周奇墨的脱口秀水平是与池子、李诞同一梯队的吗？

这个问题其实得分开来看。

首先，这个脱口秀水平，是指线下演出的水平还是线上节目的水平。如果是线下演出的水平，周奇墨在很多行业内人员心目中都是当之无愧的第一，包括池子本人，也在微博中数次提到对周奇墨的喜爱与崇拜，线下水平，周奇墨在三人之中最高是当之无愧的。至于池子，当年横空出世，在线下的水平也是惊为天人的，那时候让大家感觉到是天才的存在，周奇墨那时候还在默默耕耘。池子和卡姆一时瑜亮，最后在比赛中一同输给了单立人的创始人石老板。李诞则因为地位太高，第一届就是评委了。一直以来，对于线下的单口喜剧的耕耘其实没有那么多。我个人觉得池子一直在线下发展现在可能会达到很高的水平，但也只是假设。几年的线上经历，让池子和李诞都很久没有在线下去努力和积累了，所以肯定是和周老板无法相比的。

至于脱口秀的线上水平，我目前觉得还是李诞最好。脱口秀线上主要靠金句式的片段传播，这点李诞是断档式的第一名。脱口秀大会第一季的时候，大家也都看出来，李诞和池子的能力还是比其他演员高出许多的。不过这两年李诞默默减少自己出镜频率，池子退出笑果。至于周老板，目前的唯一一次出场还是十分亮眼的，个人对其后面也很有信心，希望能够达到出圈的效果。但目前来说，李诞还是领先其他脱口秀演员许多的。

《脱口秀大会》第三季赛事正酣，被很多人称为大魔王的周奇墨再次被淘汰。

之所以说再次，是因为此前入围赛的时候，他就因为主动提出与呼兰PK而惜败，后来经过领笑员罗永浩争取回归赛场。而此次淘汰赛继续，周奇墨再度遭遇呼兰，还有新人何广智，却又因呼兰稳定发挥何广智超常发挥，再一次出局。
被节目组塑造为夺冠热门人选的周奇墨就此止步，到底冤枉不冤枉？

一
脱口秀或者说单口喜剧，在国内发展其实还没有多少年，如果从《今晚80后脱口秀》节目开播算起，到现在也不过八年时间。

脱口秀最早在北京、深圳等地的酒吧出现，从小范围演出到比较大的商演，再到《脱口秀大会》、《吐槽大会》这样的线上节目，而今在国内主要形成两大阵营或者说两个厂牌：李诞、王建国等人所在的笑果文化，还有周奇墨、石老板等人所在的单立人喜剧，前者在上海，后者在北京。
尽管北京的脱口秀行业起步非常早，周奇墨、石老板、郝雨等人也深耕脱口秀这块土地多年，在脱口秀圈都有良好的口碑，但对于全国大部分观众来说，他们还是更熟悉李诞、池子、建国、思文、呼兰，也就是笑果文化的演员。



原因是什么？就是因为笑果文化尽管也在全国多地布点进行线下演出，但同时还大力制作《吐槽大会》、《脱口秀大会》等节目，使得旗下很多演员由于经常抛头露面，和观众混了一个脸熟，多位演员也获得观众的喜爱。对于很多观众来说，一说到脱口秀他们首先想到的就是李诞、池子。

而对于北京的单立人来说，他们更注重线下演出。周奇墨、石老板等人平时的演出机会非常多，大多是在酒吧或者一两百人的小场地，精心打磨自己的段子，一场一场地进行表演。对于北京的脱口秀观众来说，只要到过现场一般都会被他们各具特色的表演吸引，但由于场地有限时间有限，北京的线下演出再频繁，也不可能像线上节目那样快速、广泛而持久地扩大脱口秀和演员的影响。因此对于北京之外的观众们来说，他们对北京的演员是陌生的，尽管他们很多人都出口不凡。
从概念上来说，单立人和笑果文化的提法也截然不同。按理说 stand-up comedy这种喜剧舶来品，按单立人的规矩翻译成单口喜剧更为妥帖，但笑果文化一直把它称作脱口秀，前有《今晚80后脱口秀》，后有《脱口秀大会》，脱口秀的名称如今也被更多观众接受。其实脱口秀最早是Talk Show的音译加意译，它是指谈话节目而非一个人站在台上表演喜剧。

二
相对来说，北京脱口秀演员的知名度几乎都不如上海的演员，但这并不代表他们的表演能力低于对方。况且有些演员就是从北京被笑果文化的人发现，而后才去上海发展而走红的，比如池子和卡姆，也包括在《脱口秀大会》第三季表现亮眼的杨笠。

除了演员是否容易成名的区别，线下演出和节目演出还有什么不同？
线下演出由于影响范围小，演员是经常进行很多风格探索的，可以表演一些比较火爆风格的段子，也可以表演一些比较温和的段子，不把观众逗得哈哈大笑，能把他们逗得会心一笑也不算失败。而且由于每一场的观众不容易完全重合，演员们的演出频率又高，很多时候他们可以讲一些过去说过的老段子，不断将它们进行打磨，为进行一个小时的个人专场表演做储备。

