以“成长”突破“爱情剧”困局

自《以家人之名》播出之后，#李尖尖男朋友#、#李尖尖给树洞投稿#、#凌霄贺子秋为什么九年不回来#、#凌霄温柔#、#贺子秋唐灿#、#贺子秋看见贺梅#、#贺梅离开原因#等剧集相关话题几乎每天都盘踞热搜榜单。相比纯粹的甜宠爱情剧，《以家人之名》对亲情的细腻描绘和相互扶持的邻里热情无疑更容易让观众上头。

被甜宠剧霸屏的国产影视剧市场，急需一股别样清流为市场提供新鲜血液，这也是《以家人之名》播出即爆款、开分8.5的根本原因。然而，称赞与质疑往往是兼而并行的，伴随着贺子秋、凌霄出国九年后回到李尖尖身边，二人先后跟李尖尖表白、争风吃醋的剧情发展，该剧产生了不同的声音，对于角色和情节的设置也引发了不少观众的探讨。

追剧至今，笔者与网友们一样，都希望听到编剧的回应，于是整合了观众的问题，与该剧的编剧水阡墨、王雄成进行了一次访问。其实，听到水阡墨、王雄成的名字，观众们或许并不会陌生，二人还曾经担任过《我的奇妙男友》、《下一站是幸福》的编剧。入行仅五年，作品皆爆款，两位编剧带着谦逊和学习的态度，与记者分享剧本创作背后的经验与遗憾。

“亲情”和“甜宠”都是“爱”的一部分

这到底是一部亲情剧？还是甜宠剧？随着剧情的深入发展，许多观众都产生了这样的疑惑。毕竟在李尖尖与凌霄正式在一起之后，撒糖的密集程度丝毫不亚于任何一部甜宠题材的作品。

谈及创作初衷，水阡墨与王雄成表示：“与身边朋友交流的时候，发现很多人都因为从小的家庭变故而吃了不少苦，他们虽然表面上看起来乐观开朗，但原生家庭对他们还是产生了深刻的影响，而我们创作这部剧也是希望给这些朋友建造一个存放希望的乌托邦。”

都说电视剧是“造梦”，《以家人之名》则将这一特质发挥到了极致，这不仅是为拥有不幸童年的人们“造梦”，也是为独生子女一代“造梦”。三个没有血缘关系的兄妹彼此扶持、成长，在现实生活中本就少见，凌霄与贺子秋的宠妹行为更是令人艳羡。长大后的几个人重新回到了彼此的身边，剧情增加了爱情的元素，对此编剧表示：“我们最初只是想写三个小朋友从小到大的成长故事，有笑有泪有酸甜有苦辣，正是生活的味道。观众们说我们这部剧里有很多甜宠元素，不能否认，甜宠也是爱的一部分。”

在创作这部剧本之前，水阡墨、王雄成两位老师并没有预设剧集的类型风格，所谓的甜宠、偶像、亲情、家庭、生活等“类型标签”无非都是这部青春成长剧中的某个元素而已。在市场寻求垂直细分品类以获得更大竞争优势的潮流之下，《以家人之名》却反其道而行之，在“情感”这一包罗万象的主题之下杂糅了多种类型的情感。

因为在两位编剧看来，任何预设都会存在偏差。

“巧合”与戏剧处理都来源于“生活”

任何影视作品的编撰都来自于现实生活，《以家人之名》的创作更多来自于编剧从朋友的故事中所汲取的“间接经验”。

虽然有许多甜蜜的爱情戏份，但《以家人之名》的底色仍然是亲情。李海潮、凌和平两位爸爸的人设深入人心，互补的性格以及逗趣自然的相处方式都让观众们联想到了自己的亲人。水阡墨、王雄成表示：“李海潮这个角色其实是取材于我们的一位朋友的真实故事，她是由爷爷带大的，爷爷把她照顾得很好。”电视剧虽然来源于生活，但也不排斥艺术加工，编剧在这个故事的基础上将“爷爷”转化成“爸爸”，又为其赋予了非常鲜明的人物个性。

“李爸作为厨师，喜欢小孩，心地善良，而照顾孩子很重要的一点就是解决吃喝拉撒的问题，这就为三个孩子的成长提供了天然土壤。”李海潮在剧中的形象“又当爹又当妈”，一边开面馆养家一边照顾三个孩子，而身为警察的凌爸则继续着“为大家不顾小家”的忙碌生活，两个人一刚一柔的个性、对家庭的不同贡献很大程度上弥补了三位孩子的亲情缺失。

