比起陳果過往的《香港製造》（1997）或《榴槤飄飄》(2000)，《香港有個荷里活》是較大膽創新的。沒有太濃的劇味，講一個南來北姑跟大磡村三個肥父子的曖昧關係，加入蠱惑仔的荒謬情節作副線，結局也訊息不明，反而專注整體風格的營造，以顏色（橙紅光線、火爐、霉鐵）、視覺對比（先進的荷里活廣場對照簡陋的鐵皮屋）、有趣元素等（肥人家族兼肥豬一隻再加騎呢女醫師等），這種重形式多過內容的處理手法（當然，內容上仍隱約有一個中港新關係的隱喻），對過往只愛問：「都唔知套戲講乜？」的觀眾而言，確是一個挑戰，它的受歡迎未嘗不是成功開拓多一個觀眾層面（肯試新東西的新一代）的反照。

況且，《香港有個荷里活》確實有不少設計可堪回味。例如肥豬跑失通巷走、小肥在鐵皮屋頂揮舞巨旗給豪宅上的周迅看、朱家各人在陋屋叢中盪起鞦韆來等等，都帶些少超現實意味且令人過目不忘。似乎陳果的底牌仍未露盡，由前作中陳果式的寫實主義，演化為陳果式的超現實味道，愈來愈好玩，也令人對他往後的作品有所期待。