Crítica de Civil War (2024): reseña y opinión de la película

Y sigue así, con ese sinsentido, hasta el final. Pero tiene lógica, pues Civil War está ambientada en un futuro cercano y en sus personajes queda reflejada la actual cultura postmoderna: pelos teñidos, uñas pintadas, accesorios coloridos que contrastan con los uniformes militares… ¡Esas malditas gafas de sol rojas que lleva Plemons! Aparte de decirnos “¡Peligro! ¡Peligro!” —cómo no, tratándose de Jesse Plemons—, reafirman ese caos cultural de la postmodernidad que recuerda a la guerra de Liberia, donde los combatientes luchaban disfrazados. Esta frivolización tan nuestra acaba siendo espeluznante.

Es un no parar que agota; que hace que te duela el cuerpo. Pero esta tensión constante consigue, en cierta medida, ser aliviada por algún que otro toque de comedia o por la belleza captada por el director de fotografía, Rob Hardy. Sin embargo, destaca sobremanera el que podamos ver las fotos que toman los personajes de Lee y Jessie en el mismo instante en el que accionan el disparador de sus cámaras. En ese momento, la tensión se rompe por un silencio sepulcral, y el estruendo queda sellado entre los límites del carrete, en una especie de zona inaccesible de otro mundo; de otro espacio-tiempo.

Estas fotos declaran la intencionalidad de la película. Los protagonistas de Civil War no están en un bando u otro, solo son testigos de lo que ocurre en la guerra. La principal crítica —cómo no, estadounidense— a Garland viene del lado político. ¿Cómo es posible que no haya política en Civil War? Política hay, pero qué se espera de una cinta que se titula “Guerra Civil”. Acaba por destaparse que esta necesidad crónica por mostrar algo de política —el concepto de “política” entendido como algo incomprensible de cuatro dimensiones— es, en realidad, una necesidad por reafirmar la propia ideología.

La gente necesita un bueno y un malo, y, si puede ser, que el bueno sea «el que yo elija». ¿Nadie se ha preguntado si la nula decantación ideológica es una clara posición política? ¿Es ambiguo, políticamente hablando, que los ciudadanos de un mismo país se maten entre ellos? ¿Qué nivel de disociación con la realidad se debe tener para no sentir un gran pesar con las imágenes de Civil War y frustrarse por no encontrar a los representantes elegidos en un sistema bipartidista fraudulento, fracasado y criminal? Posiblemente, esta reacción del público estadounidense sea un fiel representante del problema que proyecta Garland en su cinta. Y eso, que nos queda bien cerca, hace que Civil War sea, en palabras de Paul Schrader, “una cinta de terror”.