MÚSICA HISPANA 60 María Luisa de Borbón 60 CUATRO SINFONÍAS FOUR SINFONIAS Edición crítica Ana Lombardía Or Mú que sica sta ins tru me nta l MÚSICA HISPANA Instituto Complutense de Ciencias Musicales Director: Álvaro Torrente Sánchez-Guisande Directora de Publicaciones: Oliva García Balboa Editor científico: Lluís Bertran Revisora editorial: Laura Planagumà-Clarà Correctora: Lorena Munilla Rodríguez Copistas: Juan Miguel Illán / Saúl Aguado Traductora: Yolanda Acker SERIES A. Música Lírica Orquesta, Canto y Piano B. Música Instrumental B.1 Música de Cámara C. Antologías EDICIONES DEL ICCMU www.iccmu.es Facultad de Geografía e Historia de la UCM, 4.ª planta C/ Profesor Aranguren, 5 28040-MADRID Esta publicación ha sido financiada con las ayudas del proyecto Espacios, géneros y públicos de la música en Madrid, ss. XVII-XX (MadMusic-CM, H2019/HUM-5731) de la Comunidad de Madrid y el Fondo Social Europeo; del Programa de Garantía Juvenil en I+D+i de la Agencia Estatal de Investigación (Ministerio de Ciencia, Innovación y Universidades) y la Iniciativa de Empleo Joven de la Unión Europea (PEJ2018-005331-A); y del Programa Operativo de Empleo Juvenil e Iniciativa de Empleo Juvenil (YEI), financiado por la Consejería de Ciencia, Universidades e Innovación de la Comunidad de Madrid (PEJ-2020-AI/HUM-18086), cofinanciados por el Fondo Social Europeo © Ana Lombardía / Instituto Complutense de Ciencias Musicales, 2022 Imprime: Estilo Estugraf Impresores SL Depósito Legal: M-20414-2022 ISMN: 979-0-801276-25-4 ÍNDICE Páginas Introducción IX Introduction XXXVII María Luisa de Borbón: Cuatro sinfonías 1 Sinfonía n.º 1 Plantilla 5 Sinfonía n.º 2 Plantilla 33 Sinfonía n.º 3 Plantilla 97 Sinfonía n.º 4 Plantilla 171 INTRODUCCIÓN* La presente publicación contiene la primera edición crítica y completa de las cuatro “sinfonías” u “oberturas” de la infanta María Luisa de Borbón (1782-1824). Constituyen, por ahora, las obras orquestales más tempranas conocidas de una compositora española, aunque residente en Italia. Se trata de composiciones únicas por su combinación de elementos de la música italiana y española más moderna de la época. Una infanta melómana, coleccionista y compositora María Luisa de Borbón y Borbón-Parma (San Ildefonso, Segovia, 1782; Roma, 1824), hija del rey Carlos IV de España y María Luisa de Parma, es un personaje relativamente bien conocido en la historia política. Pasó su juventud en la corte española, donde en 1795 contrajo matrimonio con su primo Luis de Parma (1773-1803). En 1801 se convirtieron en reyes de Etruria, un estado efímero establecido por Napoleón sobre el anterior Gran Ducado de Toscana, con capital en Florencia. Tras la prematura muerte de Luis (enfermo de epilepsia), María Luisa quedó viuda a los veinte años con dos hijos, Carlos Luis (1799-1883) y Luisa Carlota (1802-1857). Asumió el gobierno como regente hasta finales de 1807, cuando el Reino de Etruria fue disuelto y tuvo que regresar a la corte española. Allí se encontró con el Motín de Aranjuez y los sucesos del Dos de Mayo de 1808, que la obligaron a exiliarse en Compiègne y Niza. Trató de fugarse a Inglaterra con ayuda de un banquero livornés, pero fue descubierta, y Napoleón la hizo encerrar en un monasterio de Roma, junto a su hija, durante dos años y medio. Liberada a principios de 1814, publicó unas memorias reivindicativas en cinco idiomas, reclamando el Ducado de Parma para su hijo1. Pero el Congreso de Viena asignó dicho territorio a María Luisa de Austria, mientras que la infanta española recibió el Ducado de Lucca, del que tomó posesión en 1817, aunque continuó pasando los