Sonata
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Giuseppe Saverio Raffaele Mercadante (bautizado el 17 de septiembre de 1795 - 17 de diciembre de 1870) fue un compositor italiano, especialmente de óperas. Si bien es posible que Mercadante no haya conservado la celebridad internacional de Gaetano Donizetti o Gioachino Rossini más allá de su propia vida, compuso una serie de obras tan prolíficas como cualquiera; y su desarrollo de estructuras operísticas, estilos melódicos y orquestación contribuyó significativamente a las bases sobre las que Giuseppe Verdi construyó su técnica dramática.
Mercadante nació ilegítimo en Altamura, cerca de Bari en Apulia; no se ha consignado su fecha exacta de nacimiento, pero fue bautizado el 17 de septiembre de 1795. Mercadante estudió flauta, violín y composición en el conservatorio de Nápoles y organizaba conciertos entre sus compatriotas. El compositor de ópera Gioachino Rossini le dijo al director del conservatorio, Niccolo Zingarelli, "Mis felicitaciones, Maestro, su joven alumno Mercadante comienza donde nosotros terminamos". En 1817 fue nombrado director de orquesta de la universidad, compuso una serie de sinfonías y conciertos para varios instrumentos, incluidos seis para flauta alrededor de 1818-1819, y cuyas partituras autógrafas se encuentran en el conservatorio de Nápoles, donde presumiblemente se interpretaron por primera vez con él. como solista.
El estímulo de Rossini lo llevó a componer para la ópera, donde obtuvo un éxito considerable con su segunda obra de este tipo (Violenza e Constanza), en 1820. Sus siguientes tres óperas están más o menos olvidadas., pero Opera Rara publicó una grabación abreviada de Maria Stuarda, Regina di Scozia en 2006. Su siguiente ópera Elisa e Claudio fue un gran éxito y tuvo reposiciones ocasionales en el siglo XX, más recientemente por el Festival de Ópera de Wexford en 1988.
Trabajó un tiempo en Viena, en Madrid, en Cádiz y en Lisboa, pero se restableció en Italia en 1831. Fue invitado por Rossini a París en 1836, donde compuso I Briganti para cuatro de los cantantes más conocidos de la época, Giulia Grisi, Giovanni Battista Rubini, Antonio Tamburini y Luigi Lablache, todos los cuales trabajaron en estrecha colaboración con Bellini. Mientras estuvo allí, tuvo la oportunidad de escuchar óperas de Meyerbeer y Halévy, que le dieron una fuerte influencia, especialmente La Juive de este último. Esta influencia tomó la forma de un mayor énfasis en el lado dramático.
Cuando Mercadante regresó a Italia después de vivir en España y Portugal, la música de Donizetti reinaba en Nápoles, un ascenso que no terminó hasta los problemas de censura con el Poliuto de este último. provocó un quiebre definitivo. Pero el estilo de Mercadante comenzó a cambiar con la presentación de I Normanni a Parigi en el Teatro Regio de Turín en 1832: "Fue con esta partitura que Mercadante entró en el proceso de desarrollo en su dramaturgia musical que, en algunos aspectos, de hecho presagiaba la llegada de Verdi, cuando se lanzó, a partir de 1837, a obras maestras de su madurez artística: las llamadas "óperas reformadas".
Los inicios del llamado "movimiento de reforma", del que formaba parte Mercadante, surgieron a partir de la publicación de un manifiesto de Giuseppe Mazzini que escribió en 1836, la Filosofia della musica.
En el período posterior a 1831 compuso algunas de sus obras más importantes. Estos incluyeron Il giuramento que se estrenó en La Scala el 11 de marzo de 1837. Se ha señalado una característica llamativa e innovadora de esta ópera:
.. marca el primer intento exitoso en una ópera italiana estrenada en Italia de privar a la prima donna, o a algún otro cantante estrella, de ella hasta entonces derecho inalienable de tener el escenario para sí misma al final. Al hacer esto, Mercadante sonó lo que iba a ser la pila de la muerte de la era del bel canto.
A principios del año siguiente, mientras componía Elena da Feltre (que se estrenó en enero de 1839), Mercadante le escribió a Francesco Florimo exponiendo sus ideas sobre cómo debería estructurarse la ópera, siguiendo el "revolución" comenzado en su ópera anterior:
He continuado la revolución en la que empecé Il giuramento: formas variadas, cabalettas desterradas, crescendos fuera, líneas vocales simplificadas, menos repeticiones, más originalidad en los cadences, la debida consideración pagado al drama, orquestación rica pero no para el muñeco de las voces, no largas solistas en los conjuntos (sólo obligan a las otras partes a soportar ociosos en detrimento de la acción), no mucho bajo tambor, y mucho menos banda.
