Django Unchained

Redaktionskritik

Weiße Männer umbringen und dafür Geld bekommen? Das klingt für den Ex-Sklaven Django wie eine gute Geschäftsidee. Unter Anleitung des deutschen Kopfgeldjägers Dr. Schultz sammelt er zwei Jahre vor dem Amerikanischen Bürgerkrieg Erfahrungen mit dem Abknallen böser Buben und wird zum Albtraum aller Niggerfeinde. „Nigger“: Dieses Wort fällt sehr oft in Quentin Tarantinos „Django Unchained“, aber der hasserfüllte Ausdruck schmäht diejenigen, die ihn gebrauchen. Ähnlich wie das popkulturelle Trashmärchen „Inglourious Basterds“ basiert auch Tarantinos neuer Streich auf fast vergessenen Vorbildern aus der Rumpelkammer der Filmgeschichte. Diesmal sind es die Italowestern aus den 60ern, denen Trash-Nerd Tarantino seinen detailverliebten Restaurationswillen angedeihen lässt. Die „Django“-Ballereien des Franco Nero, der in einer Szene einen coolen Gastauftritt hat, zählen ebenso zu den verwursteten Vorbildern wie die Pferdeopern eines Sergio Leone oder die irrsinnigen Massaker eines Sergio Corbucci. Jamie Foxx spielt den neuen Django, „Inglourious Basterds“-Star Christoph Waltz mimt dessen verschrobenen Mentor Dr. Schultz. Gemeinsam ziehen sie zur Plantage des sadistischen Großgrundbesitzers Calvin Candie (Leonardo DiCaprio), der Djangos geliebte Frau Broomhilda von Shaft (Kerry Washington) versklavt hat – die Namen bei Tarantino sind gewohnt blumig, es gibt auch einen D’Artagnan, einen Billy Crash und einen Big Daddy (den Don Johnson mimt). Und ja, die Nibelungensage um Brunhilde und Drachentöter Siegfried wird an einer Stelle nacherzählt, wenn auch in recht verknappter, kurioser Form. „Django Unchained“ bietet Tarantino-Kino vom Feinsten. Sicher, der Film ist mindestens eine Stunde zu lang und droht bedenklich zu zerfasern, nachdem Christoph Waltz aus der Handlung verschwunden ist. Doch die Highlights des Films wiegen die Schwächen spielend auf. Die komischste Szene zeigt einen Ku-Klux-Klan-Mob im frühen Entwicklungsstadium, dessen finstere Reiter wegen der verkehrt ausgeschnittenen Augenlöcher ihrer Gespenstermützen unter massiven Orientierungsproblemen leiden. Was beim Lynchen von Nachteil sein kann. Letztlich ist der Film sogar mehr eine Parodie als eine Hommage, nur doppelt so blutig und zum Schlapplachen böse. Quentin Tarantino kann’s einfach.