inviernos en Roma. Así, alternaba el Palacio Ducal de Lucca con varios palacios de la Ciudad Eterna: el Rinuccini (hoy Bonaparte), el Barberini y el Ercolani (hoy Grazioli), donde falleció. Más allá de su agitada biografía, María Luisa de Borbón merece ser recordada por su destacado mecenazgo cultural, en especial durante los aproximadamente veinte años que pasó en Florencia, Roma y Lucca. Promocionó la creación de numerosas obras de arquitectura, escultura, literatura, pintura y música, reuniendo colecciones riquísimas. Realizó encargos a algunos de los artistas más demandados de su época, como los pintores François-Xavier Fabre y Vincenzo Camuccini, los escultores Antonio Canova * Esta investigación forma parte de los proyectos de I+D Espacios, géneros y públicos de la música en Madrid, siglos XVII-XX, cofinanciado por la Comunidad de Madrid y el Fondo Social Europeo (H2019/HUM-5731, MadMusic-CM) y La música como interpretación en España: historia y recepción (1730-1930) (PID2019105718GB-I00), financiado por MCIN/ AEI/10.13039/501100011033. 1 Versión española en María Luisa de Borbón: Memoria histórica de S. M. la Reina de Etruria, escrita por ella misma en italiano. Publícala en español Don Marcos Gándara, Valladolid, Imprenta de Santander, 1815. y Lorenzo Bartolini o el arquitecto Lorenzo Nottolini. Como reconocimiento a su intensa promoción de las bellas artes, en 1819 la Accademia di San Luca de Roma la nombró “accademica d’onore”. Impulsó la carrera de mujeres artistas que gozaron de cierta fama en su momento, como la pintora Matilde Malenchini o la poetisa Teresa Bandettini, y apoyó la formación femenina creando dos centros de enseñanza para mujeres en Lucca. Durante toda su vida, la infanta cultivó una intensa pasión por la música, no solo como mecenas y coleccionista, sino también como intérprete y compositora aficionada. Reunió una amplísima biblioteca musical, con más de 2000 volúmenes que contienen un repertorio muy internacional, variado y moderno para la época. Además de las piezas para voz y piano tradicionalmente asociadas a la práctica musical femenina; coleccionó óperas completas de autores famosos del momento, como Gioachino Rossini o Ferdinando Paër, y música instrumental para formaciones diversas de autores como Franz Joseph Haydn o Ignace Pleyel. Junto a estos compositores abundan en la colección las obras de los maestros de música que sirvieron a la infanta en sus distintas etapas vitales, como Francesco Federici en Madrid, Gherardo Gherardi en Florencia, Tommaso Barsotti en Compiègne y Niza, Filippo Moroni y Nunziata Mazzini en Roma, y Franz Schoberlechner, Giuseppe Magnelli y Antonio del Moro en Lucca. La infanta estaba al tanto de las últimas novedades de éxito en Roma, París, Viena o Madrid. En esta última ciudad adquirió piezas de inspiración popular española, como fandangos y seguidillas, que presumiblemente daría a conocer entre sus amistades internacionales2. Afortunadamente, buena parte de esta colección musical se ha conservado en el Fondo Borbone de la Biblioteca Palatina de Parma. Entre las más de 600 partituras identificadas con el nombre de María Luisa de Borbón como poseedora, destacan en particular dos grupos. Por una parte, el fondo contiene más de 300 manuscritos musicales producidos en España, reunidos parcialmente junto a su esposo Luis de Parma –también melómano e incluso arreglista aficionado–3. Por otra parte, se conservan una serie de obras de mujeres compositoras 2 La principal publicación sobre la actividad musical de la reina de Etruria es la breve monografía de Paola Cirani: Maria Luisa, Infanta di