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Diese ironische Volksweisheit könnte man durchaus auf das Schicksal des deutsch-österreichischen Schauspielers Ferdinand Marian (1902-1946) anwenden. Der Theatermime war nach der Machtübernahme der Nazis 1933 in diversen Filmen der Goebbelschen Propaganda-Maschinerie tätig und seine Karriere endete genauso wie dieses politische und menschliche Desaster 1945. Der dunkelhaarige Marian sonnte sich in diesen 12 Jahren zunehmend als Publikumsliebling im wärmenden Licht der Studioscheinwerfer. Viele Künstler wollten und mussten in dieser Zeit emigrieren, aber nur vergleichsweise wenige Schauspieler (anders als Regisseure und Komponisten) gelangten auch in einer anderen Sprache zu Ruhm und Wohlstand. Die von Joseph Goebbels immens gepowerte deutsche Filmindustrie bot vielen Künstlern ein allzu verlockendes und einträgliches Feld der Betätigung dar, dazu für die männlichen Stars noch die möglicherweise lebensrettende Befreiung vom Kriegseinsatz. An den Wohltaten der Nazis labte sich also viel künstlerische Prominenz, wie etwa Gustav Gründgens, Heinrich George, Heinz Rühmann, Johannes Heesters, Hans Moser, Theo Lingen, Hans Albers, Marika Rökk, Ilse Werner, Zarah Leander und Kristina Söderbaum (der Ehefrau von JUD SÜSS - Regisseur Veit Harlan). Die meisten davon wurden nach dem Krieg von ihrem Publikum wieder mit offenen Armen aufgenommen.
Der Österreicher Oskar Roehler behandelt in seinem Opus JUD SÜSS - FILM OHNE GEWISSEN (2010) Stationen aus dem Leben des wiener Schauspielers zwischen 1940 und 1946. Der Schwerpunkt des Films liegt dabei natürlich auf der von Goebbels abgenötigten Übernahme der Titelrolle im Propagandafilm JUD SÜSS (1940), von der sich Marian bis an sein Lebensende nicht mehr erholt haben soll. Dem Film ist einiges an negativer Kritik entgegengebracht worden, weshalb man voranstellen sollte :
1. trotz des ernsten Themas 'Nazipropaganda' ist Roehlers Werk nicht als historisch korrekte Abrechnung, sondern als Unterhaltungsfilm konzipiert,
2. dessen Handlung zwar auf einem wahren Hintergrund fusst, aber in entscheidenden Teilen künstlerisch frei gestaltet wurde, was sich auch auf die Darstellung der Schauspieler bezieht.
Film und Wirklichkeit :
a) Marians Lebensweg - im Film verliert der Mime trotz aller Meriten für seine Schauspielkunst nach JUD SÜSS jeden Halt, dabei waren seine Einwände gegen die Titelrolle gar nicht moralischer Art, sondern nur die Befürchtung, künftig 'als Jude' dauerbesetzt zu werden. Die Verhaftung seines jüdischen Freundes und Kollegen Deutscher, den er in seinem Gartenhaus untergebracht hatte, versteht er als wirksame Drohgebärde Goebbels. Marians weitere berufliche Aktivitäten bleiben im Film unerwähnt. Deutscher trifft er später als Komparsen bei JUD SÜSS und nach dem Kriege wieder. Der sich schuldig fühlende Marian fährt 1946 - kurz vor Aufhebung seines Berufsverbots - in volltrunkenem Zustand absichtlich gegen einen Baum und stirbt.
In Wahrheit hatte Marian nach JUD SÜSS noch etliche Filmauftritte, davon keine einzige 'Judenrolle', dafür aber im antibritischen Propagandafilm OHM KRÜGER (1941). Einige seiner Filme wurden erst posthum veröffentlicht. Die Person des Wilhelm Adolf Deutscher ist rein fiktiv. Die Alkoholsucht Marians lag wohl eher in seinem Wesen als an seiner Teilnahme an JUD SÜSS begründet. Er verunglückte auch nicht alleine, sondern mit zwei anderen unverletzt gebliebenen Personen im Wagen.
b) die Ehefrau Anna - sie spielt im Film so etwas wie Marians schlechtes Gewissen. Sie fühlt sich vernachlässigt, zumal ihr Mann ein notorischer Fremdgänger ist. Ausserdem beunruhigt sie, wie ihr Kind im nationalsozialistischen Sinne manipuliert wird. Als Marian nach einer Filmpremiere im trunkenem Zustand gegenüber Goebbels handgreiflich wird, lässt dieser die Halbjüdin Anna im KZ verschwinden, wo sie später umkommt.