Elena da Feltre siguió; un crítico encontró mucho que elogiar en él:
Un trabajo de atrevimiento armónico, sutileza y orquestado originalmente, de repente tiene sentido de las comparaciones citadas entre Mercadante y Verdi. Tiene la coherencia general que uno busca y encuentra en medio y tarde Verdi – una anticipación sorprendente, para Elena da Feltre fecha de 1838, el año anterior a la primera ópera de Verdi
Esto lo puso temporalmente al frente de los compositores entonces activos en Italia, aunque pronto fue superado por Giovanni Pacini con Saffo y Giuseppe Verdi con varias óperas, especialmente Ernani..
Algunos de los trabajos posteriores de Mercadante, especialmente Orazi e Curiazi, también tuvieron bastante éxito. Se realizaron muchas representaciones de sus óperas a lo largo del siglo XIX y se ha observado que algunas de ellas recibieron mucho más que las de las primeras óperas de Verdi durante el mismo período de tiempo.
A lo largo de su vida generó más obras instrumentales que la mayoría de sus compositores contemporáneos de óperas debido a su preocupación por la orquestación y, a partir de 1840, su puesto como director del conservatorio de Nápoles durante los últimos treinta años de su vida. A partir de 1863 quedó casi totalmente ciego y dictó todas sus composiciones.
En las décadas posteriores a su muerte en Nápoles en 1870, su producción fue olvidada en gran medida, pero ocasionalmente ha sido revivida y grabada desde la Segunda Guerra Mundial, aunque todavía no ha alcanzado la popularidad actual de los más famosos. composiciones de sus contemporáneos algo más jóvenes: véanse las composiciones de Donizetti y las composiciones de Bellini.
El solista francés Jean-Pierre Rampal grabó en particular varios conciertos de Mercadante para flauta y orquesta de cuerdas, incluido el gran y romántico concierto en mi menor, que desde entonces ha ganado cierta popularidad entre los concertistas de flauta.
Título | Gente | Actos | Libretto | Premiere | Notas | |
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Fecha | Lugar | |||||
L'apoteosi d'Ercole | dramma per musica | 2 actos | Giovanni Schmidt | 19 de agosto de 1819 | Nápoles, Teatro San Carlo | |
Violenza e costanza, ossia I falsi monetari | dramma per musica | 2 actos | Andrea Leone Tottola | 19 de enero de 1820 | Nápoles, Teatro Nuovo | Revisado como: Il castello dei spiriti: Lisboa, 14 de marzo de 1825 |
Anacreonte en Samo | dramma per musica | 2 actos | Giovanni Schmidt | 1o de agosto de 1820 | Nápoles, Teatro San Carlo | Basado en Anacréon chez Polycrate por Jean Henri Guy. |
Il geloso ravveduto | melodramma buffo | 2 actos | Bartolomeo Signorini | Octubre 1820 | Roma, Teatro Valle | |
Scipione en Cartagine | melodramma seria | 2 actos | Jacopo Ferretti | 26 de diciembre de 1820 | Roma, Teatro Argentina | |
Maria Stuarda, regina di Scozia | dramma seria | 2 actos | Gaetano Rossi | 29 de mayo de 1821 | Bolonia, Teatro Comunale | |
Elisa e Claudio, ossia L'amore protetto dall'amicizia | melodramma semiserio | 2 actos | Luigi Romanelli | 30 de octubre de 1821 | Milán, Teatro alla Scala | Basado en Rosella, ossia Amore e crudeltà por Filippo Casari |
Andronico | melodramma trágico | 2 actos | Giovanni Kreglianovich | 26 de diciembre de 1821 | Venecia, Teatro La Fenice | |
Il posto abbandonato, ossia Adele ed Emerico | melodramma semiserio | 2 actos | Felice Romani | 21 de septiembre de 1822 | Milán, Teatro alla Scala | |
Amleto | melodramma trágico | 2 actos | Felice Romani | 26 de diciembre de 1822 | Milán, Teatro alla Scala | Basado en Shakespeare play Hamlet. |
Alfonso ed Elisa | melodramma seria | 2 actos | 26 de diciembre de 1822 | Mantua, Teatro Nuovo | Basado en Filippo por Alfieri; Aminta ed Argira por Reggio Emilia, Teatro Pubblico, 23 de abril de 1823 | |