Spagna, Reggina e musicista, Viareggio, Accademia Maria Luisa di Borbone / Graffiche Ancora, 2016. La síntesis biográfica aquí proporcionada se basa en dicha monografía más la siguiente selección bibliográfica: Lluís Bertran, Ana Lombardía, Judith Ortega: “La colección de manuscritos españoles de los Reyes de Etruria en la Biblioteca Palatina de Parma (1794-1824): un estudio de fuentes”, Revista de Musicología, 38, 1, 2015, pp. 107-190; Rosella Carloni: “La collezione di dipinti di Maria Luisa di Borbone, duchessa di Lucca”, Paragone. Arte, 3, 31, 2000, pp. 79-96; Ana Lombardía: “Dido en Etruria: la pasión musical de María Luisa de Borbón”, Scherzo: Revista de Música, 338, 2018, pp. 82-85; Nadia Verdile: “Maria Luisa di Borbone”, Enciclopedia delle Donne, Rossana Di Fazio, Margherita Marcheselli (coords.), 2013 (http://www.enciclopediadelledonne.it/index.php?azione =pagina&id =1361). Una síntesis similar fue publicada previamente por Ana Lombardía: “María Luisa de Borbón, Reina de Etruria”, Vislumbres de España, Italia e Iberoamérica. Una constelación escogida de protagonistas de nuestra historia común, Ión de la Riva, Marifé Santiago (eds.), Roma, Embajada de España en Italia, 2020, vol. 1, pp. 144-146. 3 L. Bertran, A. Lombardía, J. Ortega: “La colección de manuscritos...”. IX X prácticamente desconocidas hasta ahora, como las italianas Anna Marchi y Nunziata Mazzini, autoras de música instrumental de cámara dedicada a la infanta4. Pero, sin duda, las composiciones más llamativas de este grupo son las cuatro “sinfonías” u “oberturas” para orquesta firmadas por la propia María Luisa de Borbón. Estas cuatro composiciones son, por ahora, las obras orquestales más antiguas conocidas de una compositora española. Dos de ellas están fechadas en 1821, y existen evidencias de que las otras dos fueron compuestas en fechas próximas (como se mostrará). Asimismo, se trata de las únicas obras conocidas de la autora, cuyos estudios de teoría musical se documentan desde 1803 –año en que enviudó–, bajo la supervisión de su maestro de música Gerardo Gherardi, en Florencia5. Además, se sabe que la infanta se ejercitaba en la composición para evadirse durante el exilio en 1809, en el sur de Francia, donde su maestro era Tommaso Barsotti6. Es de suponer que, antes de adentrarse en un género tan complejo como la sinfonía, habría escrito obras de menores dimensiones (como, por ejemplo, piezas para teclado o canciones para voz y acompañamiento). Sin embargo, hasta el momento no se han encontrado evidencias concretas sobre esas hipotéticas composiciones anteriores. También cabe suponer, considerando que dos de las sinfonías están fechadas en 1821, que la compositora se había seguido formando en composición en los años intermedios, guiada por los distintos maestros de música a su servicio. Al menos tres de las sinfonías pueden datarse con seguridad en los últimos años de vida de María Luisa de Borbón, coincidiendo con su etapa como duquesa de Lucca. Precisamente tras este nombramiento, en 1817, se hizo retratar junto a una partitura instrumental, proyectando la imagen de una persona entendida en música. El cuadro fue encargado a Vincenzo Camuccini, entonces uno de los pintores más cotizados de Roma (ilustración 1)7. En cuanto a los posibles contextos de interpretación de estas cuatro oberturas en la época, no se conocen con exactitud, pero tenemos la certeza de que fueron interpretadas tanto con orquesta como en reducciones para teclado. Se conservan partichelas para cada parte instrumental de las tres primeras sinfonías, algunas de ellas duplicadas o incluso triplicadas (véase la