剧集播到中段的时候，贺梅、陈婷等几位母亲分别表现出了性格上不同的缺陷，但表现母亲的缺陷一面并不是编剧的本意，编剧是想通过“抛弃”来展现妇女的无奈。“除了李尖尖妈妈是去世的，贺子秋和凌霄的母亲离开孩子的原因都有不同苦衷。中国妇女的地位普遍不高，二十多年前妇女更是没有自由选择生活的权利，结婚生子是必要的事情，社会对女性也提出了太多的高要求，‘做好’是理所当然的，但实际上‘做不好’才是人生常态。”

在最近更新的剧情中，因车祸、瘫痪而导致喜怒无常的陈婷也开始积极面对生活，对凌霄的态度似乎好了许多。贺梅的回归也成为了剧集的“催泪弹”，她当年离开子秋的原因也浮出了水面。原来，在经历了被小三、被开除以及舆论压力之后，贺梅抛弃子秋真的是“对双方都好的无奈之举”。为了弥补多年的亏欠，贺梅也在暗地里帮助子秋。正所谓“女子本弱，为母则刚”，因得知子秋遭受赵华光“经济制裁”，贺梅打电话臭骂赵华光的那场戏真的是酣畅淋漓。

除此之外，《以家人之名》中也不乏一些巧合桥段，比如贺子秋和凌霄分别因为不同的原因而前后脚出国，又都在九年以后回归到李尖尖身边，最后同时租在李尖尖对面，又前后脚表白李尖尖，这一系列的桥段似乎都是在用“巧合”堆砌出来的戏剧冲突。

对于这样的质疑，水阡墨和王雄成回应道：“有句话叫‘无巧不成书’，在创作中难免会有少量的巧合，其实所谓的巧合也不过人物生活线上的交叉，那就不属于戏剧上的巧合。”换句话说，如果只是强硬地设计一些偶遇、撞破等无脑情节，自然无法令观众信服，但《以家人之名》由于铺陈了许多人物的情感线索和行为动机，因此在某个时间点“触发”的时候就不会觉得不合理。

至于“九年”的时间点设计，两位编剧老师也是经历了大概的估算，虽然这九年的时间在剧本和画面的呈现上是缺失的，但在创作过程中，编剧需要在脑海中大致预想这段时间发生的故事以及人物状态的转变，这样才能使剧情流畅自然。

老友合作，事半功倍

《以家人之名》是水阡墨、王雄成以及导演丁梓光、制片人龙亚第三次合作的作品了，四个人早已形成了深厚的友谊和心照不宣的默契，两位编剧也表示四个人之所以能有多次合作，是因为“互相欣赏、志同道合、彼此信任”，并且将来也会一直合作下去。

从《我的奇妙男友》（两部都是龙亚担任制片人，第二部与丁梓光合作）到《下一站是幸福》再到《以家人之名》，几乎四人合作的每一部剧都获得了市场的认可，但两位编剧也只是谦逊地用“幸运”来解释爆款的产生，以及离不开四个人默契的配合和努力的结果。

“对于观众的喜爱度和接受度，如何抓住年轻人的需求，我们在创作剧本的时候是无法考虑这件事情的。因为人的心思是流动的，是不可测的，如果我们从一开始就能够按照观众的喜爱程度创作剧本，每一部都会是大爆款剧。”在水阡墨、王雄成看来，创作一定是出于“热爱”的，表达自己最想要表达的故事，而并非去迎合任何人，因为任何故事都会有人喜欢、有人嫌弃，任何情节都会有人接受、有人不接受，正所谓“众口难调”，一切都是未知的，“未知”或许就是他们选择做编剧的兴趣所在。

一个人的创作总是会有枯竭的时候，团队作战往往能够事半功倍。水阡墨、王雄成这对“夫妻档”编剧在创作上同样是互补的，对事物具有宏观把控能力的王雄成负责搭建框架，而对情感具有细腻感知能力的水阡墨则负责补足细节。在创作过程中，每个创作者都会遇到瓶颈和难题，但好在有团队的协助，导演、制片人和编剧的交流碰撞总是能够激发出新的灵感。

入行仅五年，水阡墨、王雄成谦逊地表示在剧本的创作上一定会存在需要改进的地方，每一部作品都是积累经验的过程，而他们也努力在下一部作品中弥补之前的不足。