一種關注：給身在人間，卻如垃圾般存在的聖母《麥當娜》

2013年《道熙呀》（A Girl At My Door，又譯《屋簷下的她》）和2015的《麥當娜》（Madonna，港譯《我叫麥當娜，你又想點》）都是康城「一種關注」單元的入選影片，兩部作品同是女導演對女性的關注，這種視角不約而同獲得了歐洲觀眾和評審的青睞。雖然無緣獲獎，但對於韓國電影來說，仍有著一定的重要性。「給那些每天早上，流連在街頭巷尾的女孩」導演申秀媛在一次訪問中說到，對這些女孩雖然也懷有同情心，所感受得更多的卻是恐怖感，創作這部電影正是始於這種恐怖感；又一而再強調自己懷著對於她們之所以會成為露宿者（她特別強調是女性露宿者）的原因、她們對於人生的選擇等疑問，令筆者感到比起作為一個電影導演，申秀媛更像是以電影作為媒介的社會工作者。影片表現了身為（韓國）女性在社會中從小到大所受的壓迫：來自同輩、異性、上司……片中的女性角色非常之多，幾乎已是譜出了現今韓國社會所有階層，扮演著各種角色的女性。有主人公護士慧琳、跟昏迷病人的兒子相宇有染的護士長、妓女、收留少女美娜的老鴇、住在老人院因痴呆而被騙簽了手術同意書的美娜祖母……這些女性角色，每一個都有成為「那些每天早上在街頭的女露宿者」的可能。影片以慧琳跟美娜相似（或相對）命運的交錯為主線，卻由於各自作出不同的選擇而走向兩極的結局。尤以美娜在水底救出嬰兒一幕是關鍵的轉捩點，扭轉了二人的位置，即原來美娜是慧琳的救贖者。慧琳對自己殺掉孩子的心病，美娜是關鍵的解鈴人，是天使般的存在。美娜在水中把慧琳鎖在行李箱裡的孩子抱出來，是神聖、善良、仁慈的，申秀媛對美娜這人物注入了非常重要的意義，也可看成是申對美娜、對她自己，甚至於，對所有令她感受到恐怖感的這些女孩的補償作用和理想化。並且美娜是影片裡唯一帶著愛的人。美娜死後，這個責任則到了慧琳身上。「同樣身而為人，為什麼有人卻猶如垃圾一樣地存在」這是另一個申秀媛在訪談中提到的問題。她所指的是街上的露宿者，也就是被投射到片中的美娜。為什麼是垃圾般的存在？如果妓女是社會底層，美娜甚至需要她們的接濟，且原本她對上司的性服務甚至是免費的，在美娜第一次被性騷擾（辦公室性騷擾也是影片其中一個針對的問題）之後，她對上司說，你沒有錯，錯的是我，求你不要走。於是美娜連妓女都不如，是垃圾般的存在。偏偏她又有如為了兒子能付出自己生命的聖母，那麼拋棄兒子的慧琳明顯不及美娜，這樣說來，慧琳又是作為什麼而存在呢？片中各人物的共通點是存在感都很弱，極度依仗外物（主要是錢）──美娜在工場的同事盜用她的信用卡去買衣服；依附著相宇的護士長存在的價值則是幫相宇打針和提供他性服務，本質上跟美娜是一樣的，在不用輪班的晚上則靠煙酒自我麻醉；沒有家人孩子的慧琳也只有靠賺錢，所以明知把美娜的心臟移植給相宇父親無疑是等於殺人（而且是一屍兩命）仍去做；有著富爸爸、不愁衣食的相宇的存在感仍是錢，還有毒品。所以人命於他如無物；美娜開始時還有工作，有朋友，後來才是性、食物、衣服，再後來是兒子。有趣的是，相宇說過「沒有錢的話我什麼都不是」，恰恰跟美娜說的「連對吃飯和穿衣服的執著也失去了的話我什麼都不是」形成了平等。原來雖然身在人間，卻如垃圾一樣存在的人，是不分貧富，無處不在。「教育的意義不大，最重要仍是個人選擇」教師出身的申秀媛，沒有從教育工作中得到對為人師表的成就感，反而說「時間久了，越來越覺得教育的意義不大」，後來才去進修寫作劇本。申對校園戲及學生的心理描寫可說是手到拿來，前作《冥王星保衛戰》（Pluto）就是以一班高中生為主軸的作品。跟《冥王星保衛戰》裡的邪惡少年相比，《麥當娜》中美娜在學生時代遇到的欺凌算是小兒科，同窗女生們不外乎取笑美娜運動差、頭髮掉色等等；可惜這些看來微不足道的細節已足以讓美娜內在自卑性格開始發芽，為其日後的悲劇人生埋下伏筆。這事是慧琳在美娜一個同學口中得知的，她當時沒有跟其他人一樣取笑美娜，卻也沒有釋出善意，想來是懦弱性格所致；退一萬步想，對於美娜的悲劇，可否說是這個同學的選擇所導致的結果？如果學生時代的美娜遭受更嚴重的欺凌，長大後會成為性格扭曲的殺人者也未可知，而美娜只是不受歡迎，是個沒有朋友、性格內向的小孩而已，久而久之美娜成為了沒有存在感的人，這情況隨著她的工作所在之職場每況愈下。開始時，任職客服中心的美娜十分努力，常加班至深夜，也有個關係看來不錯的同僚，一切是在樓梯那一幕開始變質的。所以這是誰的責任呢？雖然是上司首先企圖性騷擾美娜，但美娜的反應絕對是可圈可點的，她雖然有反抗，但很快就後悔了，她向上司道歉解釋，甚至提出要替對方口交，這段扭曲的關係連偷情也絕對說不上，相信不論是幕前的觀眾，或者故事裡的慧琳，同樣百思不得其解，而這個「為什麼」既是提問，也是答案。導演在這裡並沒有向美娜給予太多憐憫，或以她的悲慘童年來為她這樣的行為開脫，而是站在局外告訴觀眾她做了這樣的選擇。再舉一例，後來美娜大概得了上司一些報酬，穿上漂亮衣服、名牌鞋子上班，而遭到同樣跟上司有染的女同事詬病──以你的薪水怎麼可能穿這種鞋子。這裡體現了美娜有點貪慕虛榮的形象──然而貪慕虛榮是錯嗎？穿漂亮衣服是很多女生都喜歡的事情，為人所詬病是因為體型肥胖的美娜不配穿漂亮衣服？還是女同事知道了美娜跟上司的關係？這些在片中沒有加以交代，而這行為直接導致了日後更為失控的局面。美娜在工場裡穿廉價低俗的衣服，吃劣質即食麵，好像要把這些垃圾食物跟自己形成對等，非把自己給扯進地獄不可。偏偏美娜還有個疼她的婆婆，學生時代的美娜幫婆婆推著回收車那一幕，怕是片中唯一一場體現了日後美娜心裡還是藏有一點愛的原因（諷刺的是婆婆後來被騙簽了移植心臟的手術同意書）。影片的前大半部份一直瀰漫著悲觀和黑暗的氛圍，直到最末段，才發覺導演對這個世界還是帶著愛的──也並不是那種企圖扭轉人生、自圓其說的刻意的愛（至少美娜死了），而是在承認了「這是個黑暗的世界」之後，以相宇願望的破滅與美娜的犧牲，給了慧琳和美娜的孩子一個出口。誠如申秀媛說，這是一部關於「選擇」的電影，出走的慧琳、倖存的孩子，結局仍然是無數未知的選擇。