线上节目就不一样。节目一般都追求火爆效果，讲起来四平八稳尽管也比较幽默但不容易引发强烈效果的段子，在节目中就不太受到欢迎，后期只能加入虚假的罐头笑声。拿着手机看的观众并不在现场，不容易被气氛感染，同时期待又高，因此也往往感到失望。
只能引发观众会心一笑的表演，在剧场内不算失败，但在节目当中就意味着失败。另外节目需要不断更新，传播范围非常广，演员讲过的段子除了有意点一下，肯定是不能重新启用的，因此对快速创作的要求非常高。而且参加节目较多的演员，也并不把个人专场演出当作一件大事。

三
在这样的背景下，周奇墨作为北京脱口秀的代表，来参加《脱口秀大会》。《脱口秀大会》此前举办过两届，一般都是笑果文化自己的演员进行角逐，此次算是引入了厂牌竞争，将友司的演员也请到现场，最为突出的就是周奇墨，还把他塑造为大魔王。

这些年里，周奇墨的线下演出我看过多次，他做主持人的场次也看到过几次，他参加的电台聊天节目也听过不少。周奇墨对脱口秀素有研究，从理论到实践都稳扎稳打，自创了一种观察式喜剧。
周奇墨的很多表演素材都来自他对生活细致的观察，然后真实又夸张地对这些细节进行模仿。我印象最深的，是他仿学他父亲上网的场景，台词、表情和动作都非常到位，让很多见长辈上过网的人都感同身受，不由得笑出来。
除了观察式表演，他还擅长进行逻辑推演，比较典型的比如这次在《脱口秀大会》的舞台上，他说起像他这样的高个子，在篮球发明之前没有任何价值，无所事事凑在一起才发明了篮球。
不管观察式还是逻辑推演，周奇墨的表演都不属于炸裂式演出，和李诞、庞博等上惯节目的演员相比，风格要温和很多。
如果拿相声演员的表演做一个类比，周奇墨相当于在台上总是娓娓道来的文哏演员，就像擅长说《歪批三国》的苏文茂，信息量是足够的，让人听上去也饶有兴趣，但不太容易引发爆笑。

李诞、池子等人，就像相声演员里的高英培，或者表演包袱儿密集的相声时的郭德纲，他们不满足于观众的浅笑微笑，要的是他们山崩地裂的大笑。

四
这样说起来，《脱口秀大会》这样的舞台适合什么样的演员，不适合什么样的演员，也就不必多言。周奇墨的文本和表演尽管被很多业内演员称道，但就像大多数相声演员尊重苏文茂一样，苏大学问的表演绝对不能忽视，但到了这样追求演出效果的节目当中，过于温和的表演注定会吃亏。
另外在内容方面，周奇墨此次也有些选择不当。此前关于买感冒灵的内容相对合适，很多人都有这样被药店忽悠的经历，经过他一番夸张的描述，加上进药店像进超市一样的错位逻辑推演，触发了现场观众的热情。
不过对阵呼兰与何广智这一场，讲童年趣事实在不算一个好主意。实力从来不弱的呼兰拿出自己压箱底的段子，何广智关于美丑和坐地铁的段子引发那么多共鸣，周奇墨再讲对很多女观众来说基本无感的童年往事，很难引起她们强烈的兴趣。
在这种淘汰赛的关键时刻，即使不讲对自己来说勉为其难的火爆段子，至少也要讲一些输出性更强更容易感染观众的内容才是。
这就像有一年德云社大型商演，郭麒麟作为助演表演了一段文哏作品《阴阳五行》。这样的作品在小剧场表演还不至于过温，但在几千人的大剧场上演效果就非常冷，气氛马上就降了下来，事后郭德纲严厉批评郭麒麟选择作品不利。

五
线下演出那么多年，周奇墨不可能没有其他储备，之所以还继续这样表演，可能是一种历来的自信，也可能是轻视了同组的新人何广智，由此认为自己即使不会晋级至少也会待定。
另外从节目组的角度来说，他们更愿意把节目做得更具戏剧性，比赛让观众看上去显得一波三折。对于笑果文化来说，周奇墨毕竟是一个外来者，把他塑造成冠军的热门人选，而后又遭遇各种挫折，容易让观众被“剧情”吸引，同时也证明效果自己的演员实力不弱。
比赛选手的去留，最主要肯定是由他们的现场表现决定，另一方面也与观众对他们的熟悉度有关。绝大多数现场观众都来自上海，他们更熟悉笑果的演员，不熟悉客场作战的周奇墨。如果同一场竞技周奇墨和其他人水平相当，手握投票器的观众会倾向于把票投给熟悉的演员。这也是其中一个因素。

六
但不管怎么说，同组三人的这场比赛，周奇墨的内容展示和现场表现，精彩程度都不及呼兰与何广智，因此他止步于此也算不上冤枉。
事到如今，周奇墨在短短时间内已经两次被淘汰。按照比赛规则，接下来他也不是没有被复活的可能。如果真的有这样的机会，周奇墨就应该从他多年积累的段子库中选择风格相对活跃的内容，用更为精彩的表演为自己的实力正名。