The Dinner (2017)

Dass sich zwei wohl situierte Paare zusammen setzen, um �ber die Angelegenheiten ihrer Spr�sslinge zu sprechen, ist nicht nur die Ausgangssituation dieses Dramas, sondern wird Zuschauern von "God of Carnage", dem erfolgreichen franz�sischen Theaterst�ck von Yasmina Reza aus dem Jahr 2006, das Roman Polanski f�nf Jahre als "Carnage" ("Der Gott des Gemetzels") verfilmt hat, bekannt vorkommen. Nur dass hier die beiden Paare - Laura Linney und Steve Coogan sowie Rebecca Hall und Richard Gere - �ber etwas wesentlich Ernsteres sprechen m�ssen als nur eine Ohrfeige auf einem Spielplatz.

Der israelische Regisseur Oren Moverman ("Rampart"), der mit Gere bereits vor drei Jahren bei "Time Out of Mind" zusammen gearbeitet hat, ist der dritte Filmemacher, der Herman Koch's niederl�ndischen Roman "Het Diner" ("Angerichtet") aus dem Jahr 2009 f�r die Leinwand adaptiert. In seiner Sorge, dass ihm das Ganze als zu statisch und theaterhaft angekleidet werden w�rde, hat Moverman die haupts�chlich in einem schicken Restaurant in New England spielende Handlung mit R�ckblenden aufgelockert, die einerseits den Hintergrund der Charaktere erleuchten, andererseits die Tat der S�hne zeigen, was � la "Dead Man Walking" deutlich macht, dass die Zwei nicht in irgendetwas hereingezogen worden sind, sondern eindeutig schuldig sind.

Was insbesondere dank Coogan, der wie im Buch als Erz�hler fungiert, und seiner �tzenden Spr�che, eher wie eine am�sante Sozialsatire beginnt, r�ckt nach und nach in eine d�stere Richtung, wobei die Erwachsenen alte Rechnungen begleichen und sich mit Vorw�rfen �berziehen. Der Regisseur und Kameramann Bobby Bukowski zeigen sich geschickt darin, die statische Szenerie mit der Kamera und der Beleuchtung zu beleben und w�ren vielleicht gut beraten gewesen, statt eines zweist�ndigen Werkes ein 80-min�tiges kurz-knackiges zu servieren.

Denn die R�ckblenden erg�nzen nicht nur, sie verw�ssern auch. Das ist, als h�tte Sidney Lumet in "Twelve Angry Man" ("Die zw�lf Geschworenen") auf einmal Szenen aus dem Leben der Geschworenen hereingeschnitten. Insbesondere die Gettysburgh-Episode wirkt wie aufgezwungen. Sie scheint eingebaut, um die Facette des Rassismus zu unterf�ttern, wirkt aber wie ein Fremdk�rper.

Letztendlich packt Oren den Teller zu voll, und der unterschiedliche Tonfall und die zahlreichen angerissenen Themen - Politik, Rassismus, Schulsystem, psychische Erkrankung, Heuchelei der Oberklasse, der sch�dliche Einfluss des Internets - f�gen sich zu keinem stimmigen Ganzen. Wenn dann auf der letzten Biegung der moralische Diskurs �ber Verbrechen und S�hne aufgemacht wird, der doch eigentlich das Hauptgericht des ganzen Menus h�tte sein sollen, f�hrt die �berl�nge endg�ltig zu einer �bers�ttigung des Zuschauers. Die Schlussszene wirkt dann in ihrem Bem�hen, das Ganze auf die absurde Spitze zu treiben, nur noch �rgerlich.

"The Dinner" wirkt dann am st�rksten, wenn das Schauspielerquartett interagiert; hier erwacht der Film streckenweise zum Leben. Jeder bekommt zudem sein "Solo" und macht das Beste daraus. H�tte Moverman der Kammerspielartigkeit mehr vertraut, w�re dieses Dinner wom�glich schmackhafter geworden.

Fazit: Zu lang geraten, durch zu viele R�ckblendungen verw�ssertes, aber gut gespieltes Drama.