In der Realität war Marian war nicht mit einer Anna, sondern mit der Schauspielkollegin Maria Byk verheiratet. Das Mädchen war auch nicht sein eigenes, sondern entstammte aus der erster Ehe seiner Gattin. Frau Byk wurde im Dritten Reich nicht inhaftiert und kam ergo auch nicht im KZ um, sondern ertrank 1949 bei einem Selbstmordversuch.
c) die Darstellung Goebbels gehört zu den häufigsten Kritikpunkten. Moritz Bleibtreu weist im Interview zu Recht darauf hin, dass er in Ermangelung lebender Zeitzeugen seine Auftritte als Reichspropagandaminister unter Zuhilfenahme alter Filmausschnitte frei interpretieren durfte. Einigen Betrachtern mag diese Darstellung zu locker gewesen sein, aber unter dem Aspekt eines Unterhaltungsfilms darf man Herrn Goebbels durchaus auch mal einige menschliche Züge verleihen.
Im deutschsprachigen Raum wird und wurde der Film JUD SÜSS gerne im gleichen Atemzug mit dem hassschürenden Dokumentarfilm DER EWIGE JUDE (1940) genannt und verwechselt. Ersterer ist ein Historienfilm der im 18. Jahrhundert spielt und auf den schon damals gärenden Antisemitismus hinweist. Letzterer ist ein in propagandistischer Weise gedrehter Zusammenschnitt aus polnischen Ghettos, der im Kino seinen Erfolg verfehlte und danach nur noch vor ausgesuchtem Publikum lief. Beide Werke gelten in Deutschland heute als Vorbehaltsfilme, die nicht unkommentiert vorgeführt werden dürfen.
JUD SÜSS - FILM OHNE GEWISSEN ist bis in die kleinsten Rollen hervorragend besetzt. Die Rekonstruktion einiger Spielszenen aus dem Originalfilm ist Roehler überzeugend gelungen. Auch das relativ sparsame Filmdekor vermittelt in Zusammenarbeit mit dem Soundtrack einen idealen Zeitsprung zurück in die 40er Jahre. Aus der Schauspielcrew ist hervorzuheben :
Tobias Moretti (Hitlerdarsteller aus SPEER UND ER, 2005) erreicht die gleiche oberflächlich-schleimige Ausstrahlung des echten Marians, der sich nach seiner Kapitulation vor Goebbels als egoistisches Charakterschwein entpuppt und zum unberechenbaren Säufer wird.
Moritz Bleibtreu spielt seinen Part wesensverwandt und nicht naturgetreu. Er gibt einen schamlos chargierenden Goebbels mit einer gehörigen Portion Ironie und Mokanz. Seine Ausdruckskraft hat eine Spannbreite von jovial, ölig bis selbstherrlich, bedrohlich.
Armin Rohde verkörpert seinen Heinrich George mit dem nötigen Bombast und Selbstbewusstsein eines Monumentalmenschens. Ich kann mir zur Zeit keinen besseren deutschen Mimen in dieser Rolle vorstellen.
Johannes Silberschneider (Hitlerdarsteller in ROMMEL, 2012) überzeugt auch als Hans Moser, trotz fehlender Ähnlichkeiten. Als er nach einer Filmpremiere Marian für einen echten Juden hält und ihn wegen seiner jüdischen Frau um Intervention bittet, erhält er eine brüske Abfuhr. Sein erschrockener Gesichtausdruck daraufhin ist einzigartig.
FAZIT : in dem gleichen Jahr, in dem ein debiler Streifen wie INGLORIOUS BASTERDS mit Nominierungen und Auszeichnungen überschüttet wird, fällt beinahe die gesamte deutschsprachige Filmkritik über Roehlers Werk her und überschlägt sich gegenseitig im negativen Tenor. Klischeehaft, geschichtsverfälscht, zerrissen und weißwaschend sind nur einige der hierbei verwandten Adjektive. Für mich ist JUD SÜSS - FILM OHNE GEWISSEN eine gelungene Retrospektive, die ein entlarvendes Licht auf die Filmindustrie des Dritten Reichs wirft und dabei trotzdem gut zu unterhalten weiss. Einschränkend weise ich allerdings darauf hin, dass die Thematik nicht jedermann zugänglich sein dürfte, sondern sich bevorzugt an Nostalgiefans und Filmhistoriker richtet.
BD : Obwohl in Farbe gedreht, dominieren im Film als künstlerisches Stilmittel Schattierungen von Schwarz und Weiss, angereichert mit gelegentlichem Rotbraun und Blassgrün. Das Bild der BD ist erstklassig und erreicht selbst in dunkleren Szenen noch Referenzwerte. Der Ton ist nicht in allen Einstellungen deutlich zu verstehen, daher 3+. Boni mit Making Of, Interviews, Trailern, UT und Wendecover runden ein gutes Produkt ab.
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