siguiente sección), lo cual apunta a interpretaciones orquestales. Estas podrían haber sido semiprivadas, para grupos selectos de familiares, amigos y miembros de la corte de la compositora, en lugares como el Palacio Ducal de Lucca. Otra posibilidad es que se realizaran interpretaciones públicas en espacios como el Teatro San Girolamo de Lucca, reactivado por la duquesa, o el Teatro del Giglio, que ella misma fundó allí en 18198. El primero contaba con una orquesta estable liderada por el florentino Giovanni Ceccherelli como violinista principal, quien dedicó a la infanta una sinfonía en cuatro movimientos, además de realizar para ella reducciones para teclado de sinfonías de otros compositores9. 4 La investigación sobre estas compositoras continúa en curso, pero existen indicios de que ambas eran profesionales. El primer estudio en llamar la atención sobre la participación de este personaje en redes culturales femeninas en Italia fue de A. Lombardía: “Dido en Etruria: la pasión…”, pp. 84-85. 5 P. Cirani: Maria Luisa, Infanta di Spagna..., p. 85. 6 Ibid., p. 52. 7 Véase una discusión más detallada de este retrato en A. Lombardía: “Dido en Etruria: la pasión…”, p. 82. 8 P. Cirani: Maria Luisa, Infanta di Spagna..., pp. 68-71. 9 Elena Previdi: “Musica strumentale per Maria Luisa d’Etruria nel fondo Borbone della Biblioteca Palatina di Parma”, Un’orchestra sopportabile. La musica Ilustración 1. Anónimo, copia de Vincenzo Camuccini: Retrato de María Luisa de Borbón. Grabado, sin lugar ni fecha, después de 1817. Biblioteca Nacional de España, IH / 1247 / 11, 495 x 380 mm Por otra parte, se sabe que una sinfonía de María Luisa de Borbón fue interpretada en privado en la corte de Módena, en una reducción para teclado. Concretamente, en una carta enviada en diciembre de 1821, su prima María Teresa de Austria-Este (1773-1832) agradece a la infanta el envío de una sinfonía, la cual había sido interpretada la noche anterior por el músico de cámara Johann Heinrich Küster10. La fuente no aporta suficiente información para identificar cuál de las cuatro sinfonías fue interpretada en esa ocasión, pero deja claro que estas obras circularon más allá de la corte luquesa, a través de las redes familiares. Quizás alguna de las sinfonías de María Luisa de Borbón también fuera enviada a la corte española, donde entonces reinaba su hermano Fernando VII, pero no se han encontrado pruebas por ahora de la llegada de estas obras a España en la época11. strumentale italiana tra XVIII e XIX secolo, Mariateresa Dellaborra (ed.), Roma, Società Editrice di Musicologia, 2017, pp. 102-103. 10 P. Cirani: Maria Luisa, Infanta di Spagna..., p. 76. 11 Sobre la música en los espacios privados de la corte de Fernando VII véase Judith Ortega: “Música para reyes. El archivo de música de la Real Cámara de Carlos IV y Fernando VII a través de sus inventarios (ca. 1750-1834)”, Ad Parnassum. A Journal of Eighteenth -and Nineteenth- Century Instrumental Music, 19, 36, 2021, pp. 1-54. INTRODUCTION* This publication, María Luisa de Borbón (1782-1824): Cuatro sinfonías, contains the first critical and complete edition of the four “sinfonias” or “overtures” by the infanta Maria Luisa of Bourbon (1782-1824). For the moment, they are the earliest known orchestral works by a female Spanish composer, albeit resident in Italy. These are unique works combining elements from the most modern Italian and Spanish music of the period. A music-loving infanta, collector and composer Maria Luisa of Bourbon, Duchess of Lucca (San Ildefonso, Segovia, 1782; Rome, 1824), the daughter of King Charles IV of Spain and Maria Luisa