業、硬派龐克、死核、金屬核、後硬派、另類、死亡、哥德和新金屬。
莎朗看過潔達的樂團，心裡有點理解。她和潔達成為朋友，莎朗也把「邪惡智慧」加入了 2005 年夏天的奧茲音樂節演出名單。
除了冬季奧運的「掃帚和大屁股」曲棍球運動之外，奧茲音樂節實在是最不非裔美國人的活動了。
「寶貝，妳確定妳不想唱點 R&B 嗎？」我輕聲問，但我是認真的。
「這是我有感的音樂，」潔達輕聲說，但她也很認真。所以我們帶著我們的小孩經過黑磚道路進入奧茲的國度。
我從未看過潔達的這一面。
狼女發怒了。奧茲音樂節是純粹主義者的謁見，從一開始的懷疑和嫌棄，隨著每場表演先是轉變為沉默，最後變成尊敬。潔達的創意能量被復甦了。她提出電視節目和電影的點子，她想要編劇和執導；她在日記裡填滿詩句和圖畫。看到骨頭拼命復活真是令人屏息。隨著每次吐口水、咒罵和怒吼，潔達似乎活了過來。
潔達和我在我們的婚姻中早就協議我們絕不會同時工作，其中一人必須隨時待命顧小孩。
《當幸福來敲門》排定在 2005 年秋天開始主要拍攝工作。潔達出現在奧茲音樂節很成功，「槍與玫瑰」樂團邀請她在即將舉行的巡迴表演中幫他們暖場。但是巡迴檔期安排得很僵硬，就在《當幸福來敲門》拍攝中段。
當時，我覺得潔達有選擇──我們有媽媽和嘉米，我途中每一步也都會在場。傑登和我可以共住在拖車上──他的所有戲份都跟我在一起。
回想起來，我看清了真相：潔達面臨可怕的現實，她不可能丟下 6 歲兒子讓他初次演電影時母親不在旁邊。
潔達回絕了「槍與玫瑰」樂團。
連續賣座紀錄背後，空洞的惡性循環
《當幸福來敲門》在 2006 年上映，影評成功、票房也很高，讓我獲得第二次奧斯卡獎提名。如果以前我覺得無敵，現在我是真正覺得。我剛拍了描述黑人遊民在 80 年代找到工作的電影，而且仍舊在當季票房輾壓其他電影。
我簡直無法失手。
連勝持續：《我是傳奇》在第一個週末就締造 12 月檔期的史上最高票房。這部電影描述我孤伶伶在銀幕上──還有一隻狗──營收了大約 6 億美元。
接著《全民超人》，由《絕命毒師》的文斯・吉里根編劇，描述酗酒的超級英雄，上映再囊括 6 億美元，而且僅在《我是傳奇》的 6 個月後。
我勢如破竹。這是好萊塢史上任何電影演員的最長連續賣座紀錄。我成為史上票房最高的影星。而且我還不滿 40 歲呢。
問題是，我把事業成功、被愛與快樂混為一談了。
那是不同的 3 件事。因為我混淆了，結果我遭受了更加隱形版的「隱晦疾病」，我只能形容為「更多，更多，更多，更多」。
如果我更成功，我會更快樂，大家會更愛我。
我想要用外部的物質成就填補內心的情感破洞，這種執念終究是永不滿足的。你得到越多，想要越多，永遠搔不到癢處。結果你的心智被你「還沒有的」和「沒有得到的」東西吞噬，進入無法享受「已經擁有」的惡性循環⋯⋯
《關於作者》
威爾．史密斯（Will Smith）
演員、製作人兼音樂人，曾以《威爾史密斯之叱吒風雲》及《當幸福來敲門》兩次提名奧斯卡獎、獲頒包括最佳饒舌演出在內的 4 座葛萊美獎、NAACP 獎得主、發行過多張多白金唱片，事業橫跨電影、電視和音樂。他締造許多票房紀錄，包括連續主演最多部營收一億美元以上電影（8 部），著名作品包括《ID4 星際終結者》、《MiB 星際戰警》、《我是傳奇》及《阿拉丁》等。他與妻子創立了威爾與潔達史密斯家庭基金會，提供寶貴資源促進那些專注於在藝術、教育、社會充權、健康、環境永續等領域的個人與集體賦能計畫。
馬克．曼森（Mark Manson）
紐約時報暢銷書榜首《管他的：愈在意愈不開心！停止被洗腦，活出瀟灑自在的快意人生》作者，作品被翻譯成 50 多種語言，全球銷量超過 1 千 2 百萬冊。曼森的個人網站是全球關於自我成長最熱門的網站之一，每月讀者 200 多萬人，還有 50 萬名訂閱者。
註：本文摘自威爾．史密斯、馬克．曼森的《WILL：威爾史密斯回憶錄》，由啟明出版授權換日線原文轉載並增訂小標。惟圖、文經編輯，均與原作有部分出入，欲閱讀作者完整作品，歡迎參考原書。
執行編輯：林翊婷
核稿編輯：孫雅為