作者鄭曉嵐 2015-11-04

「給那些每天早上，流連在街頭巷尾的女孩」

導演申秀媛在一次訪問中說到，對這些女孩雖然也懷有同情心，所感受得更多的卻是恐怖感，創作這部電影正是始於這種恐怖感；又一而再強調自己懷著對於她們之所以會成為露宿者（她特別強調是女性露宿者）的原因、她們對於人生的選擇等疑問，令筆者感到比起作為一個電影導演，申秀媛更像是以電影作為媒介的社會工作者。影片表現了身為（韓國）女性在社會中從小到大所受的壓迫：來自同輩、異性、上司……片中的女性角色非常之多，幾乎已是譜出了現今韓國社會所有階層，扮演著各種角色的女性。有主人公護士慧琳、跟昏迷病人的兒子相宇有染的護士長、妓女、收留少女美娜的老鴇、住在老人院因痴呆而被騙簽了手術同意書的美娜祖母……這些女性角色，每一個都有成為「那些每天早上在街頭的女露宿者」的可能。

影片以慧琳跟美娜相似（或相對）命運的交錯為主線，卻由於各自作出不同的選擇而走向兩極的結局。尤以美娜在水底救出嬰兒一幕是關鍵的轉捩點，扭轉了二人的位置，即原來美娜是慧琳的救贖者。慧琳對自己殺掉孩子的心病，美娜是關鍵的解鈴人，是天使般的存在。美娜在水中把慧琳鎖在行李箱裡的孩子抱出來，是神聖、善良、仁慈的，申秀媛對美娜這人物注入了非常重要的意義，也可看成是申對美娜、對她自己，甚至於，對所有令她感受到恐怖感的這些女孩的補償作用和理想化。並且美娜是影片裡唯一帶著愛的人。美娜死後，這個責任則到了慧琳身上。

「同樣身而為人，為什麼有人卻猶如垃圾一樣地存在」

這是另一個申秀媛在訪談中提到的問題。她所指的是街上的露宿者，也就是被投射到片中的美娜。為什麼是垃圾般的存在？

如果妓女是社會底層，美娜甚至需要她們的接濟，且原本她對上司的性服務甚至是免費的，在美娜第一次被性騷擾（辦公室性騷擾也是影片其中一個針對的問題）之後，她對上司說，你沒有錯，錯的是我，求你不要走。於是美娜連妓女都不如，是垃圾般的存在。