of Parma, is a relatively well-known figure in political history. She spent her youth at the Spanish court, where in 1795 she married her cousin Louis of Parma (1773-1803). In 1801 they became King and Queen of Etruria, an ephemeral state Napoleon created from the former Grand Duchy of Tuscany, whose capital was Florence. After Louis' premature death (following an epileptic crisis), Maria Luisa became a widow at age 20 with two children, Charles Louis (1799-1883) and Maria Luisa Carlota (1802-1857). She led the government as regent until the end of 1807, when the Kingdom of Etruria was dissolved, and she had to return to the Spanish court. There she was met with the Mutiny of Aranjuez and the uprising of 2 May 1808, which forced her to go into exile in Compiègne and Nice. She tried to escape to England with the help of a banker from Livorno, but her plan was discovered, and Napoleon had her locked up in a convent in Rome with her daughter for two-and-a-half years. Freed in early 1814, she published a book of memoirs in five languages, reclaiming the Duchy of Parma for her son1. But the Congress of Vienna assigned this territory to Marie Louise I, while the Spanish infanta received the Duchy of Lucca, taking possession in 1817, although she continued to spend the winters in Rome. Thus, she divided her time between the Palazzo Ducale di Lucca and several palaces in the Eternal City: the Rinuccini (today Bonaparte), Barberini and Ercolani (today Grazioli), where she died. Over and above her eventful biography, Maria Luisa of Bourbon deserves to be remembered as a prominent cultural patron, especially during the approximately twenty years she spent in Florence, Rome and Lucca. She advanced the creation of many works of architecture, sculpture, literature, painting and music, forming very valuable collections. She commissioned some of the most popular This study forms part of the R&D projects Espacios, géneros y públicos de la música en Madrid, siglos XVII-XX (Music venues, genres and audiences in Madrid, 17th-20th centuries) co-financed by the Comunidad de Madrid and the European Social Fund (H2019/HUM-5731, MadMusic-CM) and La música como interpretación en España: historia y recepción (1730-1930) (Music as performance in Spain: History and reception (1730-1930) (PID2019-105718GB-I00), financed by MCIN/ AEI/10.13039/501100011033. 1 English version in Memoir of the Queen of Etruria, Written by Herself. Translated from the Italian, London, Printed for John Murray by J. F. Dove, 1814. * artists of her time, such as the painters François-Xavier Fabre and Vincenzo Camuccini, the sculptors Antonio Canova and Lorenzo Bartolini and the architect Lorenzo Nottolini. In acknowledgement of her strong promotion of fine arts, in 1819 the Accademia di San Luca de Roma appointed her “accademica d’onore”. She promoted the careers of female artists who enjoyed a certain level of fame in their time, such as the painter Matilde Malenchini and the poetess Teresa Bandettini, and supported the training of women by creating two female education institutions in Lucca. Throughout her life, the infanta nurtured a strong passion for music, not only as a patron and collector, but also as a performer and amateur composer. She built a vast music library, with over 2000 volumes containing a very international, varied and modern repertory for the period. In addition to the pieces for voice and piano traditionally associated with women’s music making, she collected complete operas by famous composers of the time, such as Gioachino Rossini and Ferdinando Paër, as well as instrumental music