Didone abbandonata | dramma per musica | 2 actos | Andrea Leone Tottola | 18 de enero de 1823 | Turín, Teatro Regio | Basado en Metastasio |
Gli sciti | dramma per musica | 2 actos | Andrea Leone Tottola | 18 de marzo de 1823 | Nápoles, Teatro San Carlo | Basado en Les scythes por Voltaire. |
Costanzo ed Almeriska | dramma per musica | 2 actos | Andrea Leone Tottola | 22 de noviembre de 1823 | Nápoles, Teatro San Carlo | |
Gli amici di Siracusa | melodramma eroico | 2 actos | Jacopo Ferretti | 7 de febrero de 1824 | Roma, Teatro Argentina | Basado en Plutarch. |
Doralice | melodramma | 2 actos | 18 de septiembre de 1824 | Viena, Kärntnertortheater | ||
Le nozze di Telemaco ed Antiope | azione lirica | 7 actos | Calisto Bassi | 5 de noviembre de 1824 | Viena, Kärntnertortheater | Pastice, con música de otros compositores. |
Il podestà di Burgos, ossia Il signore del villaggio | melodramma giocoso | 2 actos | Calisto Bassi | 20 de noviembre de 1824 | Viena, Kärntnertortheater | Bajo el título Il signore del villaggio dado en Nápoles en el Teatro del Fondo el 28 maggio 1825 (en dialecto napolitano); Titulado Eduardo ed Angelica, dado en Nápoles en el Teatro del Fondo en 1828. |
Nitocri | dramma per musica | 2 actos | Lodovico Piossasco Feys | 26 de diciembre de 1824 | Turín, Teatro Regio | Con recitativos de Apostolo Zeno |
Ipermestra | dramma trágicoo | 2 actos | Luigi Ricciuti | 29 de diciembre de 1825 | Nápoles, Teatro San Carlo | Basado en Eschilo |
Erode, ossia Marianna | dramma trágicoo | 2 actos | Luigi Ricciuti | 12 de diciembre de 1824 | Venecia, Teatro La Fenice | Basado en Voltaire |
Caritea regina di Spagna, ossia La morte di Don Alfonso re di Portogallo ()Donna Caritea) | melodramma seria | 2 actos | Paolo Pola | 21 de febrero de 1826 | Venecia, Teatro La Fenice | |
Ezio | dramma per musica | 2 actos | Pietro Metastasio | 2 de febrero de 1827 | Turín, Teatro Regio | |
Il montanaro | melodramma cómico | 2 actos | Felice Romani | 16 de abril de 1827 | Milán, Teatro alla Scala | Basado en Agosto Lafontaine |
La testa di bronzo, ossia La capanna solitaria | melodramma eroicomico | 2 actos | Felice Romani | 3 de diciembre de 1827 | Lisboa, Teatro privato dei Baroni Quintella a Laranjeiras | |
Adriano en Siria | dramma eroico | 2 actos | Pietro Metastasio | 24 de febrero de 1828 | Lisboa, Teatro de São Carlos | |
Gabriella di Vergy | dramma trágicoo | 2 actos | Antonio Profumo | 8 de agosto de 1828 | Lisboa, Teatro de São Carlos | Basado en Gabrielle de Vergy por Dormont de Belloy; Revisado con un texto de Emanuele Bidera para Génova, Teatro Carlo Felice, 16 de junio de 1832 |
La rappresaglia | melodramma buffo | 2 actos | Cesare Sterbini | 21 de febrero de 1829 | Cádiz, Teatro Principal | |
Don Chisciotte alle nozze di Gamaccio | melodramma giocoso | 1 a | Stefano Ferrero | 10 de febrero de 1830 | Cádiz, Teatro Principal | Basado en Miguel de Cervantes |
Francesca da Rimini | melodramma | 2 actos | Felice Romani | 1831 | Compuesto para Madrid pero probablemente no realizado allí. | |
Zaira | melodramma trágico | 2 actos | Felice Romani | 31 de agosto de 1831 | Nápoles, Teatro San Carlo | Basado en Voltaire |
I normanni a Parigi | Lirica | 4 actos | Felice Romani | 7 de febrero de 1832 | Turín, Teatro Regio | |
Ismalia, ossia Amore e morte | melodramma | 3 actos | Felice Romani | 27 de octubre de 1832 | Milán, Teatro alla Scala | |
Il conte di Essex | melodramma | 3 actos | Felice Romani | 10 de marzo de 1833 | Milán, Teatro alla Scala | |
Emma d'Antiochia | Lirica | 3 actos | Felice Romani | 8 de marzo de 1834 | Venecia, Teatro La Fenice | |
Uggero il danese | melodramma | 4 actos | Felice Romani | 11 de agosto de 1834 | Bérgamo, Teatro Riccardi | |
