Tatort - �berlegungen zur Figur des Kommissars

Unser Kommissar ist ein Mann von 40 Jahren. Er hat die Erfahrungen der M�nner, die in ihrer Jugend den Krieg erlitten und den Eintritt ins Mannesalter in den Wirren der Nachkriegszeit erleben. In der Zeit des Schwarzmarktes, der Care-Pakete, des Not-Abiturs. In die Phase seiner beruflichen und privaten Erfahrungen als Erwachsener f�llt der Wiederaufbau. Unser Mann, nennen wir ihn Heinz Haferkamp, lebt mit diesen Erinnerungen; sein Verh�ltnis zum Beruf, zum Leben ist von diesen Erfahrungen gepr�gt. Seine Haltung ist melancholisch. Auf den ersten Blick wirkt er sauer. Sobald er aber einen Fall hat, zeigt er seine ungebrochene Tatkraft. Er ist vital, er kann Menschen f�r sich einnehmen, er hat dann eine Hartn�ckigkeit, die in deutlichem Gegensatz zu seiner melancholischen Grundstimmung steht.

Haferkamp ist eher "m�nnlich" als "v�terlich". Er trinkt gern. Heinz Haferkamp hat eine gro�e Plattensammlung. Er ist mit der Musik seiner Jugend gro� geworden, dem Jazz der vierziger Jahre.

Haferkamp arbeitet in Essen, der Metropole des Ruhrgebietes, hinreichend gro�, haupts�chlich Arbeiterbev�lkerung, aber auch Geld, auch Verwaltung, nicht nur Tristesse, auch Ruhrtal und Baldeneysee; zwischen dem mond�nen Anstrich von D�sseldorf und dem d�steren Mond von Wanne-Eickel - auch geographisch.

Kompetenzbereich, Arbeitsweise, Hierarchie der Polizei werden grunds�tzlich richtig wiedergegeben. Das hat noch nichts mit Realismus zu tun, sondern einfach mit Korrektheit. Es ist f�r eine Serie schlecht, wenn - wie j�ngst bei einem Tatort - einige hunderttausend Zuschauer erkennen, dass die Arbeit der Polizei insofern unrichtig dargestellt wird, als ein Kommissar in den Fall einsteigt, der daf�r bei dem Stand der Dinge gar nicht zust�ndig ist. Eine richtige Darstellung der Arbeitsweise der Polizei muss nicht in Schilderung und Kleinkram ausarten.

Der alte Streit um Kriminalisten, ob der wissenschaftlichen Methodik mehr zuzutrauen sei oder der Intuition, ber�hrt Heinz Haferkamp nicht. Er bedient sich mit selbstverst�ndlicher Routine der wissenschaftlichen Methoden. Beziehungsweise: seine Mitarbeiter erledigen das f�r ihn. Was ihn an der Aufl�sung von Verbrechen fasziniert hat zu tun mit seiner pers�nlichen Motivation. Sein Erfolg kommt vom besonders feinen Verst�ndnis von Motiven. Er entfaltet viel Intensit�t im Aufsp�ren von Zusammenh�ngen. Er versteht das Verbrechen so gut, dass man meinen m�chte, er selbst k�nne Taten vollbringen, wie er sie aufzudecken hat. Sein Verst�ndnis leitet sich - im weitesten Sinne - von Erfahrungen her. Erfahrungen der Nachkriegszeit, Erfahrungen mit seiner Familie. Er hat ein Talent, sich schnell Kenntnisse auf entlegenen Gebieten anzueignen, das erm�glicht ihm, Bez�ge und Motivationen in den Einrichtungen der Villen, in den Sammlungen, den B�chern, den Zeichen f�r W�nsche und Tr�ume derer zu sehen, die in seine F�lle verwickelt sind.

Unser Kommissar ist Einzelg�nger. Das hei�t: die Aspekte eines Falles, auf die es ihm besonders ankommt, l�st er allein. F�r einzelne Recherchen werden Mitarbeiter eingesetzt. Wir denken an mindestens zwei M�nner. Einer k�nnte Spezialist f�r kriminaltechnische Untersuchungen sein. Der andere k�nnte ein etwas schusseliger Typ sein, der gelegentlich f�r Heiterkeit sorgt.

Haferkamps besondere F�higkeiten k�nnten akustischer und idiomatischer Art sein: Er erkennt eine Stimme, einen Tonfall noch nach Jahren wieder, auch wenn er sie nur einmal - und sei es am Telefon - geh�rt hat; und er hat ein feines Ohr f�r Sprache, f�r die Art eines Menschen, S�tze zu bilden, Lieblingsausdr�cke zu gebrauchen, Spracheigenarten zu haben.

Haferkamp ist seit langen Jahren geschieden. Er hat damals seine Jugendliebe geheiratet, ein M�dchen aus guten Kreisen. Die Ehe ist bald an den zu verschiedenen Zielvorstellungen �ber das Leben gescheitert. Wenn Haferkamp seine Ex-Frau trifft, versteht man erst nicht, warum die beiden nicht beisammen geblieben sind. Sie ist �u�erst attraktiv und gescheit. Sie genie�t seine Gegenwart offensichtlich. Nur in wenigen �u�erungen merken wir, dass sie anderen Wertsch�tzungen verhaftet ist.

Die F�lle, die Heinz Haferkamp bearbeitet, m�ssen so stark, so bedeutend sein, dass sie auch au�erhalb von Tatort erz�hlenswert w�ren. Die Art und Weise, wie er auf F�lle kommt und wie er sie l�st, soll spezifisch sein. Derart, dass man sagt: das ist ein Fall f�r Haferkamp! Die F�lle m�ssen dramaturgisch nicht durchgehend aus seiner Sicht erz�hlt werden. Dem Zuschauer soll nie etwas vorenthalten werden, was der Kommissar wei�, der Zuschauer kann jedoch auch mehr wissen als der Kommissar. Der Zuschauer soll nicht einem Ratespiel ausgesetzt werden, vielmehr soll der Zuschauer sehen, wie der Kommissar das R�tsel l�st.

Diese ersten �berlegungen zu einem neuen Tatort-Kommissar sind eine Gemeinschaftsarbeit von sieben Autoren. Die Fragen von grunds�tzlicher Bedeutung sind relativ intensiv diskutiert. �ber viele Details (z.B. Hobbies, Auto, Wohn-Situation) gibt es Vorschl�ge, die wir m�ndlich erl�utern wollen. �ber Stoffe gibt es selbstverst�ndlich auch schon Vorstellungen. Bevor Stoffe diskutiert werden, sollte �ber den Kommissar Einverst�ndnis erzielt werden. Wir haben darzulegen versucht, inwiefern ein Kommissar mit einer stark entwickelten pers�nlichen Sph�re eine realistische Figur sein kann.

Geiselgasteig, 14. Oktober 1972

Georg Feil, Werner Klie�, Philippe Pilliod, Peter Scheibler, Wilfried Schr�der, Oliver Storz, Karlheinz Willschrei (Drehbuchautoren)

(Quelle: Entnommen aus Brosch�re "Fernsehspiele Westdeutscher Rundfunk", Ausgabe Januar bis Juni 1974. Herausgeber: WDR-Pressestelle)