for different ensembles by composers including Franz Joseph Haydn and Ignace Pleyel. Together with these composers, the collection contains an abundance of works by the music teachers that served the infanta at different stages in her life, such as Francesco Federici in Madrid, Gherardo Gherardi in Florence, Tommaso Barsotti in Compiègne and Nice, Filippo Moroni and Nunziata Mazzini in Rome, and Franz Schoberlechner, Giuseppe Magnelli and Antonio del Moro in Lucca. The infanta was abreast with the latest best-selling pieces in Rome, Paris, Vienna and Madrid. In the latter, she purchased pieces of popular Spanish inspiration, such as fandangos and seguidillas, which presumably she would present for her international acquaintances2. Fortunately, a large part of this music collection has been preserved in the Fondo Borbone at the Biblioteca Palatina de Parma. Among over 600 scores identified with the name of Maria Luisa of Bourbon as the owner, two groups are particularly noteworthy. On the one hand, the collection contains over 300 music manuscripts produced in Spain, partially collected with her husband Louis of The most important publication about the Queen of Etruria’s musical activity is the short book by Paola Cirani: Maria Luisa, Infanta di Spagna, Reggina e musicista, Viareggio, Accademia Maria Luisa di Borbone / Graffiche Ancora, 2016. The biographical summary given here is based on this book as well as the following references: Lluís Bertran, Ana Lombardía, Judith Ortega: “La colección de manuscritos españoles de los Reyes de Etruria en la Biblioteca Palatina de Parma (1794-1824): un estudio de fuentes”, Revista de Musicología, 38, 1, 2015, pp. 107-190; Rosella Carloni: “La collezione di dipinti di Maria Luisa di Borbone, duchessa di Lucca”, Paragone. Arte, 3, 31, 2000, pp. 79-96; Ana Lombardía: “Dido en Etruria: la pasión musical de María Luisa de Borbón”, Scherzo: Revista de música, 338, 2018, pp. 82-85; Nadia Verdile: “Maria Luisa di Borbone”, Enciclopedia delle Donne, Rossana Di Fazio, Margherita Marcheselli (coords.), 2013 (http://www.enciclopediadelledonne.it /index.php?azione =pagina&id =1361). A similar summary was first published by Ana Lombardía: “María Luisa de Borbón, Reina de Etruria”, Vislumbres de España, Italia e Iberoamérica. Una constelación escogida de protagonistas de nuestra historia común, Ión de la Riva, Marifé Santiago (eds.), Rome, Embajada de España en Italia, 2020, vol. 1, pp. 144-146. 2 XXXVII María Luisa de Borbón SINFONÍA N.º 1 Plantilla Clarinetes I-II en Do Fagot Trompas I-II en Re / en Fa Violines I y II Violas Violonchelos Contrabajos Sinfonía n.º 1 María Luisa de Borbón Largo maestoso Clarinetes en Do Fagot Trompas en Re Violines I Violines II Violas Violonchelos Contrabajos @ 2 Cl. (Do) Fg. 2 Tp. (Re) Vn. I Vn. II 9 &b œ. r j 2 œ œ ‰ Œ b & 4 œ œ ƒ ? b 42 œ œ . œ œ . œ œ Œ R ƒ r j 2 œ Œ & 4 œ œ ‰ Œ œ œ œ ƒ 2 & b 4 œR ƒ œœ ? b # œj ‰ œ ‰ J & &b œœ œ. œ œ œ œ U œ. œ œ. œ . œ œ #œ ƒ U œ. œ œ. œ œ. œ #œ ƒ œ. œ œ. œ œ. U œ #œ ƒ œ. œ œ. œ œ U . œ #œ ƒ œ. œ œ. œ œ U . œ #œ ƒ Œ œ œ. œ œ 2 & b 4 œr œ . œ œ . ƒ B b 42 œ œ . œ œ . R ƒ ? b 42 œ œ . œ œ . R ƒ ? b 42 œ œ . œ œ . R ƒ I. Solo [ p] œ. œ œ. œ œ U œ . œ œ . œ œ .. œ # œ œ #œ ƒ œ. œ œ. œ œ U . œ #œ ƒ Uœ Œ ∑ œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ J ‰ œj ‰ œ ‰ œJ ‰ J œ œ œ œ ∑ ∑ œ œ Œ œ œ #œ &b ‰ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j #œ œ œ ‰ j œ œ #œ œ œ œ œ ‰ œj œ œ ∑ ∑ j j œ ‰ #œ ‰ [ p] œ ‰ œj ‰ J ∑ ∑ úú [ p] #œ p œ œ œ j œ ‰ # œJ ‰ [ p] j j œ ‰ #œ ‰ [ p] pizz. j j œ ‰ #œ ‰ [ p] pizz. 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