La gioventù di Enrico V | melodramma | 4 actos | Felice Romani | 25 de noviembre de 1834 | Milán, Teatro alla Scala | En parte basado en Shakespeare |
Debo irme. | melodramma buffo | 2 actos | Felice Romani | 26 de enero de 1835 | Madrid, Teatro Príncipe | Basado en Les deux Figaro por Honoré-Antoine Richaud Martelly; Compuesto en 1826. |
Francesca Donato, ossia Corinto distrutta | melodramma | 3 actos | Felice Romani | 14 de febrero de 1835 | Turín, Teatro Regio | Basado en Byron; Revisado por Salvatore Cammarano para el Teatro San Carlo, Nápoles, 5 de enero de 1845. |
I briganti | melodramma | 3 actos | Jacopo Crescini | 22 de marzo de 1836 | París, Théâtre-Italien | Basado en Die Räuber por Schiller; Revisado para el Teatro alla Scala de Milán, 6 de noviembre de 1837. |
Il giuramento | melodramma | 3 actos | Gaetano Rossi | 11 de marzo de 1837 | Milán, Teatro alla Scala | Bajo el título Amore e dovere dado en Roma en 1839. |
Le due illustri rivali | melodramma | 3 actos | Gaetano Rossi | 10 de marzo de 1838 | Venecia, Teatro La Fenice | Revisado para el Teatro alla Scala, 26 de diciembre de 1839. |
Elena da Feltre | dramma trágicoo | 3 actos | Salvatore Cammarano | 1o de enero de 1839 | Nápoles, Teatro San Carlo | Completado en el otoño de 1837. |
Il bravo, ossia La veneziana | melodramma | 3 actos | Gaetano Rossi | 9 de marzo de 1839 | Milán, Teatro alla Scala | Basado en La vénitienne por Auguste Anicet-Bourgeois y El Bravo, un cuento por James Fenimore Cooper. |
La vestale | Lirica | 3 actos | Salvatore Cammarano | 10 de marzo de 1840 | Nápoles, Teatro San Carlo | Dado bajo el título de Emilia en Roma en el otoño de 1842; Como San Camillo dado en Roma en 1851. |
La solitaria delle Asturie, ossia La Spagna ricuperata | melodramma | 5 actos | Felice Romani | 12 de marzo de 1840 | Venecia, Teatro La Fenice | |
Il proscritto | melodramma trágico | 3 actos | Salvatore Cammarano | 4 de enero de 1842 | Nápoles, Teatro San Carlo | Basado en Le proscrit por F. Soulié. |
Il reggente | dramma lirico | 3 actos | Salvatore Cammarano | 2 de febrero de 1843 | Turín, Teatro Regio | Basado en Gustave III ou Le bal masqué por Eugène Scribe; Revisado con cambios para Trieste, 11 de noviembre de 1843. |
Leonora | melodramma | 4 actos | Marco D'Arienzo | 5 de diciembre de 1844 | Nápoles, Teatro Nuovo | Basado en Lenore por Gottfried August Bürger; Arranged as I cacciatori delle Alpi para Mantua en 1859. |
Il Vascello de Gama | melodramma romantico | 1 prologo e 3 actos | Salvatore Cammarano | 6 de marzo de 1845 | Nápoles, Teatro San Carlo | Basado en Le naufrage de la Meduse por Desnoyers de Biéville. |
Orazi e Curiazi | Lirica | 3 actos | Salvatore Cammarano | 10 de noviembre de 1846 | Nápoles, Teatro San Carlo | Basado en Horace por Pierre Corneille. |
La schiava saracena, ovvero Il campo dei crociati | melodramma trágico | 4 actos | Francesco Maria Piave | 26 de diciembre de 1848 | Milán, Teatro alla Scala | Revisado para el Teatro San Carlo, Nápoles, 29 de octubre de 1850. |
Medea | Lirica | 3 actos | Salvatore Cammarano Felice Romani | 1o de marzo de 1851 | Nápoles, Teatro San Carlo | |
Statira | Lirica | 3 actos | Domenico Bolognese | 8 de enero de 1853 | Nápoles, Teatro San Carlo | Basado en Olympie por Voltaire |
Violetta | melodramma | 4 actos | Marco D'Arienzo | 10 de enero de 1853 | Nápoles, Teatro Nuovo | |
Pelagio | Lirica | 4 actos | Marco D'Arienzo | 12 de febrero de 1857 | Nápoles, Teatro San Carlo | |
Virginia | Lirica | 3 actos | Salvatore Cammarano | 7 de abril de 1866 | Nápoles, Teatro San Carlo | Basado en Alfieri; Compuesto en diciembre de 1849 a marzo de 1850. |
L'orfano di Brono, ossia Caterina dei Medici ()Caterina di Brono) | melodramma | 3 actos | Salvatore Cammarano | Incompleta; sólo existe el primer acto. Compuesto en 1869/1870 |
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