偏偏她又有如為了兒子能付出自己生命的聖母，那麼拋棄兒子的慧琳明顯不及美娜，這樣說來，慧琳又是作為什麼而存在呢？片中各人物的共通點是存在感都很弱，極度依仗外物（主要是錢）──美娜在工場的同事盜用她的信用卡去買衣服；依附著相宇的護士長存在的價值則是幫相宇打針和提供他性服務，本質上跟美娜是一樣的，在不用輪班的晚上則靠煙酒自我麻醉；沒有家人孩子的慧琳也只有靠賺錢，所以明知把美娜的心臟移植給相宇父親無疑是等於殺人（而且是一屍兩命）仍去做；有著富爸爸、不愁衣食的相宇的存在感仍是錢，還有毒品。所以人命於他如無物；美娜開始時還有工作，有朋友，後來才是性、食物、衣服，再後來是兒子。有趣的是，相宇說過「沒有錢的話我什麼都不是」，恰恰跟美娜說的「連對吃飯和穿衣服的執著也失去了的話我什麼都不是」形成了平等。原來雖然身在人間，卻如垃圾一樣存在的人，是不分貧富，無處不在。

「教育的意義不大，最重要仍是個人選擇」

教師出身的申秀媛，沒有從教育工作中得到對為人師表的成就感，反而說「時間久了，越來越覺得教育的意義不大」，後來才去進修寫作劇本。申對校園戲及學生的心理描寫可說是手到拿來，前作《冥王星保衛戰》（Pluto）就是以一班高中生為主軸的作品。跟《冥王星保衛戰》裡的邪惡少年相比，《麥當娜》中美娜在學生時代遇到的欺凌算是小兒科，同窗女生們不外乎取笑美娜運動差、頭髮掉色等等；可惜這些看來微不足道的細節已足以讓美娜內在自卑性格開始發芽，為其日後的悲劇人生埋下伏筆。這事是慧琳在美娜一個同學口中得知的，她當時沒有跟其他人一樣取笑美娜，卻也沒有釋出善意，想來是懦弱性格所致；退一萬步想，對於美娜的悲劇，可否說是這個同學的選擇所導致的結果？

如果學生時代的美娜遭受更嚴重的欺凌，長大後會成為性格扭曲的殺人者也未可知，而美娜只是不受歡迎，是個沒有朋友、性格內向的小孩而已，久而久之美娜成為了沒有存在感的人，這情況隨著她的工作所在之職場每況愈下。開始時，任職客服中心的美娜十分努力，常加班至深夜，也有個關係看來不錯的同僚，一切是在樓梯那一幕開始變質的。所以這是誰的責任呢？雖然是上司首先企圖性騷擾美娜，但美娜的反應絕對是可圈可點的，她雖然有反抗，但很快就後悔了，她向上司道歉解釋，甚至提出要替對方口交，這段扭曲的關係連偷情也絕對說不上，相信不論是幕前的觀眾，或者故事裡的慧琳，同樣百思不得其解，而這個「為什麼」既是提問，也是答案。導演在這裡並沒有向美娜給予太多憐憫，或以她的悲慘童年來為她這樣的行為開脫，而是站在局外告訴觀眾她做了這樣的選擇。

再舉一例，後來美娜大概得了上司一些報酬，穿上漂亮衣服、名牌鞋子上班，而遭到同樣跟上司有染的女同事詬病──以你的薪水怎麼可能穿這種鞋子。這裡體現了美娜有點貪慕虛榮的形象──然而貪慕虛榮是錯嗎？穿漂亮衣服是很多女生都喜歡的事情，為人所詬病是因為體型肥胖的美娜不配穿漂亮衣服？還是女同事知道了美娜跟上司的關係？這些在片中沒有加以交代，而這行為直接導致了日後更為失控的局面。美娜在工場裡穿廉價低俗的衣服，吃劣質即食麵，好像要把這些垃圾食物跟自己形成對等，非把自己給扯進地獄不可。

偏偏美娜還有個疼她的婆婆，學生時代的美娜幫婆婆推著回收車那一幕，怕是片中唯一一場體現了日後美娜心裡還是藏有一點愛的原因（諷刺的是婆婆後來被騙簽了移植心臟的手術同意書）。

影片的前大半部份一直瀰漫著悲觀和黑暗的氛圍，直到最末段，才發覺導演對這個世界還是帶著愛的──也並不是那種企圖扭轉人生、自圓其說的刻意的愛（至少美娜死了），而是在承認了「這是個黑暗的世界」之後，以相宇願望的破滅與美娜的犧牲，給了慧琳和美娜的孩子一個出口。

誠如申秀媛說，這是一部關於「選擇」的電影，出走的慧琳、倖存的孩子，結局仍然是無數未知的選擇。