【Q評論】必也「音樂劇」乎?:以樂說劇的轉化與消失《王世子失蹤事件》 韓國音樂劇近來蓬勃發展,除了重製多齣百老匯的授權音樂劇之外,本土的原創音樂劇勢力也不容小覷。繼《光的來信》之後,《王世子失蹤事件》受邀來台演出,這齣由韓A-reum編劇、徐在亨導演、黃皓準作曲的作品,獲得了第十八屆韓國音樂劇大賞。 與《光的來信》一樣以歷史為背景,一樣訴諸於濃烈的情感,《王世子失蹤事件》一方面以強烈的實驗風格來詮釋,融合了寫意的導演手法、簡約的舞台、風格化的表演,打造了歷來音樂劇舞台上少見的美學風景,另一方面,歌曲與戲劇時常脫鉤,讓整體在情緒激昂、形式獨特之下顯得表現性強,強過了劇情內容,也強過了人物深度。
【Q評論】必也「音樂劇」乎?:以樂說劇的轉化與消失《王世子失蹤事件》 韓國音樂劇近來蓬勃發展,除了重製多齣百老匯的授權音樂劇之外,本土的原創音樂劇勢力也不容小覷。繼《光的來信》之後,《王世子失蹤事件》受邀來台演出,這齣由韓A-reum編劇、徐在亨導演、黃皓準作曲的作品,獲得了第十八屆韓國音樂劇大賞。 與《光的來信》一樣以歷史為背景,一樣訴諸於濃烈的情感,《王世子失蹤事件》一方面以強烈的實驗風格來詮釋,融合了寫意的導演手法、簡約的舞台、風格化的表演,打造了歷來音樂劇舞台上少見的美學風景,另一方面,歌曲與戲劇時常脫鉤,讓整體在情緒激昂、形式獨特之下顯得表現性強,強過了劇情內容,也強過了人物深度。